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记忆中的玛妮 (2014)

豆瓣7.9分

主演:高月彩良  /  有村架纯  /  松岛菜菜子  /  寺岛进  /  根岸季衣  

导演:米林宏昌  又名: 回忆中的玛妮(台) / Omoide no Marnie / When Marnie Was There

豆瓣精彩点评:看预告就知道吉卜力的百合绝对不输迪士尼的百合!(而且都有一个安娜~)看完正片才知道不是百合,是一部最不像吉卜力工作室出品的吉卜力作!以及让人非常惊喜在善于进步创新的米林宏昌!~一阵乱想去看原著小说!

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剧情介绍

每一部动画都是人生中不同阶段的回忆啊。

吉卜力工作室是一家位于日本东京的动画工作室,自1985成立后,创造各种带点奇幻意境却又如此真实的全新世界观。相信对很多人来说,吉卜力动画不止存在于我们童年,也是我们一路成长的启蒙伙伴。

"《龙猫》(1988)

2020年吉卜力工作室于官方网站放出上百张剧照,不仅提供给喜欢吉卜力的影迷一个高清、正版的图片下载处,也引发热议。甚至有网友发起梗图pk,三十六个年头过去,经典仍不断被提起,也唤醒我们心中那一块久未触碰的纯真领域,故事里那些人与人之间、与大自然之间和与自我间的种种对话,感悟也随着年龄增长不断地被更新,好像每一年重看一遍都有新的解读。

"《千与千寻》(2001)

在众多吉卜力作品中,这20部精彩作品是我最喜欢的。也透过再看一遍的过程再次体验大开眼界的感觉,同时也再次领悟人生哲理的观念更新。



(*内容仅为撰文者的创作观点。文章内容中可能含有剧透,请斟酌阅读)



饱经风霜,我们都是战火下盛开的小花

主题:反战思想、和平主义、悲剧底下的人们

作品:1984《风之谷》/1986《天空之城》/ 1988《龙猫》、《萤火虫之墓》

1984年,在制作人铃木敏夫的牵线下,《风之谷》 由日本东映动画出身的三位动画制作人原彻、宫崎骏与高畑勋以topcraft工作室之名联手制作发行,有了强大阵容对创作的坚持,这部气势如虹的作品成为吉卜力草创期的首部作品。时隔两年,因先前的制作团队解散,重新成立吉卜力工作室后,迎来了团队的第一部长篇电影作品《天空之城》。

"《风之谷》(1984)

创作团队的主要成员,都是在1935—1948年间出生,战争对他们来说并非遥远的记忆,也或许是因为如此,吉卜力早年的作品多数笼罩着浓厚的战争意味,宫崎骏在《天空之城》中抒发了自己内心渴望净土的愿想,又在《风之谷》吐露对生而为人的歉意和失望,对于战争时代的无能为力,在动画作品中展露无遗,寄托一切悲伤的情绪,也将其转化成停止悲伤的力量。

"《天空之城》(1986)

1988年《龙猫》和《萤火虫之墓》同时上映,背后其实有一个票房的考量,制作过程中制片人曾说:我们的孩提时代都在战火中度过,过得无比艰辛,而战后当大人们都灰心丧志的时候,只有小孩子还生龙活虎的。一个是战争当下的苦情兄妹,从寄人篱下到离开悲伤地的奋力生存;另一个是战后举家搬迁乡野的小家庭,小姐妹俩在森林里与大人都看不见的庞然大物相遇。

从善良的少女娜乌西卡到纯真可爱的小女孩小梅,彷彿愈是面临巨大的悲剧时代,愈会发展出坚韧无比的小人物。即使难受,都不能别过头不去看它,记忆可以重复被塑造,它用各种形式陪伴我们前往下一个时代,带着伤也没关系。

"《萤火虫之墓》(1988)

身为女生,我们不会也不需要感到抱歉

主题:女权时代、超级女声、开创自我道路的坚强女性

作品:《魔女宅急便》/1991《岁月的童话》/1992《红猪》/1993《听到涛声》

"《魔女宅急便》

《魔女宅急便》中的琪琪,一袭深色洋装和头上的大蝴蝶结,骑着扫帚的经典的形象,其实更早于哈利波特。她整体人设其实就是青春期的象征,是那个还没能拥有保护自己的明确之物,需要失落才能渐渐找回初心的人生阶段。

