硬糖君童年记忆里的乾隆爷，可不是这样的。

犹记《戏说乾隆》的年代，乾隆爷就跟失忆似的。刚和赵雅芝演的程淮秀分手，又和赵雅芝演的沈芳苦恋，再和赵雅芝演的金无箴缠绵缱绻。皇上，您就一点不觉得这女的眼熟吗？

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《戏说乾隆》剧照

十全老人，江湖彩旗飘飘，后宫红旗不倒。情史的复杂程度，堪称古装剧帝王之最。

90年代初期，乾隆的情史基本是“集邮式”的露水姻缘。搁现在肯定能被撕三观撕到尸骨全无，但当时居然觉得风流皇帝俏佳人，还为他们未能修成正果而遗憾，丝毫未质疑过乾隆爷怎么见一个爱一个。

20世纪末到21世纪初，乾隆开始走上“二奶”真爱路线。无论是宫内的香妃还是宫外的佳人，乾隆开始有固定的恋爱对象。当然，原配还是后宫的摆设或者反派。

而当前以《延禧攻略》、《如懿传》为代表，乾隆开始回归家庭，对妻子（继后也是正妻）深情款款，对家庭和睦的劝化作用，简直不输妇联。

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细想来，或滥情或专情的乾隆，不过是时代思潮的镜子，照见的都是时人感情生活里的不圆满。只是不知乾隆爷泉下有知，对于自己从滥情到专情的四十年情史传奇，会pick哪一位“真爱”呢？（实名投票和珅！）

滥情期：情多累美人

乾隆情史的早期探路者，是赫赫有名的香港电影导演李翰祥。

1977年他编导的《乾隆下江南》获第十四届金马奖优等剧情片奖，1979年他编导的《乾隆下扬州》获第十六届金马奖最佳剧情片原著剧本奖，1980年他又执导了《乾隆皇与三姑娘》，以上三部影片被称为“乾隆三部曲”。

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这一时期，乾隆的婚外情模式是“偷偷摸摸”，潜意识里还是惧怕舆论压力的。比如在电影《乾隆皇与三姑娘》中，为了和名妓幽会，乾隆从皇宫挖地道直通香闺。挖地道会名妓的事迹，显然是李翰祥把宋徽宗与李师师的野史附会到了乾隆身上，偷情的技术手段相对粗糙。

到了九十年代，乾隆的婚外恋从地下转入地上，变得明目张胆起来。代表作有1991年大陆拍摄的《风流乾隆》和同年台湾的《戏说乾隆》。忽如一夜春风来，两岸不约而同的意识到了正面宣传乾隆情史的必要性，并用“风流”和“戏说”来消解不必要的道德评判。

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大陆制作的《风流乾隆》在1991年创下了发行230个拷贝数的不俗记录。在86分钟的片长内，给乾隆安排了三个婚外恋对象，相较于7、80年代在数量上得到了飞跃。

乾隆微服私访，自称万里独行侠。在途中遇见了戏儿、穆燕、肖菱三位姑娘，乾对三人皆有好感，给每人都留下定情之物。三个姑娘都觉得自己是真爱无疑，毅然决然地与欲加害乾隆的反派展开大战，三人皆香消玉殒，令乾隆痛心不已。这剧情放在今天简直匪夷所思，敢问反派是原配皇后花钱请来的吗？

主题曲为了贴合三位女主，也颇下了一番心思。“风尘中偏偏就遇上她，就遇了上她，啊，又遇上了她。一场场血肉厮杀，一番番，一番番，欢喜冤家。”幸亏只有三个女主，不然歌词就会变成“遇上她，啊，又遇上她”的死循环。

知名度的更高的自然是郑少秋、赵雅芝的《戏说乾隆》。在北京播出之前，几乎没做什么舆论上的文章，但它还是十分轰动。春节那几天，电视台故意锻炼观众熬夜的能耐，有时要弄到凌晨1点才放。苦了四爷的戏迷，黄发垂髫都熬着，不看到乾隆和淮秀、沈芳的结果誓不罢休。

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《戏说乾隆》的故事分为《江南除霸》、《西滇风云》、《宫闱惊变》三个单元，分别邂逅了三位婚外恋对象程淮秀、沈芳、金无箴。然而三位奇女子的扮演者都是赵雅芝，侧面说明乾隆的审美是有统一标准的。集邮式的婚外恋，开创了乾隆情史的新玩法。

《问情》作为主题曲，很好的展现了“小三们”的态度。“爱到不能爱聚到终须散，繁华过后成一梦啊”。不求天长地久，只求曾经拥有。“自我牺牲”式的女主，与“来者不拒”的乾隆，可谓金风玉露一相逢。

虽然现在看来三观尽毁，但其实这也相当符合90年代初弄潮儿“过把瘾就死”的劲头。在那个刚刚开眼开世界的时代，仿佛世界新生伊始，万物还没有名字，人们提到的时候还需要用手指指点点，一切都勃发着生命力，价值观尺度远大于今天。

摇摆期：少谈恋爱多破案

《戏说乾隆》的巅峰之后，乾隆的婚外恋进入摇摆期。乍然接受一切外部新思想的国人，也开始重建传统价值观——可能也是现实生活里搞破鞋的真变多了，多情不再是遥远的浪漫，而是切近的焦虑。人民和电视剧呼唤更有教化意义的乾隆。

