上半年看的新片数量还算可以，总结一下。（豆列在这：
https://www.douban.com/doulist/37132198/，我这里只说说出了资源的。）
最亮眼设置：纸之月《纸之月》。纸之月的设置亮眼，模糊了现实与梦境的界限。就当在梦境里按自己的心意肆意的活一回，道德束缚法律规定都见鬼去吧，砸碎玻璃从楼上跃下奔跑着去迎接满足感。梨花问过着严苛乏味生活的同事要不要一起来，感觉也是在问电影外的观众。
最佳体位教学：《爱情战争》令人脸红心跳的体位试验。刻画两性间亦敌亦友的关系，除了出位的性爱体位挑战，其他基本就是戈达尔讨论范畴的作品。摄影机对演员表演的捕捉，演员体操运动员般的柔软体态都是本片的神奇之处。永远不要低估法国人文艺的态度，我们还在学讲故事的时候，他们的电影触及的深度广度已然到了不一般的境地。
最佳段落：《小森林》夏秋篇母女炒菜影像切换。这一幕很神奇，既是表达母女心有灵犀，也是说明技艺或者文化的传承。如果沁人心脾也能形容电影的话，那《小森林》就是其中之一，跟着它呼吸大自然的风，品尝大自然的馈赠。这类日影看似毫无戏剧冲突，无欲无求，不争不抗，却回归生活本真，引人沉迷。加上干净有灵气的演员就更加锦上添花了，桥本爱粉速来。另外提醒吃货千万不要忽略了本片，强推。
最佳表演：浅野忠信《私之男》。看到浅野大叔受伤的眼神，心都碎了。《私之男》故事一旦掌握不好就沦为恶俗剧，可贵的是熊切和嘉用自己的影像风格和饱满的情绪将电影变得有一股邪气美感。感觉他又是一位善于调动演员的导演，电影里浅野忠信与二阶堂富美的表演很精彩。日系电影的这种挑战伦常的作品都拍得有一种腐败美感，近几年的旬报十佳出现过挺多此类作品，我个人很喜欢。
最女神：安藤樱《百元之恋》。去年的《旬报》十佳电影，让大家认识了一个日本演员——安藤樱。如果说《0.5毫米》还不显山露水，《百元之恋》则彻底放开了。废材女的故事，却异常温馨，可爱，治愈，励志，甚至热血。生活总是那么多不完美，但谁能说最后斋藤一子没赢？安藤樱那场拳击戏直接是影后上身。
最高能：《星落》西瓜。观感好奇特的电影。导演的品味怪异，上一秒可能严肃，下一秒马上蛇精病，不可否认的是审美品位好。电影制作精美，可以当做行为艺术和服装展示来看，竟也不会腻，哈哈哈，高颜值就是保障啊。注意：高能太多，看前做好心理准备。
最凶残：《聋哑部落》最后的愤怒杀人。手语展现的无声对白是观影的新鲜体验，就算将手语换做口语，电影的表现依旧可圈可点。单场景长镜头，平白刚烈的叙事不给任何缓和机会，就是不矫情一根筋到底的态度给观众以视觉和心理冲击。
最wtf：昆汀·杜飞《真实》神棍意识流。电影、梦境、现实交错嵌套，前面还试图找寻一些有关逻辑的蛛丝马迹，后来直接放弃，因为根本就没什么逻辑，就像是一场游走在思维里的意识流试验。情节依然可以做到抓人，想象力爆棚，又是一部能想起今敏式电影的电影。
最佳氛围营造：《它在身后》音乐、摇镜。这部制作上靠向恐怖的类型作品，其实并不像恐怖片，一来是它真不恐怖，二来是它区别开恐怖片思维方式。导演想法挺新奇的，将青春期性迷惘具象为阴魂不散的跟踪者，将性行为后的不安感变得真切异常。另外片中的电音和360度摇镜太棒了有木有，加分。
最受忽视：菲利普·格罗因《警官之妻》。为了推荐这部电影我特意做了字幕，然后还压片上传到了b站，可是观看的人还是寥寥。片段式呈现的妻子淤青、丈夫暴力倾向，看到的是一个隐晦的家庭分崩故事，独居老头是丈夫的将来。导演用一组大的蒙太奇（59个生活碎片）让观众看懂这个隐蔽的故事，颇具实验性。摄影画面和镜头调度很赞。
最深井：《七日地狱》网球被玩坏。hbo出品的电视电影，“囧雪”基特·哈灵顿与安迪·萨姆伯格主演。伪纪录方式呈现两个奇葩的温布尔登网球七日“对决”，全程黄爆高能，恶趣味到了极点，笑死人不偿命，以后还让不让人好好看网球了。。。
最佳时装大片：《马亚一家》摄影、服装、站位以及演员的颜。戏剧感强烈的家族史诗，电影的外景直接就是舞台剧场景，跟《纵情一曲》采用的方式一样。情节到后边虽然抓马甚至狗血，但是诗意和厚重依然能把这些镇压下去，电影仿佛时装大片，加上秀色可餐的男女，分分钟都想截图的冲突。观赏性很好的电影。
最佳撕逼：《诉讼》漫长的离婚官司。观感上会联想起《一次别离》，都是揪心的无解的难题。一场漫长的离婚官司不仅可以管窥以色列的法律制度，也似乎暴露了这个国家的政教体系、人文人权等各个方面的问题。影片最令人心惊的是这个国家的男权主义，离婚还得男方将休书赐予女方。总体来讲导演的着力点还是对男权社会的批判，煽动功力十足。
