无论正史还是野史，历史总是无法以完整的样貌重现在后人面前，于是，在众说纷纭中，也就有了演义和戏说两种对过往历史展示的表现形式，对于李翰祥执导的《一代妖后》这部电影，我更愿意把它归类到戏说类别当中。

毕竟，电影中涉及到的很多有关慈禧的秘闻，基本一大半来自野史或民间故事，而作为导演的李翰祥，之所以选择慈禧作为主要人物，更多的，还是看重她身上能够引起观众猎奇心的内容，这样，他的“清宫三部曲”也就更多具备了商业的观赏价值。

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从《火烧圆明园》到《垂帘听政》再到《一代妖后》（又名西太后），在当时有关部门的牵线搭桥下，李翰祥这个香港导演，带着梁家辉来到内地，也就有了和内地的第一次合作。

李翰祥被允许在故宫，圆明园遗址，颐和园和清东陵等地实景拍摄，在我印象里，好像只有贝托鲁奇的《末代皇帝》曾得到过这样的待遇和支持。

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说实话，如果说《火烧圆明园》和《垂帘听政》还有些正史的影子，那么到了《一代妖后》这部电影的时候，就有些跑偏方向了，基本上就是按照野史的内容来对慈禧进行刻画。

由于市面上的历史书中对慈禧介绍很少，而基本的史料也是普通大众无法深入了解的，所以，这就给李翰祥戏说慈禧创造了机会。

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当时，这部影片的演员阵容可谓是很豪华，刘晓庆饰演慈禧，陈道明饰演同治，巩俐饰演桂连，陈烨饰演慈安，这些演员基本都是老戏骨，在当时那绝对算得上是顶配。

虽然，前两部清宫戏中，梁家辉饰演的咸丰皇帝给人留下了深刻印象，但是，陈道明饰演的同治，那股子窝囊劲儿，那种毫无主见的怯懦，那种面对慈禧的恐惧，都还是让人过目不忘的。

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这大概和他在1988年播出的电视剧《末代皇帝》中饰演过溥仪的原因有关，毕竟，无论是溥仪还是同治，基本都是傀儡般的存在。

即便影片中和刘晓庆有很多对手戏，在风头上明显还是会被刘晓庆压一头，但他凭借过硬的演技，还是塑造了一个观众比较可以接受的同治皇帝。

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影片从一道曾国藩打败太平军的奏折开始，长镜头的使用将当时的皇宫全貌给展示了出来，而此时的慈禧正在沐浴更衣，被挡在门外的奏折，似乎也宣示着慈禧当时的绝对权威。

虽然，东太后手上有咸丰留下来的，能够起到生杀大权的遗诏，但因为慈安没有慈禧那般狠辣和有心机，因而在两宫太后同时垂帘听政时，慈禧还是拥有着很高的话语权。

同治可以亲政，慈禧不愿放权，这从对曾国藩的奖赏和质问中就能看出，主持大局的永远都是慈禧，而同治和慈安就相当于摆设，这里对于慈禧性格的展示，主要体现在她漫不经心却字字珠玑的质问中。

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攻破太平军的都城，却没有把缴获的财物上缴，这当然是慈禧不爽的地方，于是，旁敲侧击和冷嘲热讽中，也能看出慈禧在政治圈子混迹的手段，她既不能得罪手握重兵的曾国藩，但也不能失掉皇家的威严，索性，顺水推舟地把丢失的财物当做犒劳军队的奖赏。

李翰祥在创作“清宫三部曲”时，虽然查阅过大量史料，也曾请教过这方面的专家，但是对于野史的偏爱，还是让他在创作《一代妖后》时，把重心放在了各种民间流传的故事展现上。

当然，这也是为了能够增加电影的趣味性，还有就是出于商业市场的考虑，但很多所谓的清朝学究，对这部电影或许是不会认可的。

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安德海是假太监这个事情，并不知道是真是假，但这部电影却用最直接的方式，将慈禧和安德海之间的龌龊之事给呈现出来，还有就是同治和桂连之间的情爱，以及安德海和桂连之间的纠葛等等，尤其是对于桂连这个无足轻重的小角色，居然会花费大量的时间去刻画，从她在宫中和同治厮混，到被安德海送入八大胡同，最后在八大胡同饱受摧残，完完整整地展现着这么一个丫鬟的悲惨命运。

当然，桂连的存在，也是直接导致同治感染花柳病的重要原因，而慈禧和慈安的矛盾，也是因为慈禧对于同治的不闻不问，却在妃子们的挑拨中，对于皇后大打出手，这让慈安不得已想要搬出咸丰的遗诏来处理慈禧，只是慈禧过于机智，用割肉救慈安的壮举，化解了危机，也烧毁了遗诏，这也是慈禧摆脱束缚，最终独揽朝政的开始。

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《一代妖后》总的来说，还是戏说成分比较大的，安德海和慈禧的偷情，慈禧对于皇后的处置，慈禧和慈安的关系处理，还有就是电影氛围营造上比较阴暗和恐怖。

如果不是因为大家对于慈禧还算认识，那么，完全可以把这部电影当做一部恐怖片来看，这大概也符合李翰祥导演一贯的作品风格。

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在他眼中，这已经是日薄西山的大清王朝，所以镜头下的皇宫是死气沉沉的，也是非常破败的，尤其是涉及到冷宫那段的展示，荒草废屋中，上了年纪的妃子无所事事的游荡，他们相互之间没有交流，估计也并不熟识，就连同治也对于这里很是排斥。

在这里倒是可以延伸出这样的思考，那就是封建王朝中的女人，始终都是牺牲品，即便权倾朝野的慈禧又能怎样，还不是得从安德海这个假太监那里寻求安慰，长期生活在这样的环境中，心理上一定程度的扭曲肯定是存在的，不然，民间也不会传出慈禧喝人奶这样的说法。

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电影上映之初，用刘晓庆和巩俐联手作为噱头，可电影中，他们两个根本没有交手的机会，反倒是陈道明和刘晓庆的对手戏才是重点。

不过，巩俐饰演的桂连倒是不错的，这个可怜的女人，在八大胡同那个风尘之地，终究放纵了自己，即便同治站在她的面前，仍旧一口脏话的骂着，而夜深人静的风雨中，却在回忆往昔中暗自神伤。大概，她是爱国同治，或者，一直爱着同治，只是，她已然不再是那个宫女桂连，脏了也就真的脏了。

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看《一代妖后》这部电影，大可不必当做正统的历史剧来看，它在某种程度上，更接近于《宰相刘罗锅》这样的戏说历史剧题材，虽然，无论是立意还是内容，都远远不及《火烧圆明园》和《垂帘听政》，但却也是难得的好作品。你可以尝试顺着这部电影，然后再去看《末代皇帝》，或许，清朝末期的历史大概也就明了了。

一个女人让清朝走向繁盛，另一个女人又让清朝走向没落，可真正导致朝代兴衰的，难道真的就是女人吗？谁知道呢？

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