终于等来了,追光的第五部电影:《新神榜:哪吒重生》。
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春节档唯一一部成人国漫动画电影,也曾获得imax官方认证的「年度最期待国漫电影」。
它画面燃,特效炸,脑洞大,设定新,而故事,则玩得一手漂亮的「旧瓶装新酒」,将流传千载的人物哪吒,放到了民国。
文 | 苏小如
编辑 | 听林
《新神榜:哪吒重生》讲述了封神之战3000年后,哪吒元神重生成为机车青年李云祥,与卷土重来的龙族等仇家再决生死的热血故事。
遗憾的是,在异常火爆的春节档,《新神榜:哪吒重生》的排片,却只有个位数。追光的创始人王微,将此形容为:
这是一部制作水准国内顶级的视效大片,它本不该如此。
麻辣鱼独家采访了《新神榜:哪吒重生》的制片人路晞。她聊起了电影的创作的前世今生,以及她和追光的故事。
以下为路晞自述—
属于中国观众的故事
为什么一提到热血漫画,一定是日漫美漫里的七龙珠,银魂,好莱坞的漫威系列。
我一直在想,什么时候中国的年轻人,能在电影院看到我们中国的超级英雄,买他们的手办,cos他们的服装。
为中国观众,做中国动画电影,是追光一直以来的方向。
2014年起,我们做了《小门神》《阿唐奇遇》《猫与桃花源》三部电影,都偏向于合家欢方向。2016年,我们做了一个突破性的决定:为年轻向的观众创作。
当时我们讨论过很多故事,比如白蛇,我们向前挖掘,白娘子为什么会爱上许仙?于是诞生了《白蛇:缘起》。
很多人童年的男神是哪吒,但再一深问:你小时候看的是哪个版本的哪吒,每个人都不一样。
像我们80后,是看着79版的哪吒长大的,很多90后,看的是央视版《哪吒传奇》长大的,00看的是《哪吒之魔童降世》。
这个问题回归到:我们要创作一个什么样的哪吒?
用新技术将传统故事再做一遍,我们不愿意这样。
一个动画电影创作要用4年,如果没有奇思妙想的新奇点,真的爱它,你很难有100%的意愿和新鲜感投入其中,那每天工作的十几个小时,会很痛苦。
所以,我们决定用现代方式,重新演绎哪吒,《新神榜:哪吒重生》因此诞生。
路演时,有人说这个哪吒,还是那个拼死也要掌握自己命运,身上有那么一股子劲的人。
这话说到了根,因为哪吒的核,就是反抗不认输,这个点还有它与东海龙王的人物关系,都保留下来了。
但是,我们给了故事全新的设定。
当封神榜要重排之时
我们设定了一个大胆的脑洞,三千年前的哪吒死后,他的一缕魂魄一直在投胎转世,寻找他认可肉身,和他一起完成重生。
这意味着,他可能就在你身边。而他更可能是一个穿着皮衣,爱玩机车,酷酷的男孩。
片中的机械元素,是哪吒身上反抗精神的外延,他很朋克。朋克的内涵,就是年轻人的反叛。
让故事更有深度和广度的历史背景是,封神榜每1500年要重排一次,第一次是商周,第二次是魏晋,第三次就到了片中有着二三十年代上海风情的东海市。
所以整个封神系列,有一条大的架空的时间线。
前期采风,我们特意去了上海。100年前整个中国在西方文化的冲击下,产生了剧烈变革,上海作为世界之都,特征更为明显。
影像风格上,我们选取老上海为参考,打造了人神共存的东海市,复古雅致又充满工业感。
《新神榜:哪吒重生》讲述了李云祥从普通人成长为超级英雄的故事,整体观感非常燃爽酷炸,是很商业类型的影片。
我们希望观众在电影院的两个小时里,能忘掉生活的烦恼,跟随主人公一气呵成地进入到他的世界。
《新神榜:哪吒重生》是开启篇,未来我们还会开拓整个封神系列,后面布局了很多部。像杨戬、新封神系列我们都在做,所以在《新神榜:哪吒重生》里很多角色都有隐藏身份。
片中很多新鲜的点,丰富的想象力,其实特别好。但是没办法把它转化成一句高概念的词,或者一幅画就能传达给观众,这也是一直很让我们头疼的事情。