最佳才女：梅拉尼·罗兰《呼吸》。法国女演员的才华果然是掩盖不住，梅拉尼·罗兰拍电影还是很有风格的，这部作品近日也将在北美上映。法国每年都要贡献几个才貌双全的少女演员，这里边的两个女演员就不错，一动一静，海水火焰，天竺葵菟丝子，成功演绎了一场惊险的相爱相杀。
最简洁：乔治·奥瓦什威利《庄稼之岛》&亚历山大·科特《测试》。两部片子都是人物少，戏份基本集中在一两个角色，对白简练。《庄稼之岛》一湾水，一座小岛，祖孙两人一年的耕作，偶尔出现的巡逻军队和枪声打破宁静的美，“界河”的宁静与动荡互相映衬，然后主题就出来了。《测试》俄罗斯人总能将诗意与美景放进电影里。与其说这是剧情片，不如说是风光摄影大作，美到惊心动魄！印象分飙升。可贵的是摄影角度和方式很费心思，富余变化不至于审美疲劳。结尾的毁灭也那么美，联想到了安东尼奥尼的《扎布里斯基角》。电影剧情很简单，以至于不靠对白就能理解。
最佳行为艺术：罗伊·安德森《寒枝雀静》。电影里演员也成了道具，刷白的无表情的脸只是作为人的符号站在那，安德森不需要演员表现就能作完他的电影。小阿列克谢·日耳曼的《电子云层下》也是同段位的行为艺术。。。
最佳群戏：《去见瀑布》七位奶奶。这哪里是七位老奶奶，简直就七个幼稚园小盆友，排排坐，排排走，排排睡，玩玩游戏，吵吵架，哭一会儿又笑一会儿，打打闹闹，然后放学坐车回家。冲田修一这次的老年人两天一夜森林游，笑点出奇的多，哈哈哈，负离子真的有呢。
最佳华语电影：钱翔《回光奏鸣曲》。《蓝色大门》摄影师钱翔执导的首部长片。影片从一开始就步步营造压迫感，跟着陈湘琪体验一次毫无出口的更年期。安卓手机接听电话触屏滑动按键、坏掉的门锁、贴上又掉的墙纸等等，影片生活气息很具代入感。近景门窗与远景人物的摄影运用，有种像是在窥探这位中年女性苦闷内心的感觉。陈湘琪的表演很棒，钱翔的这部作品完成性很好。
最佳韩影：林权泽《花葬》。鉴于洪尚秀的《自由之丘》很多人都看了，就推荐这部老导演林权泽的新片。这应该会是今年被忽视的好电影，搞不明白原因。这部作品有点韩版《爱》的意思，去掉情色部分会更好。老导演的道行果然不凡，迟张有度的掌控，内敛深厚的情绪，都是我观影专注度提升的关键因素，在这方面这部作品显然很成功。另外安圣基的表演的确实好，不愧是韩国殿堂级别的演员。
最佳日影：神田晃司《河畔的朔子》。鉴于安藤樱这么火了，我就推一下二阶堂妹吧。宁静休闲，干净明媚，日式田园风。有本真的朴实，也有深层次生活感悟。人与人间的际遇，悄无声息又隐隐相连。电影留白如同二阶堂富美说的“秘密”，优美的海滨小镇呈现，都是特别有味道的地方。影迷小伙伴们可以补起来了，今年的十佳之一有着落了。
还有这些电影可以观看：《沉睡的妮可》《丑恶》《沼泽地》《迷途之狼》《年轻时候》《和谐课程》《廷巴克图》《地球之盐》《蜩之记》《印度的女儿》《圣罗兰传》《荒蛮故事》
另外推荐几部在香港、上海提前看过的新片，大家可以重点关注：
《四十五周年》：海格的作品取景、色调、演员的着装都让人舒服，加上略话唠但生活化的对白，以及高水准的音乐品味，都是我的菜。另外，海格的作品虽然格局小，但是总在不经意间撩拨人的情绪。还有，他对人的感情的表现区别于别的导演，堪称一绝。继续期待新作品。
《喝彩》：几乎平白直叙了父子押奴过程，到最后也没能有个扭转乾坤式的结局，这种反转折的电影不符合观众心愿，但也依然能感受到导演的批判用心。看完才知道是这部作品，港译是直白的《押奴记》，算是比较意外的收获。
《维多利亚》：一次邂逅演变为一次绝命逃亡，这电影是关于一次狂欢的缘起与陨灭。难度挺大的一镜到底，又是要感谢摄影师的作品，脑补他扛着机器却又屏住呼吸的样子。演员很出色，最后的酒店戏爆发过度，但值得敬佩。看着他们狂奔了一路也觉得好累。
《醉生梦死》：没想到张作骥的电影这么生猛，完全不似台湾小清新，可确确实实是台湾电影。颓败原生态血性都沾边，却又找不到一个合适词来描述。发现了一位有潜质的年轻演员，还长得有点像小康。电影有引起不适镜头，观影前请做好心理准备。
《身体》：玛高扎塔的风格不错。不过一惊一咋的效果会有看鬼片的错觉，许多情节设置有荒诞感，电影里对身体和食物的展现令人不舒服。其实是个父女走出死亡阴霾的故事，主角是法医、厌食者、医生，气氛阴郁，最后却靠一场失败的通灵拯救、治愈。另外同《之名》一样，本片选歌很棒，回去要找来听。
《味园universe》：山下敦弘是个懂得何为幸福的人，他的作品明明是讲卢瑟的故事，还依旧温馨可爱，银幕前的我时不时就泛起傻笑，看起来周围人也是。片子依旧有只日本人能拍出的慵懒味儿，不讲大道理很随性的治愈。男主角其实就是被前二阶堂妹收养的宠物，还有吐西瓜子比吐痰、吐口水文艺多了，哈哈哈。
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