"《岁月的童话》(1991)

《岁月的童话》的妙子和《听到涛声》的里伽子,在当时,应该也都称得上非典型的女生吧?都借着回首童年与家庭的关系,带领她们走向各种不同的人生际遇,也都借着倾听自己的心声,在男性强权的时代站稳了自己的脚步。《红猪》更是由女性主导、让人跌破眼镜的飞机电影,片中愿意守护爱情,也不愿让自己显得悲情的吉娜,折射出了女性心中各种迷人的美丽模样。

"《红猪》(1992)

二十几年过去,女性在整个社会的地位是否已全然地和男性平起平坐,平心而论:也许仍还是有不少刻板印象未被翻转。身为女生,我每一次重看琪琪所经历的一切,仍能够一再地被鼓励,她因为魔女的身份,年满13岁就必须独立,宫崎骏只用五分钟交代这个世界运作的规则,接着都是琪琪)的成长之旅,生命也许就是如此,拘泥于现状的厘清,不如直接出发去探索各种新的可能。

这些电影中,吉卜力动画抢先把女生这样的存在,以不同人生故事刻画成形,她们不是强烈的歌颂女权主义,相对温和的用最简单的道理和观众说明:世界是世界,而你仍是你,你知道你可以。

命运当前,遗憾常有但它可以换一种方式长存

主题:环境变迁、社会议题、那些改变与不变的事物

作品:1994《百变狸猫》/1995《侧耳倾听》/1997《幽灵公主》/1999《我的邻居山田君》

"《百变狸猫》(1994)

1994后,吉卜力的作品好像开始出现了一点大自然的反思,它不只是象征环境的剧变,更是一段尝试与时代共处的重要阶段。《百变狸猫》的狸猫构想,也曾被团队认为太荒唐而否定,但狸猫是日本自古以来就流传出各种有趣传说的典型动物,都市开发成了《百变狸猫》的主要议题,因为没有武器,以变身术来抵抗人类,电影幽默地阐述了大自然议题的难解之处。

"《侧耳倾听》(1995)

隔年《侧耳倾听》以小品之姿上映,高中生的爱情故事看似小情小爱,但图书馆借阅卡的数字化、外来歌曲翻译等,都是藏在细节中的时代变迁。重看一遍宛如与青春重逢一般,发现了自己那些好像因为长大的关系不小心落在半路的单纯与勇气,流逝的时光里有值得倾听的细小声音,也有值得停留的原因。

"《幽灵公主》(1997)

格局之浩大、故事线错综复杂的《幽灵公主》,是吉卜力哲学就位的关键作品,也是首度与迪士尼开启合作关系的里程碑,阿席达卡、山兽神、小桑到黑帽大人奋力开战与和平的共生,终将降伏于大自然的力量。《我的邻居山田君》则是高畑勋决定在主题很沉重的《幽灵公主》之后,让观众尽情地享受市井小民的丑态百出,能笑看人生,能转个身就回到日常的可爱作品。学着妥协,练习在夹缝中求生也是一种面对大时代的态度吧!

"《幽灵公主》1997)

嗅到这几部电影中的悲伤气息,却也同时被深深感动。我想这些感觉有点巨大的时代变迁的议题,确实也真切地贴近了我的心。电影中几乎都没有善恶对立,它反映的不过是教会人们如何学着与社会签订契约,以大人之姿、赤子之心活着,议题触动我们的反思,理解这世界总是如此高速运转。我却因为这些电影,不愿再疾走而奔命地去面对,能稍微走慢一点点地去感受它。

拟真世界,跟着女孩一起虚构一场真实

主题:奇幻际遇、虚构写实、寂寞与爱本是同根生

作品:2001《千与千寻》/2002《猫的报恩》/2004《哈尔的移动城堡》/2008《崖上的波妞》

吉卜力动画让人深深着迷的一个原因是它充满着奇幻的想象,像是给大人读的童话,但却不是寓言故事明确地定论一种道理,每每都是不断刷新世界观的华丽奇想。

"《千与千寻》(2001)