最典型的案例是1996年的《宰相刘罗锅》。虽然张国立饰演的乾隆还干着微服私访的老本行，可婚外恋却遭遇了首度“扫黄打非”的冲击。

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乾隆与心仪的银红姑娘互诉衷肠，却遇到恶霸也来找银红。争执中二人动起手来，恶霸被乾隆一扇打死。正值刘墉东莞归来，发现官员误将乾隆、和珅关入大牢。刘墉急中生智来了一个“烛光审乾隆”，明审暗放。

此后，妓院老鸨又劝银红去侍奉乾隆。谁知刘墉早有准备，偷梁换柱将其救下。仔细想来，以刘墉为代表的“正义之师”，已经明里暗里给乾隆使绊儿。婚外恋不再随心所欲。

1998年的《香妃与乾隆》与2004年的《乾隆与香妃》相映成趣，前者乾隆俘获已是人妻的香妃，香妃挂念旧夫不从，被太后甄嬛赐死；后者香妃的台词已经又红又专，又要为族人做实事，又希望自己能成为友谊的桥梁。对乾隆嘛，也是民族友谊多于男女感情。换个时代背景，妥妥的革命志士不爱红装爱武装。

1998年tvb的《乾隆大帝》与2001年台湾的《才子佳人乾隆皇》，不约而同的走了青春版乾隆的路子。时年28岁的古天乐与29岁的黄维德，把全副心思都放到一位佳人身上，开始了偶像化、专情化的乾隆叙事——虽然还是皇后以外的佳人。

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终于被剥夺了婚外情的乾隆，似乎只有破案一条路可走。2013-2015年，出现了《王者清风》、《大清宝典》、《钱塘传奇》的“乾隆破案三部曲”。三者均让涉世未深的乾隆卷入登基前的悬案，豆瓣均分4.1，充分证明了“爱无能”的乾隆是没有市场魅力的。

脑洞最大，却又恶名远播的是尤小刚的《大清宝典》。号称“红楼梦秘史”的剧情，既没有弄清《清史稿》，也没有读透《红楼梦》。四大家族的衰落与乾隆朝的“弘皙逆案”强制交叉，令观众不明就里。

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作为秘史界的大佬，尤小刚拍了《太祖秘史》《孝庄秘史》《康熙秘史》《皇太子秘史》。基本上从努尔哈赤一直写到了雍正。《大清宝典》又名《乾隆秘史》，可见尤导艺术风格的一脉相承。

回归期：执子之手与子偕老

光阴不饶人，若从1980年李翰祥的《乾隆皇与三姑娘》算起，到2018年“撞了车”的《延禧攻略》和《如懿传》，38年的乾隆情史几乎与改革开放“同寿”。

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从前争乾隆到底是爱夏雨荷还是程淮秀，那是从小三堆里遴选。现在撕原配和继后谁是真爱，则是从大家庭里评贤妻。浪子回头金不换的乾隆，完成了从渣男到五好丈夫的华丽蜕变。

说令妃是真爱，那是成功厚黑学的倒推所得，毕竟嘉庆帝生母，毕竟创下最高造人记录。从乾隆二十年开始，时年29岁的令妃，终于进入了45岁的乾隆的熟女狩猎范围。他频繁的召幸她，令妃连续经历6次生育，盛宠无二。

挺富察皇后、如懿是挚爱，皆由原配风席卷。从《美人天下》到《秀丽山河长歌行》到《孤独皇后》，窦太后、阴丽华、独孤伽罗这些原配皇后们，高唱姐姐妹妹站起来，开始了压抑多年的反攻倒算。

电视剧，尤其是这两年流行的爽文式电视剧的魔力就在于，它们和现实是相反的，能抚慰现实生活里的焦虑和创伤：现实生活里男人贪新爱小，四处留情。剧里的男人就是宠妻人设，还充满禁欲色彩。

也正因如此，还珠宇宙的魔力在于，你永远都不知道下一部剧里乾隆会爱上谁。《还珠格格》里戴春荣饰演的恶毒的那拉皇后，到了《如懿传》里秒变灵巧机敏的周迅；而在《还珠格格》里被乾隆寄予厚望的五阿哥，到了《延禧攻略》里，生母愉贵人从未被乾隆正眼瞧过。

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观众习惯对人物进行伦理化再到符号化的认定。所谓伦理化，就是从道德伦理准则出发，对人物进行善恶判断。与这种伦理化相伴随的是符号化，即把人物的伦理价值模式化，形成固定的人格特性。乾隆在大众心目中的风流形象，就是这样被确定的。

从某种意义上看，《延禧攻略》和《如懿传》的同时出现，是出于艺术创新的需求，试图打破乾隆既成的定式，乾隆也是能专情的。

而究其根本，是保守思潮崛起、三观党纵横的必然要求。要专情、要甜宠、要发糖，正是因为缺少专情，在公共话语里才彻底迎来了一个歌颂专情的时代。群众需要乾隆回归家庭，至少在最近几年，他别想再搞婚外情了。

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