《咏鹅》由朴海日,文素丽,郑镇荣,朴素丹主演,又名 群山:咏鹅 / 好日子 / Ode to the Goose / A Singing Goose / Good Day,是导演张律2018年的电影,全片时长121分钟,这部电影豆瓣的评分是7.0分,这电影算的上可以了,制作还算精良,剧情不错,但众口难调,总有人喜欢有人不喜欢。总的来说算不算优秀的电影,但也绝对不是烂片。本站推荐度一般,喜欢高质量电影的朋友可以找找其他的,电影荒的同学可以尝试看看,打发无聊的时间
网友火娃的评价是3颗星
6/10。摄影机的圆周运动、禁锢感的房屋构图和声画分离实验,意味着一种时空相遇上的重复(街头民权集会和反赤色份子的父亲,历史问题上的相遇),前半段中允英走入废弃空房的长镜头,镜头没有继续跟进允英而环摇整个房间向前推到窗前,允英才从窗户经过,而后允英站在庭院里往长廊凝视镜头的远景固定机位,这种诡异的视点象征日据时代的幽禁(日式旅馆的监控、老板怀旧地使用胶卷拍照,分别象征韩日身份间的警惕和留韩日本人的怀乡情),阳台上沉默不语的日本女孩象征无法言说的流亡身份,当允英和女孩从岛上返回后,女孩开口是否证明这是一场寻根之旅?允英嘴边常挂流亡日本的诗人尹东柱,醉酒后吟诵咏鹅的杂耍表演指涉他中韩民族身份的错位,群山是亡母故乡,善意款待的饭馆老板娘填补了母亲的位置,告诉允英“心在故乡就在“,化解了身在异乡的困惑。
网友柯里昂的评价是4颗星
作为一对老爱被人放一块儿比较的导演,张律和洪尚秀的电影都喜欢从人物的“出游”讲起,《咏鹅》在气质上就与洪早期的《江原道之力》非常相像,而类似的出游当然也早在同样是朴海日主演的张律此前的《庆州》里预演,除此之外,容易给人造成联想的还有本片令人熟悉的结构上的小把戏,当然,把上述一系列电影放一起还会发现不少奇妙的共同点,但有一点,和张律此前所有影片一样,除了琐碎稀松的日常,《咏鹅》还出现了大量自觉或不自觉的人与人、人与历史以及民族身份议题,张律的特殊身份让这一系列议题变得有趣但深刻,甚至是独此一家的,如果能够将台词情节一一吃透,你会发现如果一定要做比较的话,张律的作品更具厚重感和焦虑感,也更具解读空间(但往往又难以一言以蔽之),说得更吊诡一些的话,某种程度上张律可能会让不少导演生出一种无言的嫉妒。
网友电个爆炸头的评价是4颗星
少了前作《春梦》里的松弛感,多了结构上的耐人寻味,有如《江原道之力》,颇有早期洪尚秀的意味。空间是主角,时间变得错落,日常的戛然而止在外部的观察视觉中悄然变化,而在情欲上,总是“差一点”,差一点接近,差一点完成,换言之是留白,留白让观众迷路,让我们大可不必四面相对,这样在急促处停留,一切欲说还休,压力也被暂时忘却,剩下恍惚,扰乱,散步及一些睡梦,其他的便是---“你们对他一无所知。”这种情况不禁又让人想起章明,或者李珞,但后者不需要在如此程度上利用剪辑的制造能力,就能以光影的疏密表达出情绪的忽远忽近,除此之外,《咏鹅》还有个明显缺点,就是在谈论东亚文化族群在身份认同上时显露出来的蹩脚,张律在这个方面以交叠的诉说破坏了电影的层次感觉,这不免让人觉得扫兴,本应更无用一点才对,如幻才似真嘛。
网友李濛Lemon的评价是5颗星
张律太特殊了,对于中国电影和韩国电影都是很特别的存在,在我看来并不存在模仿洪尚秀的情况。两年前和张律老师喝酒,他很谦虚地说《咏鹅》可能不太成功,影迷恐怕会失望。现在看了成片,其中的家国情怀和故土意识确实有些流于表面,处理得很仓促,不如《庆州》和《春梦》中自然,也不如《豆满江》深刻。但依旧很精致,有想法,运镜和剪辑中流露出低调的才华。P.S.再明显的缺点也阻止不了我一双打五星的手和一颗爱老师的心(o^^o)
网友夏季的天空的评价是4颗星
仰望天空, 至死无一丝羞愧, 为此,在轻抚树叶的微风中。 我感到心痛伤悲 , 我以心声歌唱星星, 爱惜一切行将死亡的生命, 还要起程, 走我自己的路。 今夜,风又轻抚着星星。 -- 尹东柱《序诗》 电影在77分钟才露出片名《咏鹅》,而此处亦是剧情的分界点。 首尔,一对男女;群山,一对父女; 四人之间的情感在试探与躲闪中进退失据; 闷骚与暧昧一色,骄傲与遗憾纷飞。 在我们的一生中,遇到爱,遇到性,都不稀罕,稀罕的是遇到了解。 历史和政治元素作为索引贯穿全剧。 (文艺片通俗解读:姐弟恋多半木有好结果,小嫂子多半迷恋沧桑大叔,大爷身体好人老心不老,赴韩旅游小妹妹多半是花痴,自闭症少女钟爱忧郁小哥;哪怕你精研唐诗三百首附赠手舞足蹈,那啥还是不能打包带走啊思密达。)
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