影响我最深远的吉卜力动画,绝对是这些2000年后的作品,《千与千寻》在我九岁那年上映,千寻的外在形象与当时上小学的我几乎如出一辙,相信许多小女孩也代入了一部分的自己进去。

我不会说每个人心中都有一个千寻,但她先是失去名字、找到生存方式、接触到每张亦邪亦正的脸孔,然后选择善良,她绝对是我们每次生长痛的时候,都愿意再单纯一次的两个小时。

这部电影任何的小细节都让人印象深刻,也有十足的后劲能在影坛占有一席之地,它横扫国际电影节各项大奖,真的是实至名归。

*曾打败迪士尼、超越《坦坦尼克号》票房,甚至荣获奥斯卡金像奖最佳长篇动画的《千与千寻》,上映后登上日本历代电影票房排行榜第一位,是连宫崎骏自己至今都难以超越的作品。(2020年才由《鬼灭之刃》夺得此冠)

"《猫的报恩》(2002)

《猫的报恩》那日剧般的轻柔色系,让猫咪带领人类活得更自在,比起猛烈地追求目标,不如先学会放松,能不让电量完全耗尽,找到充电的方式也许更重要。

《哈尔的移动城堡》教会我们宽恕与面对,放下那些不属于我们的东西,并不是向命运低头的软弱,而是因为顺应了命中注定而发现更珍贵的东西。

最后是《崖上的波妞》中对爱的义无反顾,把我愿意三个字的意义展开得淋漓尽致,也教我们如何成为像海一样的人,广纳一切的爱与不爱的可能。

"《崖上的波妞》(2008)

这几部叫好又叫座的吉卜力电影,全面而完整地建构了一个世界,偶尔我们都需要躲进去一下,确认这个我们所身处的世界,应该能有另一面。说起来透过二刷甚至好几刷地重看以后,它们教会我:只要能承担选择,就能再去选择。这个道理是苦涩里的甘甜、迷惘中唯一确定的一种方向。

温柔絮语,生命愈是悲伤愈是轻描淡写

主题:古今交替、民族文化、自我价值的认同与重建

作品:2010《借东西的小人阿莉埃蒂》/2011《虞美人盛开的山坡》/2013《起风了》/2014《记忆中的玛妮》

进入二十世纪后,吉卜力动画好像变得更温柔,情绪都变得隐晦、道理也像云朵在光天化日飘过去一样的。在我看来这几部电影全都主打温柔,第一次看很难感受,在人生的不同阶段重看才能慢慢看懂,也能一边感悟。

"《虞美人盛开的山坡》(2011)

《借东西的小人阿莉埃蒂》是小人族的故事,仅仅10公分高的阿莉埃蒂(アリエッティ)在这大世界中很难生存,却也因为人类的一颗方糖可以度过一季。她与心脏病少年相遇,跨民族的友情改变了彼此的世界。

《虞美人盛开的山坡》其实是一个离别的故事,它用一个大楼改建的事件,寄托了一群人对过往的怀念与重视,用几个战后的破碎家庭,重新拼凑温情的珍贵瞬间。

《起风了》与《记忆中的玛妮》都有梦的元素,让人不禁想问,究竟是现实世界让我们开始做梦,还是梦境帮助我们打造了现实?

"《记忆中的玛妮》(2014)

谈起跨民族、跨时代甚至是跨时空的对话,我想2010年后的吉卜力电影做得非常精致,许多人会说看不懂它想表达什么,甚至一不小心就给了差评。

我无法揣测吉卜力团队中,究竟谁要真的隐退或谁要接棒,但我不认为后期的作品有大不如前的迹象,我想每个创作者都会因为生命的进程而有所改变,这些电影有值得细细品味的温柔之处,它像是日常中必要的微小浪漫,也像是那些我们以为是虚度,回过神才发现都相当珍贵的人生片刻。

"《起风了》(2013)

病毒改变世界这件事说来就来,疫情爆发后的时代,我们在线沟通、网上购物、外送食物,任何事物都在弹指间发生,而吉卜力电影就是世界再怎么讲求更快,也不愿意按下快进键,它曾经陪我长大,也在多年后,从我生活中的各种方面中向我伸出手,那是一双很温柔的手,值得让我以一个深刻的拥抱回应。

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