智能写作，或者叫计算机写作，或者叫机器写作，这种新兴的写作方式正在挤占人工写作的份额与市场。其实，人工智能已经在许多领域在与人进行竞争了，早在几十年前，当流水线与机器人进入制造业，将工人们驱赶出工厂的时候，人机矛盾就成为这个世界上令人恐惧又恰恰是由人制造出的现象，但是，当时的人们还没有想到有一天计算机会进入人的精神领域，所以，当作家们一方面为流水线上的机器人的工作场景感慨的时候，他们确实没有想到，有一天机器人也会跟这些灵魂的工程师们抢饭吃。
人们只记得乔布斯与苹果的关系，就是这个苹果的创始在1985年接受《花花公子》的采访的时候，就曾经这样说道：“自由的智能”将会引起社会的巨大的革命，计算机“可以成为一个写作工具、通讯中心、超级计算器、规划师、档案管理员以及艺术创作工具，这一切都归于一体，只是需要用新的指令或是软件来实现”。想象一下，1985年电脑还没有怎么进入家庭，更不用说互联网了。当这一切现在已经成为现实的时候，不能不赞叹乔布斯预言的准确，真是如神谕一般。
现在，我们已经在生活当中看到了这个靠模仿人类形成的新新人类，它不但能够做出人类能做的事情，而且能做出许多人类不能做的事情，更可怕的是，它在人类的许多核心行为与独特秉赋上开始欲与人类一决高下。先是在国际象棋上，“深蓝”战胜了世界棋王卡斯帕罗夫。不过，业内人士这样安慰说，国际象棋的变化似乎是有极限的，如果说机器人是在国际象棋上因其搜集的数据、运算的精准以及对可能性变化的精密计算而战胜人类的话，那么在围棋这样的因规则简单反而变化无穷，同时与棋手的性格、情绪、感觉、运算习惯甚至对棋型美学有不同嗜好等等非智力因素的竞技项目中，机器人将无法与人类对决。几乎是话音刚落，谷歌的阿尔法登上棋坛，便不费吹灰之力将李世石、柯洁等世界一流高手斩于马下。从事后的棋谱分析，阿尔法的计算可谓是精妙绝伦，在应对上都是选择的最佳招法，没有一步败招虚着，它采取的是最简单的胜利法则，即始终领先对手些许，从不浪费，它实际上是在以最小成本来战胜对手，招招有用，经济而实惠。也就是在围棋的人机大战之后，人们才开始真正的将过去已经说了几十年的计算机与人类的伦理关系提到了重要的议题上，开始深刻地检讨技术、工具、科学等等人类创造的产物对人类的挑战和威胁，人类终于意识到，人工智能的不可控已经是一个不远的将来。
文学也就是在差不多这个时候开始意识到了人工智能的挑战，因为围棋在许多方面是跟文学和艺术相近的。在东方哲学里，围棋本质上并不是一种竞技运动，而是一种精神活动，作为一种高级游戏，它与文学艺术等等是处在同一层面的精神现象，它们共同受制于哲学、文化和个体的性格心境，棋手留下来的棋谱就是他人格的写照，如同文学家留下的文字作品一样。因此有好多作家禁不住兔死狐悲，开始未雨绸缪地对许多计算机写作软件进行审慎的思考和批判，而在此前，那么多的写作软件都被人们不屑地看作儿戏一样。
从目前看来，写作难度较低的领域，智能写作软件正在大行其道，处处施展伸手，比如许多公文写作，文学上的短小说写作，古诗词写作，包括上面提到的网络文学写作等等。前些时候，写作软件运营商们已经推出了“个人”作品集，而据说在日本曾经出现短小说比赛中，出现了智能写作作品击败众多写作者的怪事。智能写作及其写作软件不仅仅为一些低端写作所欢迎，而且为许多阅读者所青睐。因为再怎么说，即使是最优秀的文学作品，都不能做到符合所有审美者的需求，而对某一个读者来说，即使自己最喜欢的作品在他看来也是有遗憾的，所以读者的最大理想就是能够读到适合于自己所有阅读理想和阅读需求的作品。现在这一天似乎已经来到，许多阅读者正在试图通过写作软件来实现这一理想，他们在写作软件数据搜集的基础上输入与自己的阅读需求相关的关键词和指令，便可以读到自己中意的作品。如给软件输入自己心仪的主人翁，附加从外貌、出生、性格、话语习惯等等要求，再输入自己最喜欢的情节模式、结构方式，从故事的动因到最后或喜或悲的结局，甚至“画风”，指令越多、附加说明越详细，作品的“误差”就越小，与自己的理想的重合度就越大。马克思曾经对人类理想社会作出过这样的预见，到那时人人都是艺术家，但是他没有想到这一预见可能是以机器创作的方式来实现的。如果人人都可以通过软件来进入私人定制式的写作，那还要别的写作干什么？职业意义上的作家当然就没有存在的必要了。
对于智能写作究竟能走多远，以及写作软件能不能取代传统意义上的文学创作，可能很长时间都得不出结论。就目前情形而言，我们确实应该逐步学会与机器相伴，与软件为伍，与人工智能相处。但是，批评家确实用他极端的话语提醒人们注意，在传统的写作之外，另一种写作不是作为游戏，而是作为实用正在进入人们的生活当中，他实际上是提醒我们注意，写作或文学创作正在分化、分流，正在出现新的性状。也许我们要在另外一种意义上来对写作或文学创作进行“分级”，起码要分清“人”“机”写作，就像现在的食品必须要对其生产方式及成份进行标注一样，比如，哪些是转基因食品，哪些是非转基因食品。文学也一样，要分“有机文学”与“转基因文学”。
我们更应该对软件写作的作品进行分析，对它的得失利弊进行评估。如果简单地认为机器写作的作品是“合理”的，与传统作家写作的作品具有同样的可读性，在对读者的知识积累、经验增加、审美愉悦和文字能力的提升上都是无差别的，这恐怕是过于乐观和简单化了，因为这种目前还是低端写作的作品它对人的影响一时半刻并不会显现出来。
文学不也是如此吗？如果不是写作软件的入侵以及机器写作的挤压，我们大概很少去反思即使是传统的写作也已经出现了诸多的问题，类型写作大行其道，轻阅读成为主流，市场排行决定一切，写作门槛越来越低，作家越来越低龄化，文学也越来越程序化，以便能够向程式化的影视和游戏衍生改编，这些正在侵蚀着文学的肌体，导致写作水平的整体衰退。
所以，写作软件及智能写作对文学的威胁可能不仅在于它们在现实中对这一行业的挤兑，而在于这一写作方式对文学的病毒化的影响。换句话说，我们的文学可能面临着来自于两个方面的压力，一方面，我们固然要应对显在的机器写作的挑战，另一方面，也是更为艰巨的是如何与已经侵入我们内部的隐形的机器化写作抗争。
（以上摘自汪政公众号“家在湖山”）
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