这些内容,需要你去看正片,甚至是多次看,才能看到里面很多有趣的点。看到后,你还会获得更多的问题,因为片子里埋了很多关于封神世界观的点。
围绕着影片,我们也做了很多衍生品,因为封神ip具备商业开发的极大潜力。
每一帧都在经费在燃烧
朋克的设计图出来时,导演兴奋直言:帅,牛逼,酷炸了。
我看了很想哭。
朋克的核心是要有很多装饰。管道要细节繁复,楼房永远是鳞次栉比,最难的还有大量的赛车戏。
实拍赛车的话,你装饰街就可以了。但动画电影里所有的街景都需要做三维建模。之前的打戏,你最多上天入地,围绕单场景展开。但是赛车是横向无限延展,嗖地一下一条街就过去了。此外,还有大量强视效的打斗戏。
看到这个工作量,我整个人就头皮发麻,都木了。
幸运的是,团队的人非常专业暖心,他们还来安慰我,说没事路姐,别担心,一起做。
制作一旦进入到cg环节,每一天都是打仗。一旦一个环节延误一天,下面一个三五十人的团队,就要空转一天。
制片计划最核心的是要把它填得满,但是又比较平均。因为你不能招1000人只做一个月,再让他们闲着。但计划表无论怎么拉,都会出现有几个月,某个部门的工作量,是他实际承载量的四倍。
所以《新神榜:哪吒重生》,是我们第一次找到全国二十多家动画团队,和我们一起齐心协力完成。片尾部分,我们的制作人员有450多人。
不被期待才能突破期待
团队里,大家会开玩笑说我是李云祥的老母亲。当李云祥有了自己的血肉灵魂,我也常常会想,他会发生什么样的故事。
制作《新神榜:哪吒重生》时,我看了不下100遍片子。但在路演阶段,当我再看片时,依然会为李云祥的行为感动,还是有惊喜。
有一天我突然觉得,我和李云祥正在经历一样的事情,都在重生。每次遇到坎,我觉得自己无法跨越,努力突破后没多久,又来了。
就像李云祥在片中遇到的,怎么又来了新敌人,说我不是哪吒,不配做哪吒。
就像我们这部电影:不被期待才能突破期待。
这也是我们终极预告里的slogan,也很贴合主创的内心。大家也能看到,这部电影的排片并不高,你说焦虑吗?焦虑,但是除了焦虑还能做些什么,我也不知道。
片中的李云祥也一样,除了打回去,他也做不了什么,那就咬牙坚持。
我坚信电影最终会遇到属于他的观众,获得大家的认可和喜爱,走到那一刻,对我来说,才是真正获得新神榜:哪吒重生的那一刻。
遇到追光
我大学在中传,学的是戏剧文学与影视剧译制,它结合了戏文和英语,你说这个专业毕业能找什么工作?
我很想进入影视行业,当时还没有特别明确的方向。我想自己会英语,懂戏剧,就去了一家国际化的团队:base media。
他是一家特效公司,前段时间的《许愿神龙》是他们做的。在base时,我的工作是制片协调人,国际项目译制,招聘,培训都做。
但我一直觉得做制片人,会更有挑战和意义。看完皮克斯的《创新工场》这本书后,我更坚定了想做动画电影的决心。
2014年,经朋友介绍,我来追光面试,发现这个团队想做的事情,正是我想做的,很快入职了。
那个时候,国内的三维动画电影正处于起步阶段,这也意味着追光,是在趟一条中国动画行业的新路,大家都是边拍边学,实践中摸索。
追光的核心主创,基本都是内部挖掘培养,一方面是给大家机会,另一方面,动画电影是高工业化体系的工种,从建模渲染到合成,每个环节之间的咬合非常紧密。如果是空降的导演或总监,他很难很快与团队有足够的默契。
追光一直是按照,一年一部作品的节奏推进,团队维持在200人左右,这样可以保证电影的高性价比制作。你说累吗?累,但是这是必须的,我们也乐在其中。
《白蛇:缘起》上映后的部分票房,我们投入了《新神榜:哪吒重生》的制作中。接下来,追光的其他片子,也需要《新神榜:哪吒重生》的票房供给,压力确实也大。真的希望自己诚心努力做的片子,能被更多人看到。
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