影片是由尼古拉斯·斯帕克斯所写的同名小说改编，这部小说曾经在《纽约时报》畅销书排行榜上逗留了一年之久。

电影由凭借《雨人》多的奥斯卡奖的制作人马克·约翰逊和新线影业制作主管林恩·哈里斯亲自操刀改编，在原著强烈的浪漫氛围下，马克·约翰逊和林恩·哈里斯用流畅的电影语言最大化的还原了原著精髓，豆瓣高达8.5分的评价是对电影质量最好的注脚。

恋爱好像总是发生在夏天，明亮、炽热，在淋漓的汗水中疯狂，让回忆变得也是那么耀眼。

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艾丽到南卡罗莱那州的海边小城度假，在这里结识了诺亚，两人像是南北的磁极，牢牢的吸引在了一起。

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年轻人的爱情总是这样的滚烫而毫无保留，在破晓的清晨开始想念，在明晃晃的日光里游泳划船，一起骑自行车，一起吃冰淇淋，一起疯狂的大笑，在漫天星辰下，他们接吻再接吻，纠缠的肉体化作炙热的火焰，彼此消融，彼此共生。

影片的前半部分跟绝大多数的情侣热恋的时候并无二致，倘若只是如此，注定成就不了经典。

夏日的时光是短暂的，恋爱中的时光更是短暂的。艾丽的假期闪电般飞速而过，两个小情人在疯狂的热恋当中，终于是迎来了分别的时刻。

经受住分别的感情，就像是经过烈火锻造的钢铁，是最为坚固的。从此次分别开始，艾丽诺亚之间的一些矛盾，就不由得他们不重视。

艾丽家境非凡，诺亚只是一个普普通通的木匠。

背景的差距是第一重矛盾。

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家境上的矛盾，其实在那晚艾丽夜不归宿之后，就已经显现了出来。

当身着朴素的诺亚出现在装饰华丽的豪宅面前，当只是做木匠活的他面对举止高贵优雅的艾丽的父母，当自轻自贱的他接受上层社会无形的蔑视，早就展示出来了，诺亚决定追求艾丽的那一刹那，这种阶级上的矛盾就一直在。

艾丽的母亲想让艾丽了解贫困带来的痛苦，于是带她去看建筑工地，一边是豪华的车，一边是挥汗如雨在泥土里翻滚的工人，中间隔着的那条路就像天堂和地狱的分界线，鲜明的对比甚至有些让人心寒。

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艾丽回到自己的老家，与诺亚第一次产生实际上的距离。

时间和距离是第二重矛盾。

物理学上，空间和时间是同时存在着的，可在感情里，却是空间产生了时间。

如胶似漆的艾丽和诺亚，在看不到对方的时候，在产生了明显的空间感之后，才猛然发现时间存在的意义。

热恋期间，时间和空间只是存在的附属物，看不见也摸不着。但在分开之后，时间空间却像长出了尖刺，时不时的扎他们一下，焦灼的思念随着时间的延长，慢慢在痛苦中遗忘。

异地恋难以坚持的最主要原因就是不能见面，即便是能视频通话，也不能消弭见面带来的实实在在的关心，这是再高级的科技也拯救不了的。

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时间和空间，足够毁了一对有情人。

艾丽和诺亚的第三重矛盾，也是最主要的矛盾，就是要面临恋爱这件事本身的崩坏。

事物的发展都是沿着抛物线前进，历史上没有不灭亡的王朝。

从水乳交融到形容陌路，是很多情侣的最终归宿。

艾丽殷实的家底，她的父母自然不允许艾丽的婚姻随便，于是，哈蒙德出现了，这个既高且帅的富二代，也就自然而然的出现在艾丽的生活里。

影片中可以看出，艾丽一直没有忘掉诺亚，但是，因为距离，因为时间，因为种种原因，艾丽也没有拒绝哈蒙德对自己的好。这不是背叛，当面临太多的不确定的时候，选择对自己有利的一方是很应该的选择。

艾丽和诺亚都没有遗忘彼此，但不能忽略的是，这段感情的确在慢慢崩坏。这三重矛盾的叠加，几乎足够杀死任何爱情。

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但就在此时，诺亚又重新出现在了艾丽的面前。

这里，我借用原著作者的一段话。

“我认为重逢的构思足以应答人们所有关于‘如果’的疑问，每个人都有初恋，当你回想起当初的青涩之爱，肯定会不由自主的提出假设，而这个故事正是根植于此。在大多情况下，你记忆中的那个人会面目全非、判若两人，可有时他们就是记忆中的样子，你会意识到这正是你一直以来所在寻找的。很多人认为青春期的爱情是不真实的，但它确实是真真切切的。”

他们的重逢就像画画的墨笔画到就要没有墨水的时候，突然出现了新的画笔。

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诺亚用这支画笔画了一座白房子。他们又回到了从前，回到了那个无忧无虑发烫的夏天，他们放肆的大笑，接吻然后疯狂的做爱。

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他们终于是回去了。浪漫不在于夏日里波光粼粼看一眼就耀眼的开心，而在于专心致志的坚持。

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这也是影片真正的主题。

只要彼此牵挂，只要彼此坚持，事情总会有柳暗花明的一天。

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