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武士2001 (2001)

豆瓣8.9分

主演:安圣基  朱镇模  郑雨盛  于荣光  

导演:金成洙  又名: Musa / The Warrior

豆瓣精彩点评:

剧情介绍

中国人爱看也爱拍“武侠电影”,同时期的日本人民喜欢的是“武士电影”

虽然这两个从名字上看没有什么差别,但是意思却差很多。

武侠电影和武士电影几乎可以缩影为中日两国的国民性格和精神文化象征,但是两者之间也有很大的区别和不同。

从“武士电影”和“武侠电影”的对比,看两国人民的精神文化"

武士电影

武侠文化慢慢融入中国人的生活中,同样武士电影也慢慢融入到日本的民族精神里,从国际上大放异彩的《罗生门》、《七武士》开始,几十年来日本武士电影的拍摄从未停歇。

从“武士电影”和“武侠电影”的对比,看两国人民的精神文化"

武士片(samurai film)主要是1950年至1970年代流行于西方的一个概念,在日本比较少使用,相反的是他们常常使用剑戟片或是时代剧的概念来划分。西方学术界对于武士电影的界定也很模糊,而《武士电影》的作者罗兰德·索恩认为:“武士电影并非简单的“关于武士的电影”,一些影片的主角是农民出身却依然是武士电影;同时武士电影也不能同于剑戟片,因为一些武士电影甚至没有打斗的场景。”

从“武士电影”和“武侠电影”的对比,看两国人民的精神文化"

其实武士电影就是一个类型,主要是因其在日本电影中有大量的作品且受到了国际的关注,很多类型片都没有明显的分类边界,武士电影也一样。

一类电影的产生依托于一个时代,而电影同样也能反作用于这个时代,当时的电影导演都亲眼见证了日本从战时的狂热到战后的迷茫,这也带给给为导演们对于社会、国民性、人性的深刻反思,其实武士电影就是对这种反思的直接呈现。

从“武士电影”和“武侠电影”的对比,看两国人民的精神文化"

因为大部分武士电影都在隐喻当时的日本现状,在电影中总会充斥着打倒强权的诉求,比如《武士道残酷物语》中就讲述了一个家族数百年的命运,深刻地再现了日本从封建社会到军国主义社会的命运,而家族的命运就是个人的命运,悲剧不断上演的同时,人们也忘记了自己为什么存在,将自我的荣誉依附于封建领主或者所谓的“荣誉”身上,虽然体现的是武士们的忠诚,其实批判的是武士道的愚忠……

从“武士电影”和“武侠电影”的对比,看两国人民的精神文化"

小林正树的《切腹》就是反应当时武士惨遭抛弃后的悲惨命运。

武士电影的影响不仅限于日本国内,对于国际也有很重要的影响,它在国际上的成功不光是因为“异国风格”,更在于以黑泽明为代表的影片多表现出的对人类极其不信任和绝望的思想恰巧和西方思想合拍,所以《七武士》、《宫本武藏》等武士电影在国际上获奖无数。

武侠电影

从“武士电影”和“武侠电影”的对比,看两国人民的精神文化"

侠客在中国的历史源远流长,司马迁还专门给侠客们列了传:《史记——游侠列传》、《史记——刺客列传》。

《史记·游侠列传》记载:“今游侠,其行虽不轨于正义,然其言必信,其行必果,已诺必诚,不爱其躯,赴士之厄困;即已存亡死生矣,而不矜其能,羞伐其德。”

其描绘侠客的文学作品在中国任何时代都有流传,文学中传统的侠客形象被完整地移植到影视作品中。20世纪50至70年代,武侠小说开始流行,作为新艺术形式,武侠电影也成为人们的最爱。

从“武士电影”和“武侠电影”的对比,看两国人民的精神文化"

电影界里,中国的武侠电影发展情况和日本武士电影相同,基本是同时期流行,无论从数量还是影响来看,中国的武侠电影都在中国电影史上留下了浓墨重彩的一笔。由于两国文化上的渊源,武侠和武士有很多相似之处,但也是因为文化上的差异,这两个类型的电影又有着极大的分化。

从“武士电影”和“武侠电影”的对比,看两国人民的精神文化"

在世界类型电影序列中,武侠电影是中国独有的,最富有民族风格的电影类型,承载着华人对“功夫”和“英雄”的向往,20世纪90年代,涌现了一大批具有艺术性与思想性的武侠电影,比如徐克的《新龙门客栈》、《黄飞鸿》系列、《笑傲江湖》系列等,还有王晶的《鹿鼎记》、《新少林五祖》等,陈嘉上的《武状元苏乞儿》、《精武英雄》等……

从“武士电影”和“武侠电影”的对比,看两国人民的精神文化"

其中《黄飞鸿》系列是把历史中真实的一介武夫黄飞鸿塑造成电影中具有家国情怀的民族英雄,黄飞鸿的故事也被后世的人们加上了无限的想象,以他为题材拍摄的电影也是目前为止中国所有系列电影中最多的一部,从1949年关德兴主演的第一部《黄飞鸿之鞭风灭烛》开始至今,仅仅是关德兴一人出演的黄飞鸿电影就多大77部,后来到了1997年李连杰主演的《黄飞鸿之西域雄狮》的时候,就已经达到了100部,后来还有彭于晏主演的《黄飞鸿之英雄有梦》。

几十年的时间内,黄飞鸿系列已经拍了将近一百多部电影,入选了吉尼斯世界纪录!

从“武士电影”和“武侠电影”的对比,看两国人民的精神文化"

同样在日本,也有一位无人不知的侠客形象,他就是盲剑客“座头市”

1962年第一部《座头市物语》上映,如今日本共拍摄了近40部《座头市》系列电影,相信在中日两国民众的眼里,黄飞鸿和座头市已经不仅仅是两个人物形象了,黄飞鸿对于国人来说是一种民族意识的觉醒,而座头市对于日本民众同样是一种精神图腾似的存在。

文化内涵

从“武士电影”和“武侠电影”的对比,看两国人民的精神文化"

无论是日本的武士电影,还是中国的武侠电影,都在致力于发掘、弘扬各自历史传承和民族文化中侠客、武士的精神内涵,其实我们通过两大类型电影的对比,就能看出武侠电影重在“侠”,武士电影重在“武”。

《笑傲江湖之东方不败》中,徐克展现了他对侠客文化的理解,功成身退,浪迹江湖是侠客们最好的归宿。

从“武士电影”和“武侠电影”的对比,看两国人民的精神文化"

武士的“武”是一种信念,无论时代如何改变,无论身在何处,唯有以武之道来完成自身的修炼,从而达到生命的最高境界,算是一次全力以赴的生命之旅吧。

对于你来说,你更向往侠客的世界还是武士的一生呢?

文原创,图网络

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