一部开映之初，可以说压根就没人在意过的国产动画，首映日票房也只有可怜的1千万不到的程度，被同期上映的日漫《命运之夜》死死的压着。

然而几天过后，这部曾无人问津的国产动画，竟然刷上了各大新闻头条，各路明星和大v纷纷安利，最终在下映之前成功获得了4亿+的票房佳绩，成为近几年来最黑马的国产动画之一。

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《白蛇》的成功是谁的功劳？毫无疑问，投资和制作它的追光动画当属至关重要的存在。

这是一家成立于2013年动画公司，但要知道，《白蛇》并非他们第一部动画作品。

过去六年，他们给我们带来过另一曾被不少网友吹爆的动画片《小门神》。

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然而很可惜，最终票房仅有7800万（制作费7000万，再加上宣发等费用，基本就是亏几千万的份儿）。

为什么会出现如此境况？《小门神》的票房低迷究竟是如同《大护法》一般“观看门槛高”所导致的，还是压根就是品质不过关所造就的？

我开门见山吧，最近在我回看这部动画的时候，它给我的感觉就只有两个字：遗憾。

为什么这样说？

我们都知道17年年底皮克斯给我们带来了《寻梦环游记》，这部作品最催人泪水的当属“终极死亡”设定---人死亡后会去到魂灵世界，在这里他们同样能够获得精彩，但万一人类世界已不再存有记忆他们的人，那他们就会迎来终极死亡。

其中的妙在于“羁绊”二字，透过这部作品，屏幕前的你我都能够明白死亡并非一件可怕的事情，也能够进一步的感受到人与人之间联系的宝贵和温情。

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同样的事情在《小门神》也能够看到，而这也是我最最最喜欢的一段剧情---

影片一开头，导演就安排了一场“木偶戏”来说明神仙和人类的关系。

曾经神仙是人类向往的存在，每家每户都在追求得道升仙，以及无时不刻的祈求神仙的眷顾。

然而时过境迁，随着社会的发展，人类已经逐步摒弃了对神仙的依赖，即便是那两位曾风光无限的门神兄弟“郁垒”和“神荼”也都随着人们不再于家门口张贴“门神年画”而陷入到失业的囹圄当中。

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人类和神仙，曾经的向往和依赖，与现阶段的遗忘，像不像《寻梦》的设定？要知道这可是一部比《寻梦》要早了将近两年上映的国产动画呢。

而且还没完，在木偶戏演绎完毕后，导演还安排了在幕后操纵木偶的老艺人登场---

“多少人还在家里有贴门神的？举个手来看看”

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一个戏棚，一张长凳，然而一个观众都不在场。

能感受到什么？一个字：凉。

就当剧情播放到两分钟的这一刻，我确实惊呆了，内心蠢蠢欲动了一句：“我x，国产动画是要飞天了吗？”

你看，门神兄弟面临的境况不恰恰就和老艺人如出一辙吗？再加上随后出现的女主“雨儿”奶奶经营的馄饨老店所面临到的困难。

其实主旨在一开始就明确出来了：在时代洪流面前，旧事物究竟要何去何从呢？

我不去评判这究竟和《寻梦》 孰高孰低，但能够将“遗忘”和“时代”匹配起来，这着实是种耐人寻味的设定。

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然后呢？

通篇剧情导演设定了两条剧情线：“神仙的自我职业救赎”与“馄饨老店的商业转型”。

前者主要描述门神中的“郁垒”私自下凡，意图打开“年”的封印，让这种上古凶兽重回人间捣乱，致使凡人再度祈祷神仙的庇护。

而后者则安排雨儿和妈妈在经营馄饨店时遭到的经济困境，以及最后走上了转型的道路。

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这样的安排是不差的，也可以说的上绝妙了。

但问题来了，都说好好好，那为何多年过去了，如今这部动画在豆瓣的评分也仅有6.9呢？而且也并无看到它能并列到《大圣归来》《大鱼海棠》《大护法》等等国漫崛起的阵容之上呢？

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其实答案就在上述两条剧情线的“细节设定”上了：

内里的剧情是怎样推进的，每一个过程的衔接是怎样的，这是这部动画最糟粕的地方，甚至这种细节设定还在一定程度导致了主旨的扭曲。

可以说逻辑一塌糊涂，将一手开局王炸的牌打稀烂了。

比如说开篇不久，神荼在看到郁垒打算去触碰人间飞来的“音乐盒”时候所说的这样一句话：

“我们不能和人类沟通，否则会出现可怕的事情”

