《时时刻刻》，一部伟大的电影，它用影像证明了电影就是艺术。
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它的台词字字珠玑，它的音乐调动了灵魂，它的人物力透纸背，它的故事写进了人心最隐秘的地方。
它描绘了女性对于自由的追求，它将时间注入生命的时时刻刻，它把电影变成了一首诗。
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《时时刻刻》的伟大在于让一部电影具有了自我意识。
它成功的将电影从其他艺术形式中提纯，即证明了电影是一门不纯的艺术，同时给予了电影一个可见的本体！
《时时刻刻》集齐了三位好莱坞演技派女星，梅丽尔·斯特里普 / 朱丽安·摩尔 / 妮可·基德曼。
该片提名当年奥斯卡9个奖项，最后成功帮助妮可·基德曼那些奥斯卡影后桂冠。
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其实，在影片中，妮可·基德曼出演的时间最少，奥斯卡评委一直对于其到底提名女配角还是女主角纠结万分。
妮可·基德曼用沉浸式的方式，把自己活生生变成了影片中的人物，英国意识流小说家、诗人、女性主义作家，弗吉尼亚·伍尔芙。
在《时时刻刻》中，妮可·基德曼祛掉了自己所有的光环，用脆弱和敏感的行为表情，给我们塑造了一位游走在自杀边缘的天才女作家。
《时时刻刻》绝对是每一个喜欢电影的观众，每一个学习电影的学生，必须观看的一部电影。
我说过，它证明了电影之所以为电影的所有原由。
《时时刻刻》在故事上，精心建构了三段故事，三个女性主角，时间都发生在一天之中。
它将人物与人物，故事与故事，情节与情节，时间与时间不断互文，三个原本平行的故事在最后时刻聚合成一股强大的情感力量，让人心碎、沉迷。
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第一段故事发生在1923年，女作家弗吉妮娅·伍尔芙被困于英国的小镇。她在丈夫的监护下生活，她已经自杀过两次，她正在撰写她的第一部长篇意识流小说《戴罗薇夫人》。
她想回到伦敦去生活，她害怕家里的佣人，她沉迷于她的小说，她长期活在小说的世界中，她的现实生活正在分崩离析。
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巨大的压力让她失去了生活的能力，她一心求死，她放过了小说中女主人公，让她或者，可她最后却往自己的衣服口袋里装满了石头，自沉河流之中。
在故事的高潮，她与丈夫在火车站激烈争吵，然后相互倾诉，她选择妥协，挽着丈夫的手，回到那个牢狱般的家.......
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第二段故事发生在二战末期，普通的家庭主妇劳拉·布朗正在为丈夫的生日准备。她不明白这一天将发生什么，她即将临盆，她正在读伍尔芙的《戴罗薇夫人》。
她烤砸了第一个蛋糕，她发现自由的女邻居无法生孩子，正准备去医院求助。她发现，这一天，她唯一能做的事情，就是继续烤二个蛋糕。
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突然之间，她发现自己就想那位小说的女主人公。
于是，她告别了孩子，带上了安眠药，去了酒店，准备自杀。
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故事的高潮是，她回到家中，告诉她的丈夫和儿子，她爱他们。然后她独自在洗手间痛哭流涕。
她做了一个决定，在生下第二个孩子后，离开这个家，去到一个陌生的地方，开始自己的生活。
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第三个故事发生在2001年的纽约。克拉丽萨，一位杰出的女编辑，正在为自己的一生的挚爱，诗人理查德准备获奖晚宴。
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理查德，被检查出患有艾滋病，生命已经走到尽头。这几年，都是克拉丽萨在照顾他。但理查德觉得，是她囚禁了他。
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下午时刻，理查德的同性初恋来到克拉丽萨的家，看似坚强的她，突然崩溃，她嫉妒，她悔恨，她如小说中的戴罗薇夫人一样，在欲望的不可得中挣扎。
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对方告诉她，“放心，我已经有了新的生活，原来告别理查德的那天就是我最自由的那天！”
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当天下午，理查德失控，他脑海中的声音又在缠着他。克拉丽萨提前了半小时到访接他。理查德早已做好打算，他告诉克拉丽萨，他爱她，然后跳楼结束了生命。
当晚，宴会没有开始就已经结束。
这是，理查德的母亲到来。
她说不后悔从小离开了理查德，她在生下第二个孩子的时候离家出走，在加拿大开始了新的生活。那个家让她窒息。
最后她说出了全片最点题的一句话：
it was death,i chose life!
