本文作者：李啸天

万万没想到，颁奖季一路领跑的“黑豹”查德维克·博斯曼，在最后关头被84岁的老戏骨安东尼·霍普金斯实现弯道超车，最终第二次擒下影帝头衔。

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84岁收获奥撕卡影帝，安东尼·霍普金斯接连创下新纪录。此前，奥撕卡影帝年龄最大的获得者是亨利·方达，他于1981年凭借《金色池塘》获奖时是76岁，霍普金斯将这一年龄先大大延后了。而且，即便是获得提名的年龄，之前最大的影帝提名者是1999年的理查德·法恩斯沃斯（《史崔特先生的故事》），获得提名时是79岁，霍普金斯还是创了纪录。

此外，《困在时间里的父亲》还收获了最佳改编剧本奖。两个奖项，都是重量级，可谓功德圆满。

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按说，在好莱坞安东尼·霍普金斯与罗伯特·德尼罗、阿尔·帕西诺他们是同一个时代的演员，同属于好莱坞黄金时代里的翘楚。但是，说起好莱坞黄金时期的“四大金刚”，总是指罗伯特·德尼罗、阿尔·帕西诺，以及达斯汀·霍夫曼、杰克·尼克尔森，并没有安东尼·霍普金斯的份。

这是因为，安东尼·霍普金斯成名太晚。“四大金刚”早在1960年代就已经开始崭露头角，并在1970年代就已纷纷收获大奖，早在走上人生巅峰。尽管安东尼·霍普金斯早期也有《遥远的桥》《象人》这样的佳作，但时间上已接近1980年代，完美错过了与“四大金刚”媲美的年纪。

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安东尼·霍普金斯的年龄与达斯汀·霍夫曼、杰克·尼克尔森同岁，比罗伯特·德尼罗、阿尔·帕西诺还要大一些，但是他真正的成名其实要到《沉默的羔羊》才算真正迎来了自己演艺生涯的高峰。那时候，已经到了1990年代，四大金刚的巅峰期已接近结束，安东尼·霍普金斯也已经50余岁了，到了知天命的时间。

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好在，有实力就不怕成名晚。他在《沉默的羔羊》的表现实在太过于惊人。在这部影片里，霍普金斯的戏份只有短短16分钟，按说只是一个配角。从原始剧本的设定上，《沉默的羔羊》只是一部大女主的影片，整个故事都围绕着女主朱迪·福斯特在打转，片名形容的也是她。但霍普金斯偏偏以凭借超人的演技，没有浪费每一秒的出场时间，只靠眼神就能摄人心魄，最终以惊人的状态，一举拿下了奥撕卡影帝。

《沉默的羔羊》也算奥撕卡历史上为数不多在暑假上映，最终还能擒获最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳女主角、最佳改编剧本的全满贯影片。一般来说，这样的影片都会在颁奖季前才上映，这样给人的印象才是最新鲜的，暑假档上映会导致在相当一部分评委心中已经过气了的感觉。但是，《沉默的羔羊》做到了。

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自《沉默的羔羊》后，安东尼·霍普金斯火速蹿红，连续贡献了《燃情岁月》《第六感生死缘》《查令十字街84号》《告別有情天》《尼克松》《佐罗的面具》等一大批脍炙人口的佳作，成为了后来居上并老而弥坚的代表性人物。

即便是近两年，安东尼·霍普金斯还贡献出了《西部世界》《教宗的承继》等佳作，让人刮目相看。而同一时期的四大金刚，则基本上已沉寂了，四个人加一起也是偶有佳作，难得持续贡献精彩演技了。

相比之下，还是安东尼·霍普金斯更让人值得尊敬，好像他总是一幅精力充沛的模样。

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希望安东尼·霍普金斯老爷子能够长命百岁，继续贡献更多精彩作品！

回说《困在时间里的父亲》（又译为《父亲》），这到底又是一部什么样的影片呢？

这部影片由安东尼·霍普金斯联袂奥撕卡影后奥利维亚·科尔曼主演，一帝一后的加持，给人的期待格外大。

但实际上就我而言，第一时间看完之后，却有些失望，而且是相当的失望。

你要问我怎么样？怎么说，那感觉是：“啊，就这？”

嗯，就这？！！

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毕竟，在一个奥撕卡的小年里，即便是最终的胜出者，也不过是拐子里选将军罢了。