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表面看来，这句话能够起到让三个事情变得合情合理：

1.抹杀了神仙在面临就业危机时下凡去寻找解救办法的可能（郁垒是激进的例外）；

2.用来强调墨守成规其实是一件迂腐的事情（后面证明这只是一句虚假的规定）；

3.让神荼后来的沉默有了依据（为了寻找兄弟郁垒，于是到来了凡间，并和雨儿有了一段无言相处的时光，下文详述）。

但仔细琢磨后，我们会发现这样一个问题：设置这样的规定，其依据是什么？

我说你即使做不到“这是架空世界不可被违背的规则”（显然第二条就打脸了），那也应该铺垫一下，说因为过去曾有某某神仙擅自下凡并致使灾难发生的“误会”出现吧。

结果没有，突然之间就抛出了“禁止神仙和人类接触”的规定，而且此时此刻的神仙界还是面临着严峻的失业浪潮呢。

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况且郁垒也曾给出了如此回怼：“为什么不能接触，过去我们不是经常下凡吗？”

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这是要弄哪样？是要映射某某神仙统治者的愚昧或残暴，压根就不会理会小神仙的死活吗？

也不对啊，剧中不是出现了给神仙们安排的“再就业培训中心”吗？而且神仙的官方电台也在不间断的播放失业者如何去游行抗议芸芸之类的事情，这能算是统治者对小神仙的蔑视？

逃不掉刻奇的，这很明显就是导演罔顾全局剧情，所以捏造的只能用于解释某某剧情合理性的说辞，但他显然忘了“牵一发动全身”的道理。

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不仅如此，即便我假设上述设定是合理的，但事实上在具体的剧情中还是能够看到匪夷所思的东西---

剧中设定神荼为了寻找郁垒意外到来了雨儿家中，然而因为忌惮和人类沟通，所以就没有立马说出原由，只能乖乖跟随雨儿母女两参加舞会，并相互熟络了起来。

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可以看到，这是在“神仙和人类不能沟通”的大前提下衍生的剧情，一初开始也没什么，意外嘛，邂逅嘛，情感的酝酿嘛，每一部作品都有的套路。

但问题的关键在于，神荼玩的“太疯”了，又是跳舞，又是帮助他们重新开店（曾被隔壁餐馆陷害卫生问题而导致封铺），又是穿起了雨儿妈妈赠送的新服装，开开心心的做起了一名店铺员工。

在将近1/5的时长里，没有任何“郁垒”的事情，完完全全用于描绘神荼和雨儿家人的玩乐相处，这绝对是让人莫名其妙的事情，即便描绘得多么有趣和生动，这都脱离不了“跑题”的嫌疑啊。

小学作文老师都有教我们啦，这就是妥妥的不及格呢。

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接着我们来看看郁垒这边---

先说他和花仙子的关系。

两人最初在剧中相遇于“再就业培训班”上，彼时是花仙子主动搭讪的，而且还带有一种满怀期待，热情洋溢的情绪，感觉就是见到了欧巴，想要去攀关系的那样子。

而郁垒的态度却是180度相反，有种“怎么又是你”的避犹不及表现。

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然而有趣的是，就待郁垒下凡去解除第二个封印的时候，他又再次遇到了彼时正在守护封印的花仙子。

但此时此刻的花仙似乎完完全全摒弃了先前的花痴，变成了高冷御姐并说出了这样一句话：

“你知道为什么之前你等我七天七夜我都不出现吗？因为你自私，有那么多工作不做，你非要选门神这样的没前途的工作”。

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第一，怎样衡量前途不前途？难道天庭的工作还分三六九等吗？如果分，那铺垫和说明在哪里？我们能够看到的只是门神兄弟曾经拿过的无数奖状和高光时刻的照片啊，如此曝光度还没前途吗？

第二，突然飙情史干嘛？你可知道你之前的花痴表现，压根就是你等郁垒七天七夜而他却没出现的体现啊？

乱套了，而导演如此安排的目的就是为了让郁垒说出这样一句话：

“因为我喜欢做门神”

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这句话是很重要的，能够体现出郁垒对门神职业的“使命感”意识，而也恰恰因为这种崇高度的看重，故而让郁垒做出的一系列违背道德的事情变得合情合理（放出年兽，摧毁人间）。

但拜托，引导的方法很多种，为何导演非要用如此前后矛盾，如此突兀的方式来展现呢？

还没完，我们来看看郁垒和巨灵神的戏码---

在郁垒下凡之后，他的第一站到来了小溪边的封印处，而就在这里，郁垒和刚刚被委派到此处工作的巨灵神相遇了。

麻烦留意两人的对话：

“你来这干嘛呢？”

“我是来打开封印的”

“好耶，你打开了我就不用守护在这里了”

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是的，两人是好朋友确实不假，但拜托，现在神仙们正愁着没工开呢，而巨灵神也曾去过再就业培训班的，足见他对一份工作的急迫向往吧？

