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此前，我曾写了一篇《<我们的法则>的大热，填补了国人怎样的心里诉求空白》，已然通过数据说明，《我们的法则》不但是今年综艺界中杀出的一匹“清流”＋“黑马“，更是电视频道通过品牌综艺节目以立台的探索案例。

而今天的文章分享中，我们则回到这个案例成功背后的推动力之一——原版模式《金炳万的丛林法则》。大家不妨从以下的分析对比看看，在中韩两个版本中，有怎样的异同？是否《我们的法则》所有的本土化都是优良的本土化？如果你作为《金炳万的丛林法则》的中方本土化操盘手，是否能做得更漂亮呢？

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原版节目的原本模样是什么？

《金炳万的丛林法则》是sbs的一档明星野外生存真人秀节目。在节目中，若干明星在“炳万族”族长金炳万的带领下，进入或人迹罕至的极限地带，或远离现代文明的原始部族，或风光旖旎的丛林桃源里，进行十几天到二十多天的丛林冒险。没有食物，他们必须自己去狩猎；没有房屋，他们必须自己去搭建。“通过挑战寻找丢失的人类纯粹的本能和热情”，这就是节目的初心。节目的一大特色即在于每个系列都设置主题，如哥斯达黎加系列的主题为“环保生存”，则不允许炳万族捕食动物。

《金炳万的丛林法则》是一档周播性质的节目，每6-12期左右为一系列，自2011年10月21日开播。得益于节目的成功，衍生节目《都市的法则》也于2014年6月11日上线。

然而，播出进入第四季的《金炳万的丛林法则》收视却已然不如第二、三季时的收视表现。（若有时间可以补充收视率分析图）可能性的原因有以下几条：第一，从观众角度而言，本节目为常年周播形式，在形态上已然让观众们充分熟识甚至进入倦怠期，因此很容易观众的注意力很容易被新晋的、富有新鲜感的节目抢夺；第二，从节目本身而言，第一、二季的节目出于较快速的生长上升期，第三季的节目就已经进入了较为稳定的成熟期了，因此进入第四季之后的节目就出于相对被动的位置，若不进行节目整改，很容易加速节目的老化，若进行节目的整改，又可能无法漂亮转型，以至于得不到新受众的关注又招致老观众的不满，两边不靠岸。而从实际来看，第四季的《金炳万的丛林法则》还是选择了积极地进行节目调整，但可惜的是，观众接受度似乎并不太高，流失情况日有加剧。

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原版节目的初始设置与历史流变又如何？

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嘉宾设置。

在人员设置上，本节目唯一永恒固定的就是金炳万。然而，有别于其他节目的主持人，金炳万并非在气氛上炒热，在语言上搞笑那一类型，而是扎扎实实地身为“族长”，照顾好来宾们在野外生活起居的、踏实做实事的管家一般的存在。对于《金炳万的丛林法则》的忠实观众而言，看本节目最大的动力之一，就是看族长金炳万超乎想象、富有魅力的野外生存技。所以，从某种层面上来说，这是一档以金炳万独特的个人魅力为核心的节目。而这，自然也是四年之中永远不会改变的因素。然而，金炳万作为个人，他自身的状态却是在不变之中不免波动的变量。随着四年野外生存技能的打磨，金炳万的能力已经炉火纯青，而这驾轻就熟的背后观众已越来越难看到四年前他初入丛林时的紧张、焦灼、新奇与成就感，再加上体力的重荷、年岁的见长与录制的积累，都难以保持与四年前一致的初心。

固定嘉宾的设置上，节目在第一、二季都是有非常明显的这方面的体现的。至今担任过本节目的固定嘉宾的艺人包括了ricky kim（副族长）、柳谭、黄光熙、卢宇振、朴正哲，他们在第一、二季中已然全数出场，而进入后期除了柳潭与朴正哲继续担任固定嘉宾之外，其他固定嘉宾都于第四季之前退出固定嘉宾阵容。在第一、二季中，固定嘉宾占嘉宾总数的绝大多数，于是呈现给观众的，实际上是一群基本固定的小团体不断进入不同的丛林开启冒险旅程；而进入到三、四季之后，固定嘉宾的人数下降，且占嘉宾总数比例非常小，因此每期的“炳万族”几乎都是全新的一副面貌。对于许多观众而言，固定嘉宾班底的陆续解体是他们最为惋惜的部分。而他们最愿意看到的，正是这群人从陌生到熟悉，从矛盾到理解的，缓缓进程中真实的情感点滴。