《困在时间里的父亲》，改编自同名舞台剧，由舞台版的编导佛罗莱恩·泽勒继续自编自导，这也是出生于1979年的他的电影处女作。泽勒的名字对大多数观众来说足够陌生，不过作为法国小说和剧作家，他已被英国《卫报》称为“我们时代最令人振奋的剧作家”。在小说创作与舞台剧方面，她已经混出了一定的地位。

但是，要想担当得住这个名头，还是该会有更好的作品才行，尤其是电影作品。

《困在时间里的父亲》，其实英文名字就是“父亲”（the father）。不过，这个画蛇添足式的翻译倒是非常不错，一下就概括出了影片的主旨。

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本片请来安东尼·霍普金斯来主演，又是讲一位老父亲的故事，已经能大致猜出要讲老龄社会里的老年关怀的主题。不如所料，影片的确是这样的。

作为舞台剧，《困在时间里的父亲》已经收获了不少大奖。这很容易理解，因为老年关怀的主题很容易理解，只要够用心，很容易出彩。这部剧也没有深剖老龄社会的内涵，而是在表现形式上做足了文章。

影片故事的展开，采取的悬疑的方式进行推进。

明明女儿刚刚说要从伦敦搬去巴黎去住了，结果一转身女儿却矢口否认有这件事，这是怎么了？明明看到了室内一个男人，他说他是女儿的丈夫。但一转身，女儿却说她早就离婚了，而且没有再婚，哪里会有一个莫名其妙的丈夫？

明明住的是自己的家，但却有一个人说这是他的家，老父亲才是新搬进来的，这又是怎么回事？女儿给新聘请的保姆，老父亲明明与其聊得挺开心，不过他还是拒绝了，觉得自己能照顾好自己不需要请保姆。可是一转身，女儿却说保姆明天就要来上班了。不是已经拒绝了吗？

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一系列疑问，使得整个故事看起来扑朔迷离，乱成了一锅粥。

到底哪个才是真的呢？

跟着剧情往下走。慢慢才知道，原来安东尼·霍普金斯饰演的老父亲已经患上了阿尔茨海默病（老年痴呆症），他的大脑已经混乱，分不太清眼前的人都是谁，也总是会忘记已经发生过的事，记忆混乱的，眼前的世界也是混乱的。

而这部片/剧采取的视角，前半部分正是老父亲的视角，讲述的他眼中的世界。所以，虚虚实实，真真假假，混乱一团。

所以，整个故事的走向，从第一个情节开始，就显得混乱，人物与事件比较跳，甚至还有些费脑。但是，当你明白这是一个阿尔茨海默症患者的视角，就会豁然开朗。原来如此！

全片好玩之处，就在于这种形式。

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玩形式不是不好，挺好的。前两年，我们的老朋友尼古拉斯·凯奇主演了一部《曼蒂》，就是采用了凯奇饰演的大叔嗑药后的视角来展开故事，也是看着非常混乱，但故事的逻辑非常清晰，就是形式感十足而已。这部片，也是躺在烂片泥潭里的凯奇近期为数不多的不烂的作品之一。很考验演技，凯奇演得不错。

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以故事人物的视角来展开故事线，玩得最好的还是《权力的游戏》。甚至还为这个视角起了个名字，叫pov（point of view）。全剧都以剧中的某个具体角色的视线展开，即pov，有极强的代入感。而且，跟着pov的视角进入故事，能够快速进入故事之中，又只能看到整个故事的局部，不能全知全能。这种方式，也打破了以往观众总是以全能视角去俯视故事的观剧方式。

在《权力的游戏》已经完结之后，还来玩这种pov形式来讲故事，已经不够新鲜了。所以，《困在时间里的父亲》的形式看着挺好，其实并不够好了，失去了新鲜感，不够创新。

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当然，就舞台剧来说，pov的形式依旧是有效的。在剧场里，整个故事就发现在观众眼皮子底下，有很强的代入感，毕竟故事转化很快，剧场里不会给观众留下反思的时间，只能被动地跟着故事快速推进，观众很容易被牵着走，因而会觉得整个故事都很好看。