但如今怎么了，什么叫做“你打开了我就不用守了”？是纯粹为了制造笑料，故而匪夷所思般的将巨灵神描绘成脑抽风了吗？

不仅如此，郁垒在最后一个封印场地上发生的事情也着实让人出戏---

这是一间破庙，而内里却伫立着前文说到的那位“木偶戏老艺人”，他似乎知晓一切，明白郁垒就是神仙，也洞悉他的意图。

于是在郁垒惊奇问起原因的时候，他便回复了如此一句话：

“神仙要不就从人变来，要不就从心里变出来。人知道神仙的事情，要比神仙自己更清楚”

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一初听起来也是挺有味道的，但细细琢磨又会发现这简直乱套---你说变就变吗？清楚就清楚吗？证据在哪里？难道会如同《寻梦》一般，在人类不去想念神仙的时候，神仙就会消失吗？

通通都没有啊！那这不是故弄玄虚还能是什么？

还有，紧接着老艺人为了引诱郁垒打开封印，于是说出了这样一句话：

“天下事分久合，合久分，年不出来，总会有其它东西出来”

在听到这句话的时候，郁垒挺醒目的回了句：“那人类为什么要害怕年出来？”

接着，老艺人用这句话解答：

“不管是人还是神，面对改变都需要勇气”

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怎样？看出端倪了吗？

开头的第一句“分久合......”其实用作描述动荡是正常的事情，年只是一种稀松平常并不特殊的东西（比如剧中人物遭逢的“时代洪流”）。

但紧接郁垒在这个语境前提下的那句提问是什么意思？一句话：为什么人类情愿选择“被时代的洪流侵袭”，却不能倘然面对年兽呢？

明白了吗？他的意思可是“在两种变化当中，为什么要择其一”，那老艺人用笼统的一句“面对改变都需要勇气”是什么意思？

牛头不搭马嘴，不是故弄玄虚是什么？

而且更糟糕的是，你说“分久合，就分久合”吗？没有任何的铺垫，而作为神仙的郁垒竟然默认般的就全予以相信了，这样的剧情你们不觉得有点儿莫名其妙吗？

另外这名老艺人诱导郁垒打开年的封印，他的动机是什么？

难道说他也是想年出来捣乱，然后让人类能够重新喜欢上木偶剧吗？

这是哪样打哪样？人类确实是会依赖回神仙，但这和木偶剧没有直接关系啊，他们难道不能看动画卡通片吗。

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还有，郁垒的行为也是神经兮兮的。明明已经找到最后一个封印石碑了，而且也还一鼓作气的砍剩一丁点了。

然而突然之间，郁垒停下来了，不知道为什么，明明下凡以来就一直没有人劝说过他的，竟然在最后一步莫名其妙的停住了，而且待到神荼和雨儿赶到之后，这两人仅用了一句劝说：“郁垒放弃吧，否则雨儿会有危险”，然后就真的让郁垒完全作罢了。

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这是开玩笑吗，你如此表现能对得住观众在前80%的剧情对你的期待吗？

最后再来喷喷上文提到的郁垒使命感---

在郁垒和花仙子对戏的时候，这种使命感确实也挺耍帅的，不过滑稽的是，当成功消灭年兽之后，人们可是重新在每家每户粘贴上了“门神年画”的，这代表着他们能够重新被喜爱了。

然而最后门神兄弟却放弃做门神，并转行在天宫上卖起了包子。

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所谓的使命呢？就为了迎合“剧情走向的一致性”（雨儿和妈妈通过创新革新了馄饨面馆，再度客似云来），于是就罔顾可能造成的前后打脸境况吗？

完全没必要好不好，各人选择最合适自己的方法去解决这个时代洪流问题，也是一种很好的结局走向啊！

最后

面对《小门神》内里剧情如此稀烂的境况，我确实不得不为之深感可惜。

一来这可是拥有足够媲美《寻梦》的剧情主旨呢，二来《小门神》上映的2016年年初，可是仍然萦绕着《大圣归来》的国漫余温呢---类比《流浪地球》之于《上海堡垒》的帮助。

然而作为总导演和编剧的“王微”（同时也是追光动画的创始人）， 却彻彻底底的将这个很大几率能够名垂影史的机会给丢失掉了。

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如果你们在过去半个月也了解过饺子导演对《哪吒之魔童降世》这部动画的创作历程解读的话，那想来也应当清楚这几个时间数据：5年筹备，3年制作，2年剧本的打磨。

王微听到了吗？要成就一部国漫佳作，最最最核心的当属对剧情合理性的编排呢。

人家饺子导演肯花费将近一半的制作时长去打磨剧情，从而也才使得如今的《哪吒》只有褒扬而绝无吐槽的声音---这可是包括《大圣》《大鱼》《大护法》《白蛇》在内的国漫崛起作品都不曾有过的待遇呢。

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要汲取教训啊，我们可是期待追光在《白蛇：缘起》后能够再给我们带来一部媲美《哪吒》的国产动画呢。

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