影片《薄荷糖》是李沧东导演在1999年执导的一部作品，在1999年的春天，对生活绝望的中年男子金永浩（薛景求饰），落魄地参与了同学会，一截倒行的火车带着观众回顾了一个最终绝望的男人的一生，他张开双手，在死前绝望地在风中呐喊：“我想要回到过去。”

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该片采用了单元式的倒叙结构，从1999年男主金永浩自杀的郊游到1979年金永浩在郊游中识结尹顺任，共六个小单元，讲述了六个时段里同一个人经历的不同故事。每个被割裂开来的时空单元由一辆沿着铁轨倒行的火车串联，从已知的绝望结局有条不紊地平铺开金永浩这平凡又渺小的一生，文学意味浓厚，充满着文艺的诗性。

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故事由郊游开始到郊游结束，闭环式的故事结构一开始就给全片定下了一种迷茫、无助而悲伤的基调。他是个什么样的人？他为什么要自杀？他经历了些什么？观众带着这样的疑惑，跟着影片从故事的结尾一步步回推，揭开男主曾经纯真却又是转瞬即逝的美好过去。当我们的视线再次回到绿莹莹的郊游地，看见那个绝望的男人拿着相机，初恋般懵懂地接过女孩手里的薄荷糖时，心中充盈的不会是对美好青春的感动和向往，却是从心底弥漫开来的痛苦和欲哭无泪的冲动。

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从大格局来看，该片的回忆视角更像是一种对历史的反思，它将历史伤痕同时代洪流中渺小个人的命运紧密结合在一起，带着我们回溯韩国20年的社会变迁，展现了一条毁灭个人的社会变革血路。

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薄荷糖这个物品多次出现在影片之中。它冰凉、清新却也刺痛着。金永浩初识尹顺任，青涩地接过女孩手里的薄荷糖；金永浩服役时那盒精心收藏的女孩送的薄荷糖被打翻在地，在一个个士兵的脚下被践踏；金永浩出轨的女秘书塞给他一颗薄荷糖；金永浩去见即将离世的尹顺任，将那盒薄荷糖还给她。

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这一颗颗薄荷糖从最初懵懂美好的象征到被人践踏、蒙上了层罪恶感又再度回归那份被金永浩压在心底的对纯洁美好的向往，可此时也已经物是人非，分岔的铁轨再不能聚拢，逝去的一切再也补不回来，男主心中的空洞和负罪感也只能随时间欲酿欲烈，如薄荷糖一样一步步变了原来的味道。

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影片巧用摇动、手持、推拉等运动镜头，结合现场环境情绪，营造特定时代的氛围感。多年之后偶遇当年逼供的罪犯，运用了镜子的小技巧。一前一后，配合摇镜头，当两人同时出现在镜子时，也意味着当年的矛盾化解，金永浩说道“人生是美丽的”，形成与之前暴打场面的强烈反差。蜂友同学聚会上，镜头跟随金永浩的步伐产生同步感，轻微抖动使得他与周围环境格格不入，体现人物在火车越轨之前的焦虑与绝望。

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战争开始之前，镜头对准掉落在地上的薄荷糖，晃动镜头的组合展现的不仅仅是战争紧迫，而是整个时代背景下爱情枝桠难以生长的破碎与践踏。火车前进的视角贯穿全篇，将整个电影分为不同的时间节点，以一种客观冷静的态度静看变迁，具有平和冲淡的时代流淌感。

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然而，影片最绝妙之处在于结尾。在铺满铁轨的高架桥下，在潺潺溪水旁的青葱堤岸上，青年时期的主角与校园里的朋友们一起郊游（此地也是主角最后的自杀之地）。主角突然说自己以前似乎来过此地，一旁的女主则对他说：“是以前做过的梦吧”。

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且不谈生命的轮回，这个“梦”难道不就是影像本身吗？电影作为梦的物质性外显与第三记忆，不就应该“似曾相识”吗？难道这曾来过此地的不是电影本身吗？于是这个结尾重新召唤着开头，影片在铁轨的行进中重新缝合为一个闭环，第一、二、三记忆就此汇合，过去、当下、未来在此会车，时间从未来向过去流动，并迅速地穿过当下之点。

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普通人即是小人物，完整的二十年，主人公金永浩一生平凡的生活，因为某些致命的变故，无法回首。生命毁灭的那一瞬间，永浩又哭又笑地走上高架桥的铁轨，对着迎面而来的火车疾呼：我要回去。画面在他张嘴呼喊而显得痛苦抽搐的一瞬间定格。

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之后火车倒走带着时间驶回过去。在凄凉的记忆中，《薄荷糖》追述着过去。主人公金永浩在片子开始给人印象是精神紊乱而且脾气暴躁，但是对于他何苦自杀难免产生疑问。时间回到三天前、雨夜里，原来他早已准备自杀，但一神秘男子突然找到他，说曾经的初恋情人临死前要见他一面。

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倒叙的手法在李沧东导演的镜头下显现出它真正的残酷之处——原来站在尽头将人生一层层的拨开才是真正的绝望，一个倒叙的故事，如何依然按照建制、反建制、发展、高潮和尾声的顺序讲好，李沧东导演给出了近乎完美的答卷。因为对于这个男人来说，将他彻底改变的事情就发生在过去……发生在那一年的那一天，之后一切都改变了。

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