转换成电影之后，舞台的代入感大大减弱，尤其是看资源，可以随时暂定，可以快进，观众可以非常从容地去咂思故事背后的东西，这种形式就很难再发挥出它的威力了。

《困在时间里的父亲》这种题材，真正能够打动观众的还是故事以及故事背后的感情。可是，这部剧情感打动人的部分还是太弱了。

舞台剧转换成电影，难度就在这里。形式不再重要，观众的代入感不见了，或者减弱了。开心麻花的舞台剧在现场看会爆笑连连，转换成电影，可能就成烂片了，《李茶的姑妈》就是明证。

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《困在时间里的父亲》是说安东尼·霍普金斯的女儿奥利维亚·科尔曼要从伦敦搬到巴黎去生活了，只能将年迈的父亲留在伦敦。为了让他得到照顾，女儿将他送到了老年公寓，并请了阿姨来照料他。

年迈的老父亲，既想证明自己不需要女儿的照顾，自己就可以生活得很好。另一方面，他又离不开女儿，总是会不自觉地照顾自己的女儿，念着她的名字。

安东尼·霍普金斯将老人的倔强与脆弱，拿捏得非常到位，值得奥撕卡最佳男主角的提名。女儿奥利维亚·科尔曼要走又不放心的心态，演得也非常到位。

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但是，剧本的不给力，并没有将父亲与女儿之间那种欲散还连的感情纠葛充分传达出来，缺少了一些打动人的细节。这就不好了。

讲老年关怀的影片，近些年最好的还是迈克尔·哈内克执导的《爱》。一对80多岁的老夫妻，都是很有修养的音乐教师，有一天妻子突然中风，瘫痪在床。从此，两个人之间的感情，在庸琐残酷的生活面前，开始发生裂变。

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同样的阿尔茨海默症，《爱》明显更为动人，在质朴的故事中，两位老戏骨让-路易·特兰蒂尼、埃玛妞·丽娃贡献出了惊人的演技。在情感的拿捏上，在细节的呈现上，让人催泪。整部影片，故事不复杂，就是繁琐的生活，并将种种细节放大，然后用细微的感情来打动人，催人泪下。论高下，《爱》可以打120分，《困在时间里的父亲》只能打70分。

《困在时间里的父亲》，还是太注重故事的表达形式了，舍本逐末，在情感表达上的不力，使得这部影片的成色大为削弱，浪费了奥撕卡帝后的演技。

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往前一点的话，获得过奥撕卡提名的老年关怀的影片里，奥撕卡史上最悲催的男神彼得·奥图主演的《末路爱神》，与《困在时间里的父亲》的父亲相比，表现得也更好，更耐看。

很多观众只知道小李子莱昂纳多·迪卡普里奥多年被奥撕卡辜负，甚至被玩成了梗。不过，最终小李子还是获得了，摆脱了悲情。真正悲情的是老牌帅哥、好莱坞前黄金时代的资深演员彼得·奥图，他一生8提奥撕卡最佳男主角，结果一次都没有获得。甚至，在他拿到了奥撕卡终生成就奖之后，还凭借《末路爱神》再一次得到了影帝提名。

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《末路爱神》讲的是年迈的老鳏夫独身一人住在伦敦，结果他的侄女来伦敦找工作，暂时要借助在他的家里。就这样，一老一少住在一套房子里，老头点燃了自己心底的爱情火花，人生再次绽放。彼得·奥图演的棒极了，将老年关怀的主题在不知不觉中演绎了出来，非常耐看。

除此之外，近些年涉及老年关怀题材的奥撕卡级别的影片，还有《初学者》《贤妻》《最后一站》《内布拉斯加》，都是挺不错的影片，甚至未得奥撕卡青睐的《三个老枪手》，也挺有意思的。

与这些影片比起来，《困在时间里的父亲》就没有什么优势了。仅凭一个看来复杂的展现形式，并不足以加分太多。

情感的内核，不够感人，是最大的硬伤。

《困在时间里的父亲》最让人伤感的地方，在于男主安东尼·霍普金斯居然已经84岁了。满头白发，老人斑爬上了脸，尽管是角色的需要，是化妆的结果，但还是让人悲怆满怀。

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希望安东尼·霍普金斯能够像东木老头一样，一直保持状态，老而弥坚，继续贡献好作品。祝愿他能够长命百岁！

话再一次兜回来，《困在时间里的父亲》是真的不太行。不仅是本片，其他提名奥撕卡最佳影片的也没有太多惊艳的。

这届奥撕卡，如果没有最终获得最佳影片的那一部那啥，可能就真的是史上最差的一届了。

（图片来自网络，版权归原作者所有）

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