【爱乐名家】

2017-04-16人人爱乐

大赋格在外文里是grossefugue（指扩大了的赋格）。这体裁形式是巴赫（bach 1685一1750）在死前一年（1749）创意的，拟以他的姓bach作为四个音符的赋格主题写一首扩大了的赋格套曲，实际上是将几个赋格乐章不间断的联缀在一起，但都必须由此四个音符的主题派生出来的赋格方可，其写作技术艰深无比，由于次年巴赫去世而流产。比巴赫小85岁的贝多芬巧合的是也在死前一年的1826终于完成了巴赫的夙愿，写出了世界音乐史上的第一首大赋格，即由17分钟，741小节组成的【弦乐四重奏大赋格】，至今已整整过去了190年，世界音乐史上不论肖邦、李斯特还是布拉姆斯、柴科夫斯基等人，至今尚无第二人再写出第二首大赋格来进行首演与发表。吕绍恩：《钢琴大赋格》吕绍恩教授紧随190年前贝多芬开创的这一大赋格写作的艰苦道路和传统，尝试着写出第二首但却是咱们中国风格的大赋格出来，算是向西方音乐界挑一个战，打一个擂台吧，让咱们中国人的作品和外国人的作品比试比试！

赋格很难写的好听，因为主题要求的条条框框极多，像八股文的命题一样，仅几个字而已，况且被许多技术因素束缚着，譬如主题、副题的写作上不准超过大六度，那是儿歌的音域，可又要传达哲学的命题，那就奇难无比了！本文这首是1962年吕绍恩教授在大学四年级下学期，在肖淑娴教授的【赋格创作】课上完成的第八首四个乐章29分钟的【钢琴大赋格】套曲，其主题是八度，因为吕绍恩教授没有办法用大六度的主题写这么长的赋格，结果写作中还是碰到了十个指头顾不过来的问题！

这首作品有二个副标题，第一个就是“向巴赫和贝多芬致敬”字样，借以追溯“大赋格”这一形式是起自1749巴赫死前一年创意，而由1826贝多芬死前一年完成的，至今西方音乐史上无人再写第二首出来的这一形式。

吕绍恩教授是受《赋格创作》一课的老师萧淑娴（中国音乐之父萧友梅侄女、赴比立时皇家音乐学院作曲系留学归来）在课堂上的鼓动，她说，希望她的《赋格写作》学生里能有人写一首中国的大赋格出来，以光耀中国乐坛。于是吕绍恩教授就在张骞出使西域2100周年的1962年春夏季的中央音乐学院本科四年级下学期期末，写出了教学大纲规定的每一个学生必需写出八首二三四声部大小调各一首和仿巴赫、仿韩德尔风格的“模拟赋格”方可完成学业，获得合格通过。（英美德法意诸列强都出版过一本《影响世界历史进程的100位伟人》，各国入传排序不尽相同，但相同的是只有一位女性即伊丽莎白一世入选，前五名牛顿、三大宗教领?和发明纸张的中国蔡伦看法一致，但在32位政治军事家、37位科学发明家、26位学者思想家中各国入传的人中看法不一，可5位艺术家里入传是一致的，即一名诗人荷马、一名彫塑家米开兰哲罗、一名剧作家莎士比亚、二名作曲家巴赫和贝多芬！这里面既无小说家，也无画家！从中可以看出西方人对艺术伟人中的音乐伟人之比重该有多大！

音乐视频

吕老的《钢琴大赋格》体现了一位大学者精湛的复调写作技术，同时这种严谨的、教科书似的对每一个行走的动机、乐句及连接部份予以提示和说明更体现了吕老育苗不求回报的人格魅力和奉献精神，在人欲横流的当下，哪里有这种极好的学习良机，一个有志强化自己音乐写作技术的人，完全可以从吕老这篇音乐大作中受益无穷！谢谢吕老！

——湖南陈经荣教授

2016.9.27于长沙

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