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这句话，再次打动了克拉丽萨，她终于在心中也告别了理查德，她内心平静的睡下，第一次如释重负，解脱了自我。
《时时刻刻》用解构精巧的三段故事串联起了叙事。伍尔夫的故事开头，三个时空的人物叙事轮番上演，在平行中有着交叉，有着相互的联系和影响。
《时时刻刻》建构起了令人称道的主线故事和支线故事。三段故事不断刺激同一个主题，企图闭合主控思想，这给整个影片增加了令人动容的深度。
三个故事，其实经过分析后，开篇第一个出现，影响力最深的有关女作家伍尔夫的故事其实不是主线故事。
而第二个家庭主妇的故事，第三个女编辑的故事，其实是联系最紧密的主线故事。
因为片中的理查德是第二个故事中的儿子，第三个故事中的情人。
他联系起了片中的两位女主角。
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所以，全片主线故事中的主角——对手，其实是劳拉·布朗和克拉丽萨，虽然在各自的叙事线中，他们的对手都是理查德。不过那只是故事的第一层意义，而影片的主控思想，外延意义，是女性对于自我的解放。
劳拉需要摆脱家的亲情束缚。
克拉丽萨需要摆脱爱情的束缚。
而贯穿全篇的，主控思想表现最密集和诗意的地方来自伍尔夫的支线故事。
她的作品《戴罗薇夫人》影响了后面两位主角的故事和情感。
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正是她的小说让压抑已久的劳拉企图自杀，在无法完成自杀后，他最后以惨烈的方式解放了自己，抛弃了自己的家人。
而克拉丽萨简直就是翻版的戴罗薇夫人的故事，只是在结尾中略有不同，但最后她们都以情人的跳楼死亡而告终，她都明白了一个道理：
只有这种解脱才能真正守住自己内心纯粹的快乐吧。
伍尔夫的支线故事，不断隐喻影响着这个主线故事，如果说时间节点靠后的两度故事构成的主线故事是一座房子的框架，那么伍尔夫的支线故事就像一扇窗户，
它能使我们看清人物的灵魂！
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三段叙事，主线和故事的缠绕，艺术性十足的来回切换，利用流动的音乐，精妙的蒙太奇转场，将支线故事和主线故事在高潮时刻完美集中，为整部影片添加了魅力非凡的“层次”感！
那种由戏剧性结构叠加出来的情绪，让胖哥在影片最后，人物的释然中，在冲突的释放中，竟然不自觉泪目。
我甚至没有来得及意识到这一点，我依然沉浸在故事的旋涡中，还没能理清思绪和完整的故事，理性还没有完全苏醒，却已经被影片的主动意识所击中，所打动，所击溃。
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影片发出的意识魅力敲响了我灵魂深处的潜意识，那种对于生命的赞美，对于自由的永恒追求。
这种赞美和追求甚至超越了生命本身，将死亡和逃避解释为一种“解脱”。
要将3个故事说好，不让主线故事和支线故事失去平衡，同时紧密联系，《时时刻刻》用了大量的形象系统。
有外部形象，通常可以识别的象征物，如三个故事中都有出现的鲜花，孩子，家。
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还有内部形象，必须在该片中才有具体意义的象征物，如男性，三次女性之间的吻。
的确，《时时刻刻》是女性主义的，用伍尔夫作为整个影片的基底就说明了一切。
三个故事中，第一个故事里，伍尔夫时刻被丈夫监守，她刚刚怀孕，正在失控的边缘。在她的姐姐要离开她的时候，她吻了她，她问她，什么时候我们才能面对自己......
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第二个故事中，男女稍有平衡，但劳拉窒息于家庭生活中，她没有选择死亡，她选择了离开，但付出了极大的代价，伤害了所有的家人，是造成理查德死亡的根源。她当时即将临盆。
她在女邻居告诉她内心的困扰时，动情吻了她。她问她，你没有觉得不合适吗？
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第三个故事中，克拉丽萨和男性的位置全面倒立，理查德成为被她照顾的对象，她只是在精神上受困于男性情人。她的孩子已经成年。
最终她完全解脱，她没有离开家，她逃出了精神的牢狱，她安心的，释然的吻了她的同性情人。
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这些从头至尾，连贯一致而又不无变化地在声画中反复出现的象征物，以微妙的方式，作为一种潜在交流增加了影片审美情感的深度和复杂性。
三段故事中男女的关系，孩子的状态，隐喻中女性主义从萌芽，怀胎，到觉醒。
影片的高潮，三个故事的交集加快，互文性螺旋加速，伍尔夫成为主线故事中，两位女主人公故事的诉说者，两人变成了行为，而伍尔夫用语言说出了她们的心灵！
这些隐喻互文的形象系统，让我们发现，电影也可以通过潜在的诗韵重复而达到崇高。
反复提炼故事后，《时时刻刻》是用女性对于自由的追求说明了生命存在的意义。
就像影片最后的台词独白：
要把人生看透，一定要真实的了解人生，了解人生的本质，当你终于了解人生，就能正在热爱生活，然后才舍得放下。记住我们在一起的这些年，永远不要遗忘，永远记得我们的爱，永志不渝，生命中的时时刻刻。
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后台回复，时时刻刻，胖哥送上一部艺术品！
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