嘉宾规模的设置上，节目从第一季开始至今，数量不断扩张。从第一季第一期的共4名嘉宾，人数不断见长。第四季最新系列（系列20：文莱）的嘉宾规模已达13人，这也创了节目的历史新高。然而，节目规模大小的分析却并不仅限于数字之上的衡量。这背后则是节目调性的设计。在人数最少的第一集，我们看到了四人之间密集的情感交流与演进，超小的团体似乎更能形成在野外环境之下的同进退的同族之情，这是纪录式的；而节目演进到后期，随着嘉宾人数的不断上升，嘉宾之间的情感线索自然也不可能如早期一般细腻，而这却便于展开游戏，便于采撷个人的华彩，这则是游戏式的。

节目的重大整改之一，还在于在嘉宾设置上，引入了“偶像接力”。这也是嘉宾规模看似日渐庞大的原因之一。所谓“偶像接力”，是在一系列的冒险活动中，让若干偶像完成一系列的前几集之后中途离开，换另一拨偶像中途进组，即两拨偶像共同完成一个系列的冒险。这一设置的初衷在于希望运用偶像的影响力提升节目在不同族群之间的吸引力，然而，事与愿违的是，偶像接力在节目的死忠粉中反响却非常不好。他们认为偶像接力实际上降低了生存挑战的难度，而在没有难度的生存挑战中，又如何呈现精彩的内容呢？另一方面，这又进一步降低了团队之间的磨合期，偶像们蜻蜓点水的相处究竟能体现出多少真挚的情感变化？取消了时间这一维度，《金炳万的丛林法则》那从时间的纪录感里点滴渗出的魅力无疑是在缩水的。

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整体风格。

节目开播之初，虽然本质上是一档综艺节目，但节目的纪录感是十分强烈的。没有非常鲜明的节目板块设计、没有非常突出的节目组干预、没有附加入各种游戏，呈现在观众面前的，是贴近于原生态的明星野外生存纪录。

而节目进入到后期，纪录感下降而综艺感攀升。每期节目中都加入了一个游戏环节，这其实是一个与节目组对赌的协议：如果嘉宾们赢得比赛，则将获得节目组提供的有利于生存的条件，诸如食物、捕鱼的工具等；如果嘉宾们未能赢得比赛，则他们将把已经收获的粮食交给节目组或已经搭好的住所转让给节目组。除此之外，pd还会不时地发布一些临时性的规定、意见、任务等，干预程度与许多户外节目相当。

其次，早期的节目并没有频繁地更换生存地点，而是让炳万族在一个相对固定的地点内生存较长时间，以供炳万族们在生存地一点一滴地发展。与此不同的，后期的节目则几乎每一期会更换一次生存地点（比如在雅浦岛系列中，炳万族们会在不同期中去往不同的小岛屿）。地点的更换也肇始于节目整体格调的转换需求：纪录式的节目需要以慢节奏观察期间的变化，而游戏式的节目则要以快节奏的方式制造惊喜，而地点转换无疑是最快加速的方法之一。而这样的整改是否还能守卫最初的初心与节目核心的灵魂，是值得质疑的。

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后期处理。

节目初始时，并没有加入过多的字幕、后期花哨地诠释，而是用了一个音姿厚实饱满而充满好奇与激情的男声为节目填充入大量的画外音。这个画外音产生的代入感极强，时常会有似乎在与节目中嘉宾对话的安排，让观众感觉似乎节目中更多了一个人。而后期的节目则一如韩综惯常的风格，画面填充入大量字幕，并会以诠释性解读的后期制造笑点。

结语

《我们的法则》之所以能够成为今年的意外之喜，很大程度上的原因是中国观众渴望通过节目的代入，回归到“文明的法则”之前的，简单、纯粹、没有压力、没有斗争的生存状态，是观众对当下生存状态不满、渴望生活重启的投射。因此，可以预见的是，能够完成同等心理欲求满足的节目，在未来的综艺市场上也有机会成为下一个《我们的法则》。而在切中了准确的市场后，或许更重要的就是掌握一整套事无巨细的项目操盘方法论了。在中国传媒大学凤凰学院举办的《解密韩综背后的“操盘手”——韩国pd培训班》中，我们邀请了sbs综艺局总管局长、《金炳万的丛林法则》的总导演郑舜泳先生，让这位经典韩综的成就者为我们通盘讲述从项目最初的原点直至后续5年的衍变。对于国内而言，这是个心理缺口才打开的市场，而作为已然有了5年经验的从业者，或许，他会给我们一份惊喜的答案。

10月20日-21日由中国传媒大学凤凰学院举办的“解密韩综背后的‘操盘手’——韩国pd培训班”将为您详尽介绍pd作为总监制，如何规划从始至终每个制作元件的完美组合、如何从最初的创意构想到整个节目的启动与执行以及节目完成后与新媒体的无缝连接。详情请点击文末“阅读原文”。

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