本文作者“韩影书”，现居北京，目前已发表了22篇原创文字，至今活跃在豆瓣社区。下载豆瓣app搜索用户“韩影书”关注ta。

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前言：以下所有对《潘多拉》的谈论，只是在表达对影片剧情和片中角色的感受，不涉及演员本人，他们和她们的表演都很精彩。 在希腊传说中，宙斯为了惩罚普罗米修斯盗取火种，制造了潘多拉（潘朵拉）盒子，里面藏着贪欲、痛苦和灾难。 这是片名《潘多拉》来源，也是开篇那个小姑娘说的：老师说（核电站）像那个什么箱子，一打开就会出大事。 横插一句：《苔藓》、《白鲸》、《阿修罗》、《潘多拉》……韩影片名好多隐喻派，回头找时间整理下。 有人的地方就有呱呱嘴，被小姑娘说中了，这个盒子打开得很快：时长136分钟，《潘多拉》提前遵守了1/3定律，40分钟就进入了灾难场面。 不得不说，核电站爆炸的那场特效，做得很惊艳、惊心。▼

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如果说爆炸打开了核电站祸患的潘多拉盒子，那么李璟荣总理的一句话，则打开了剧情矛盾的潘多拉盒子。 他说的是：「不能让情报泄露出去！」接下来诸多矛盾冲突点，几乎都是围绕这句话产生的：众人冲破场馆、驾车逃难、众人责骂等……▼

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电影讲究人设鲜明，需要剧情去建立角色性格。 李璟荣一亮相就是阴暗反派。作为韩国总理，年长的他手段强势、老谋深算，由此才能将总统金明民压于势下。 但面对核电站爆炸如此重大的事故，竟做出「画圈封锁」、「禁止泄露（真相）消息」等简单粗暴的指令，显然不符合一个政治家的智商。 这是隧道塌方吗？是密室暗斗吗？且不论方圆几十万民众、韩国媒体不好管，韩国还有大量的国外媒体，平时有个风吹草动都能嗅敏而至，地动山摇的爆炸及事实真相怎么能封锁住呢？ 「封锁消息」这个梗在韩剧韩影里都很常见，诸如一个警察署长、一个企业社长用来指示一起杀人案、一起腐败案，这样的剧情设计倒没什么。 但继续将它用在更大的核电站爆炸、更高的国家总理身上，就忒俗气不讲究了。 只能解释为编剧或许实在想不出更好、更精彩的导火梗了。 众所周知，韩影喜欢黑政府，如同蚂蚁呀黑。 简单粗暴的方式是，想黑你就黑你，你打个哈欠都骂你姿势丑。 高级的点的黑则是，抓住你的手势，像《信号》里的李帝勋一样，给你设计一幅合乎逻辑、令人信服的行为侧像。 李璟荣这句话、这个指示，就是前者，就想让政府高官背个锅，但它用于作为贯穿大半个灾难过程的矛盾引火索，是站不住脚的。 它引燃的后续剧情，都像进入了没有太多惊奇的惯用套路，观影感受就此少了些细腻刺激。 这点大概和一些人看《长城》的感受类似：场面很好啊，逻辑和人物的细腻性上弱了些。 不仅是李璟荣的总理人设力弱，就连主角姜宰赫（金南佶/饰）也是如此。 在剧情里，他不喜欢核电站，想逃离这个地方，原因是早年父亲和哥哥都身亡于核电事故。这个背景出发点挺好的。 一旦剧情跑起来，他身上的各个线路就摇晃发虚了，其中之一就是爱情线。 亲情、爱情、友情是灾难片的常规配料。 金南佶和金周现支起的正是爱情线，ta俩开端有几场「野蛮女友」戏，好玩。 灾难发生后，剧情就疲于在爱情、亲情以及其他诸多的等之间游弋，不晓得花炸哪个更好。 爱情线这条线上就此有了几次观感bug。 金南佶数次火急地打电话给撤离中的金周现： ——你先走吧，带着我们家里人跑得远远的，有多远跑多远。 ——你在哪里？我们家人呢？▼

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对白虽细微，观感却起伏：他把多年的女友和家人分得极其清楚，面对灾难混乱，他没有首先重点问候关心女友是不是受到了伤害，对女友的语气、态度一直处于游离的状态。 灾难面前见性情，剧情如生活。问：他爱女友吗？这样设计能体现出爱吗？能打动人吗？ 剧情呈现出来的一直都是：哦，剧情需要，你俩就是一对。 我曾忍不住去韩站上扒这点，的确也有女生对此表达反感。 最后剧情试图增加这样两个人的粘合度，包括最后的告白，但有这串bug在前，让人动容就有难度了。 可以对比下千万级灾难片《海云台》，能瞬间感受到薛景求那个角色，在女友和家人的处理上，细微感人得多。 再说总统姜锡浩（金明民/饰）。 和片前海报上姜总统的飒爽干练形象不同，在片中，这是一个角色正面、但权力架空、最后时刻才急转强势主事的总统，让人对她的观影评价无所适从。 在本来就复杂的灾难片中，加入的这条（模糊了职务分工界限的）政治利益斗争线，同样让人茫然：总统一直被总理这么压制着吗？总理手里的幕后私利到底是什么？▼

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不清楚。只能看到总理咄咄逼人，总统软弱无力，即便最后力挽狂澜，令人感动些的，还是核电站所长朴平燮（郑进永/饰）——也只有他的剧情设定、角色行为、性格主线清晰动人。▼

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意犹未尽的小结吧： 之前在个人《2016年韩国电影纯私人观影榜单》中，将《潘多拉》列为十大失望片之一，理由是：特效难救剧情。 剧情上的观感，就是上面这些个人向碎碎念。 这句话同时肯定了它在特效上的呈现效果——爆炸场面的惊心、逃亡场面的混乱、机场和车站中的人海等，特效使用都挺震眼的。 同时，我也把它赞列为了韩影年度十大剧本（题材）——核电站下的核危机，一直都是摆在韩国民众面前的潘多拉盒子，隔壁的福岛事件，更是令其唇亡齿寒。 《潘多拉》动起这个题材，比呈现自然灾难、小体量市政灾难、科幻类灾难难度大多了，勇气可嘉，而且在题材真实背景研读、核电相关问题考据上，的确是用了心的。 450万+刚到盈亏点的票房实在有些可惜，按照它的题材诱惑力、特效呈现度、卡司阵容度以及巨大的制作成本，本应拿下更多人次的。 肯定是哪里出了些问题。 在我看来，这个问题很简单：故事剧情的张力和它的宏达场面不相称。 更加精致、细腻、动人的故事，才是题材、场面、卡司之外，最不应该被影片忽略的存在。 就像很多人忘了，潘多拉盒子还有一份东西，是希望——在灾难和痛苦从盒子里逃出后，希望，被潘多拉惊慌地盖在了里面。 ?文︱韩影书

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(全文完)

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