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我们是小僵尸 (2019)

豆瓣7.6分

主演:二宫庆多  水野哲志  奥村门土  中岛塞娜  佐佐木藏之介  工藤夕贵  池松壮亮  初音映莉子  村上淳  西田尚美  佐野史郎  菊地..  

导演:长久允  又名: 丧青献世乐团(港) / 爸妈死了,我却不想哭(台) / 我们是小丧尸 / 我们都是木头人 / We Are Littl

豆瓣精彩点评:逃过了母体脐带的谋杀,躲过了草莓巴士的坠落,我躲过的灾厄越多,人生的悲伤越多。宁可躲进储物的柜子里,藏进下坠的鱼缸里,钻进掌机的游戏里,也不想听这世界念经。二十年后我们登上综艺节目,讲述过气乐队的辉煌,能否记得,他们都乘上了那列长大的列车,只有我们幸存在光的前面,永远活成了孩子。

剧情介绍

《我们是小僵尸》由二宫庆多,水野哲志,奥村门土,中岛塞娜,佐佐木藏之介,工藤夕贵,池松壮亮,初音映莉子,村上淳,西田尚美,佐野史郎,菊地凛子,永濑正敏主演,又名 丧青献世乐团(港) / 爸妈死了,我却不想哭(台) / 我们是小丧尸 / 我们都是木头人 / We Are Little Zombies,是导演长久允2019年的电影,全片时长120分钟,这部电影豆瓣的评分是7.7分,电影算的上是精良了,电影主要是把故事讲好,而这部电影做的就很好。本站推荐度为高,喜欢看高分高质量的电影的同学可以说十分适合你,赶紧去看看吧

网友何阿嵐的评价是颗星

不期望會是《番茄醬皇帝》來一場無政府主義般的影像之旅,至少是《惡童》一樣多一點意無反顧對大人世的不滿,結果?8-bit GameBoy ,廣告式的影像,沒有父母的孩子們。這根本是一場招安故事,小孩的獨立唯世,被吸納成為大人賺錢工具,長久允沒有批判也可幸也透過展示與當下網絡世代相近的影像來表現,「Little Zombies」們上AbemaTV式的電視節目,他們表演的方式也極像偶像產物,但不久就被放棄了。其實電影好玩的, 這種影像太討好人了,略略令人不安,不舒服的也沒有,難道我們這世代沒有反叛意識的創作者?最後的斬掉重演是過份美好的期望。結尾新生命式生存下去的期望,究竟我們的影像史何時開始將「嬰孩誕生」當成希望的象徵?連Gaspar Noé這樣的導演也會搞出這樣的希望(因此從不認為他有多離經叛道),世道已經不好了,還要帶新人來一起受苦嗎?

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网友晚不安的评价是3颗星

很喜欢导演的前作短片《就这样,我们把金鱼放进了泳池》,预感到长片处女作在视觉上也一定非常惊艳。果然如此,拼贴风、像素风、高速剪辑、变化多端的色彩、无拘无束的运镜,这套组合拳过载的信息量绝对会让观众的眼睛目不暇接。在影像和声音上都非常有想象力,可是感觉叙事就真的平平无奇,甚至缺乏逻辑。在情绪上始终没有打到我的点,保持在高强度的视觉冲击也让我陷入审美疲劳。前作短片讲青春的平淡与反抗,这部关注到童年的“无感情”与更大的人生多艰的议题,但并没有做出很好的阐述。换言之,画面的华丽并没有帮到故事的推进。如果硬要跟去年现象级的《摄影机不要停》比较,我更倾向于摄影机。因为后者展现了电影人如何用极低的成本迸发出极强的创造力,而《小僵尸》则在一次全面大升级中失了当初言之有物的剧作底色。略失望。#HKIFF43#

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网友没十斤公爵BOT的评价是5颗星

开场自叙:今天,妈妈化成了灰,一种对于加缪《局外人》的后现代重述,日本文化长于以一种平和的状态描绘惊人的,死一般的事件,而来到后现代状态的《我们都是小僵尸》则是以一种欢乐的状态。 欢迎来到后现代微观叙事,即使广岛的纪录片段也将挪用为微观。电子游戏与8bit音乐反过来对丰富了电影语言,我们获得了一种异乎寻常的主观化视角,冲撞蒙太奇依然有其用武之地。 “小僵尸”乐队并不存在,充其量不过是一个消隐的主体,如同《沙赞》的神秘咒语,它带领观看者在成年状态呼出自己的童年时代,并由此取消创伤,与童年告别。 最后一幕,“HD”的自然景观意味着一群无法共情的个体在后现代状态下重塑日式影片的意义与情感,他们获得了“真实”,我们呢?它反而产生了一种更为confusing的鲍德里亚悖谬:真实是什么?


网友匣中猫的评价是5颗星

ツギノヒカリ/トドカナイ/カナシクテモ/ツナクナイ…狂到发癫痫的影像风格真的太吸引人了!回想一下,剧本略显不足,的确在很多转折点的时候会一边想着“这样就完了吗?”然后确认下后面的进度条还有多少……但真的完全不无聊。虽然好像中岛哲也在《告白》、《渴望》之中做的一样,用“爱”的方式去否定“爱”,但又好像园子温在《爱与和平》、汤浅政明在《Mind Game》里做的那样,让世界系故事里的少年少女,真正地用自己的方式去跟这个世界释怀,如同在羊水中冲浪,挣脱束缚自己的脐带,将代表无人顾理的无数份冷冻速食意面、并非因为难吃而不想再吃第二次的满怀记忆的青椒肉丝、混入了红色液体就会变成粉红色的牛奶搅在一起——向这DOG MOTHER养的世界,献上全部的爱——!

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网友火娃的评价是3颗星

6/10。突出了 中岛哲也、蜷川实花一派的万花筒视觉系,高饱和绚丽色彩、横版游戏机面、像素字体、多机位加速影像、画中画和球形滤镜,最终呈现出一副垃圾饮料般快消化的虚空观看状态。四位流浪儿的社会身份,代表了泡沫经济后新生代的丧文化,火葬厂青烟、棺材、金鱼、垃圾堆和便利店的超现实空间成了关键词:青烟和棺材宛如游戏道具,暗示家庭结构的消亡并不悲伤,只是一个孩子冒险的机会,飘过楼房外的硕大金鱼,象征被束缚在网络、学校和舆论这座鱼缸中的孩子们的本体,建立在垃圾堆之上的乐队,象征战后日本(特别插入了原爆废墟的影像)的颓废与希望,便利店的收银机机械重复着咔咔声,像是麻木的商品化社会,抢劫便利店是反抗麻木的出口,结尾大远景俯视的荒原,隐喻不知去向的人生。但廉价热血、结构凌乱、情绪无变化的表达产生了劣质洗脑效果。

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