《隐入尘烟》终于被“隐入尘烟”了,
真的不该,却并不意外。
国情使然,勿复多言。
七叔在此复盘一下这部小成本文艺电影成为现象级社会话题的主因和历程,
也探讨一下它在创作方面的得失与争议:
得力于某音平台二次创作短视频up主们的流量传播,《隐入尘烟》的票房之路成功破圈神奇逆袭。
而且,这一切都发生在电影已经上线流媒体,导演撤下了宣传文案,片方发行和院线俱已认为是花事荼蘼尘埃落定之际。
"却不料,青光一闪,春风再度,惊喜就这样翩然而至。
从最初的票房千万都是奢求,到今天已然昂首破亿。
《隐入尘烟》创造了2022中国电影的一个崭新奇迹。
来看某音平台的流量助阵,尽管这助阵行列中不乏影迷自发安利,更多则是职业up主们制造和追寻热点收益。
恰好《隐入尘烟》的内容又衔接了前一段的“二舅”故事的精神内涵,是凡人应对苦难的唯美文艺升级版,还有电影和明星作为流量抓手。
"视频平台渗透到生活的国民级传播力,让一部作者型的艺术类型电影通过一个契合当下大众心态的切入点,直接越过目标群体而扩展至更加广大的社会接受层面,创造和放大了新的更多的观影人群。
从而成为一个全民关注与参与的话题,一个超脱电影范畴之外的舆论现象。
当然,随着观众层面的拓展,不同的解读和批评也开始涌现。
但总体而言,此事对中国电影乃至整个社会都极具向上向好的意义与价值。
毕竟,它在当今疫情环伺经济低迷的世道之中,让人们难得的关注到了正历寒冬的电影行业,感受到电影作品的力量。
"同时,也让各界民众经由电影关照更底层人群生存状态,直至反思自己的生活和命运。
就像巴金所说:人不能只靠吃米活着。
电影和一切其它艺术形式就是要给人们米面之外的心灵与精神触动吧。
七叔相当反感某些人扯意识形态层面的大旗做虎皮,指责《隐入尘烟》是“抹黑现实”“讨外国评委欢心”的“求奖”作品。
电影里的角色,是远离主流社会之外的边缘人群。
"影里的故事,在我们大多数正常人看不到的角落里也都曾经发生过,或正在发生着。
电影创作者有权利去用艺术的手法,来表现这些不得阳光普照之地或之人,来写意生命穿越无涯苦难的坚韧之美。
当然,具体到《隐入尘烟》的创作本身,七叔也认为存在不少遗憾和不足。
首先,一直有一个感受不吐不快。无论是李睿珺导演的本片,还是另一位备受赞誉的文艺片导演郝杰,和他的《美姐》《光棍儿》,也包括其他一些年轻电影人的作品。
"无论主题表达和镜头语言,几乎都无一例外的可溯源到张艺谋早期农村题材电影。而且,同样无一例外的是作品的完成度和艺术价值,基本也都停留在了对国师电影的摹刻和高仿上,并无自己实质的创新与突破。
就以镜头的高度生活化纪实风格,和剧情中人物生存环境里光明与黑暗所占比例的可信化呈现,我们对照《秋菊打官司》和这部《隐入尘烟》,高下立判无需多言。
"第二,关于本片中人物遭遇苦难的真实性,作为农村走出来而且每年都还返乡居住一些时日的确有发言权者,七叔认为还是把故事发生年代提前二十年或者更长一些时间才好。
因为当下农村各方面发展迅速,人们的素质在提高,基层干部的服务意识也日渐成型。每个村中的残疾人和五保户,都是会被登记造册定期查看帮扶的。
"救助这些弱势困难群体,乡镇一级政府部门都是有指标任务,跟政绩奖惩挂钩的。村干部们即使未必热心,也断然不敢无视。上有监管,下有举报。电影里某些情节,虽是艺术表现手段,但依今日之农村生活环境,确有不现实之处。
对于周边群众的刻画也显刻意偏狭,生活与人性的阴影和阳光比例展示失衡。无论农村还是城市,总有自私冷漠者,也同样不乏热心公义之人,如实表达,也不减悲剧力度。
"这人间这生活,你危难之际,也许能得到帮助,也许等不到援手,也许有人想帮你却无能力,有时候纵有帮助也改变不了困境,有时候再黑再长的路也只能自己去走。
所谓“世间皆苦,唯有自渡”。大爱如斯,大悲亦如斯。
第三,关于海清的表演,远景静态时真的有戏,镜头推进一做表情还是会破功,还是看出努力在演。
"服化上面下了真功夫,演技还有待再提升。当然,也跟导演设定的表演语境有关。
照顾了素人,囿住了演员。
至于赞美海清可拿影后的声音,建议去看一下《秋菊打官司》里的巩俐,或者《亲爱的》里的某薇,答案与真相不言自明。
"所以,《隐入尘烟》能够出现并曾经幸运的票房大卖是件好事情。
这部电影确实值得一看,但也不对其寄托太多,更不应捧到神作的高度。
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