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尚小云舞台艺术 (1962)

豆瓣8.7分

主演:尚小云  尚长荣  

导演:桑夫  又名:

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剧情介绍

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《百年巨匠·京剧篇》2015年7月13日在梅兰芳纪念馆开机。光明网、人民网、央视网、新民网等报道了开机仪式。

"尚小云《鞭打芦花》

《申报》对尚小云所演剧目进行的多角度评论

"尚小云《御碑亭》

1924年3月6日,《申报》刊登了《尚小云、王又宸、小翠花之京剧》一文 :

大轴尚小云王又宸之《金榜乐》,尚小云饰孟月华,头场一段原板,清润非常,腔调亦佳。摇板悠扬有致,倒板爽朗嘹亮,而快板之流丽动听,更其特长,惟亭内二六似稍差耳。做工精细绝伦,行路遇雨之忽促急迫,踏泥滑跌之灵活自然,体贴剧情,无微不致,与柳生见面之严肃,斥妹淑英时之凜烈,描摹贞节妇人之状,惟妙惟肖。闻有道言父母病笃,则酸痛,见亲无恙则惊喜,及知休书则骇极而晕,更为佳妙。观之觉为天然之画境,几不知为舞台之演剧矣。有道负荆时叹息云 :“想我孟月华好不命苦”一句,含有无限幽怨之气,令人闻之欲涕。至于白口之干净清晰,态度之端庄娴雅,犹其余事。

1924年3月10日,《申报》刊登了《尚小云新演〈审头刺汤〉》一文 :

《审头刺汤》,尚小云去雪艳,“认头”之退步极好,唱“那有个人死后他他他……”之“他”字,摇荡生姿 ;背审时对汤勤云“我上船时扶了一把,我心中早就有了你了”,强笑神态,臻于化境。“听谯楼”倒板,激励清扬,响震云霄 ;回龙及叫头,备极凄凉 ;以下慢板,佳腔层出不穷。“汤勤恨”之“恨”字,“两难分”之“分”字,“发配充军”之“军”字,俱属绝响。余若开门之迟疑,劝酒之殷勤,做得面面俱到。“刺汤”尤见精彩,未刺以先,袖刀心悸,口呼手颤,将雪艳当日满腹衷肠,一一写照于红氍毹。

1929年3月21日,《申报》刊登了《绮霞剧讯 》一文 :

《红鬃烈马》 之《武家坡》, 尚饰王宝钏,绣簾启处,彩声几震屋瓦。开场之慢西皮,新声婉转,颇有珠圆玉润之妙。与军爷对唱各句,声应气求, 极多精彩。

[快板]“这锭银子三两三”一段,莺声呖呖,又好听,又清楚,犹之珠走玉盘。“鸟鸣春树”,非工夫老到者不办。“追奔窑中”一场,做法细腻,更非他伶所能比拟。如急忙走入窑中,仍作呵腰状态,随手将窑门关上,另用椅子抵住,均有特别灵机,跃然台上。殆至军爷住窑外诉说情由,时于隙缝间,加以窥视,听至伤心处,不觉掩面而泣,此种表情,可称出神入化。

1927年9月28日,《申报》刊登了《尚小云排演〈摩登伽女〉》一文 :

"尚小云《摩登伽女》

三马路荣记大舞台京角尚小云,新编天竺佛国情史歌舞名剧《摩登伽女》,剧本新奇,久已驰名遐迩。北京《顺天时报》举行五大名伶新剧投标,闻尚之《摩登伽女》得票最多,共计总数有六千六百余票之多,得为新剧魁首,其价值可知。今为酬答沪上顾客盛意,特此排演。剧中内容,有缠绵悱恻之表情,辉煌灿烂之服装,宛转流利之歌曲,惊鸿游龙之妙舞,美不胜述。

《申报》发掘尚小云演出剧目中以声传情的表演技艺

"尚小云、尚富霞《文君当垆》

1929年4月20日,《申报》刊登了《绮霞剧讯 》一文 :

宣传已久之《卓文君》,为绮霞青衣新剧,星期二绮霞销假登台,排演是剧。倒板“昨夜里,听琴声,芳心荡漾”句,高唱入云,声如裂帛。“想必是,那长卿,也独处凄凉”一段慢板,音韵悠扬,顿挫有度。一曲“想恩怨”已表演于琴韵歌声之外矣……“瑶琴一曲凤求凰”等四句清唱,如凤鸣竹,如鹤唳松,极为清脆可听。“当垆”一场,为全剧菁华之所萃。绮霞粗布蓝衫,较他装尤为素艳。尚使文君复生,吾料其必当菱花嫩照也。至其所着之袜,其时改用白竹布制者,尤为细腻。“抛绣阁,掩深闺,临邛开肆”一段[南梆子],莺莺呖呖,非特悦耳,直有动人心肺之效。“奴非是屠古革,轻薄无赖”一段原板,玲珑跌宕,犹之枝上黄鹂,林间莺燕。

1927年9月21日,《申报》刊登了云舫的《小云初试〈玉堂春〉》一文 :

《玉堂春》十一时启幕,小云红袖银钗,风流绮丽。“会审”时唱工,始终能将幽恨深情,自丽曲中频频传出。佐以天赋歌喉,自觉格外动听。其表情细贴处,尤觉不一而足。譬如“鸨儿她买我七岁正”,尚未启口时,小云转眼向上,频数其指,作回想状。又如唱至“十六岁开怀是那王公子”之掩笑含羞状,皆妙。小云近年运用低音,最为宛转动听,如“在院内住了有九春”及“在周仓足下叙一叙旧情”二句,一以行徐为妍,一以娇羞为媚,皆绝妙好音韵也。……小云对镜理鬓时之姿态,颇能动人美感。且梳且歌[南梆子],脉脉情深,频添旧意。而妆台翠幌,却在酒家,此情此景,感人已甚,宜乎全场彩声,几夺绣户珠帘而出也。

"尚小云《十三妹》

1929年4月13日,《申报》刊登了《绮霞剧讯》一文 :

戏剧之难,不在乎场数多,而在乎唱句多,不在乎唱句多,而在乎场数少。《祭塔》为青衣正工戏,且今旦角,大半畏难而退,能演是剧者,已成《广陵散》。绮霞衣鉢有德,继青衣之绝响,能正工戏甚多,而《祭塔》一剧,尤能匠心独运,唱做兼长。日前排演是剧,自“水满金山”起,至“祭塔”为止,源源本本,一夜演完,可谓卖力之至。剧情重在“祭塔”一场,自暗幕倒板起,出场后,连唱反二黄两大段,散板一大段,唱句多而场数少(仅仅一场),非有真才实艺者,断难办到。“未开言,不由娘,珠泪双流”句,宛转动听,博得无数彩声。“盗库银,与尔父惹下祸由”句,转入快板,犹如夏云奇雨,有无从捉摸之妙。“天长地久”句哭头,一字三遍,悲哀无极,“儿的父许香愿娘心怀忧”一段,抑扬顿挫,倍极悽惶。“愿我儿封妻荫子青史名标在五凤楼”句,用折唱法,音走弦上,工稳无比。

《申报》 对尚小云表演艺术进行的综合考察

"尚小云《汾河湾》

1925年3月19日,《申报》刊登了一萍的《尚小云之艺术》:

尚小云,今蒞沪奏技,已一旬余矣,最近六七年来,小云艺名突起。虽然,余以为小云特长之点,妙在嗓音清亮,内行所谓本钱充实也,但其使腔行调,工于刚而不工柔,每至歌时,走高音处,则清挺过人,幽静之余,耐人有味。其走低音处,则拙于柔细,即使偶尔使之,亦近于雕琢,不能发诸天籁自然……或赞小云之色,如何美丽,余以为此语,非真知小云之言,要知小云技术之重点,仍偏重于声,更进一步论,小云之声色,则工于演青衣戏,而不工于演花旦戏。盖小云之色,清肃且冷,小云之声,刚劲而亢,以演凜若冰霜之青衣戏,极其对工,以演温柔流丽之花旦戏,宛若傲霜之菊,虽使其浓涂艳抹,终觉气味不相近也。且小云之艺术,仍以演短幕之旧式剧为佳,因旧式青衣戏剧,泰半重在唱工,彼既得天赋之充实嗓音,自应守此为正轨,来日远大,后起者寥寥,将来未尝不可执青衣之牛耳。

1929年3月31日,《申报》刊登了《绮霞剧讯 》一文 :

社会之所贵于戏剧者,非仅仅乎爽心悦目,引起审美之观念已也。隐恶扬善,惩非劝是,其感化力之宏,盖不可以道里计,绮霞新剧,多半以讽世励俗为宗旨……总绮霞唱工圆润,余有八字之论断,其声清,犹之铁马边风,响嘶寒月 ;其声雅,犹之疏竹萧萧,摇曳河东 ;其声幽, 犹之落花流水, 意态溶溶 ;其声和,犹之金钩双孔,揭起簾拢 ;其声急,犹之高岩千仞,瀑布飞冲 ;其声缓,犹之铜壶滴漏,残响叮咚 ;其声低, 犹之隔墙二女, 闲话唧哝 ;其声高,犹之梵王宫内,锤击金钟。既传青衣之衣鉢,无藉新剧以争雄。

"尚小云《金山寺》

1939年1月21日,《申报》刊登了雪鸿斋主的《平剧“四大名旦”之比较(下)》一文 :

兰芳、 慧生嗓子的甜,当然为顾曲者所乐闻 ;而砚秋的苦,也很受听者赏识。但他们只能为柔弱之音,而不能歌爽脆之句,这就是小云的所以别成一家了。小云的嗓属宫,唱来“爽”“朗”二字,兼而有之。笔者曾听到小云唱《三娘教子》中“割断机头……”之句,斩钉截铁,毫无苟且,这在梅、荀固不能,求诸砚秋, 也未必能如此直落。所以“响遏行云”这四个字,除了小云之外,恐怕很难再得到比较合适的人了。而且小云的武工,在“四大名旦”中,堪称独步,“允文允武”这四个字,小云也可以受之无愧。

总之,兰芳雍容华贵,自然大方,完全大家风范,以演《四郞探母》的公主,《太真外传》的杨玉环最合身份 ;砚秋稳重端庄,幽娴贞静,如一大户闺秀,《金锁记》中的窦娥,《会审》中的苏三,演来最为适合 ;慧生娉婷婀娜,俊俏风流,十足小家碧玉,《鸿鸾禧》《花田错》等剧,非此君莫属 ;小云刚毅果断,有如巾帼英雄,倘演《三娘教子》里的王春娥,《十三妹》中的何玉风,都能恰到好处。但兰芳能柔而不能刚,砚秋能悲而不能艳 ;慧生能嗔而不能泼,小云能刚而不能媚 ;这所以“四大名旦”各具所长,各有所专了。

文章来源 | 尘屋

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