可惜我在远行的路上，否则，能像看电影时那样泡一壶香茶就好了......
“it is preferable not to travel with a dead man.”——henrl michaux
“最好别与死人同行”——亨利·米修
怪怪的片头寄语，不祥和死亡，似乎便给该片定了调子。
法国诗人亨利·米修（1899－1984），离群索居的超现实主义者，还是位画家。他借助东方神秘主义与迷幻药进行颠覆性写作，其诗歌直接呈现个体的潜意识与神话原型，语言不再是表达或修饰的工具，而成为映射另一种维度的存在的镜子。
这位诗人太有趣了，分享下他的《我从遥远的国度写信给你》中一段话：
我从世界的尽头给你写信。你必须了解。树群总在颤抖。我们收集落叶。
它们的经脉繁复得惊人。又是为了什么呢？
它们与树之间不再有任何关联，而我们不必为之烦恼。
生命可以在没有风的世界上继续吗？抑或，一切都只能别无选择地颤抖，无休，无止？
甚至在屋里都存在着这些隐匿的距离，如同随时可能迎面扑来的怒火，如同严苛的生灵，它们从你身上榨取秘密。
我们一无所见，除了那些可以视而不见的微芥。
无物存在，而我们颤抖。为什么？
威廉·布莱克（约翰尼·德普 饰）父母刚刚离世，未婚妻也离他而去。他坐在驶往西部的火车上，看上去有些孤独。
窗外的景色变成森林，有被废弃的破马车，接着是苍茫的落基山脉、荒凉的戈壁盆地、而后，稍露翠色的山丘起伏着绵延着去向天边。
威廉·布莱克眼前的乘客起初都是些温文尔雅、衣着得体的城市人；然后换成一批装扮一般的乡下人，开始用异样目光打量这个身穿定制格子西装三件套的年轻人——中长发、金丝边眼镜、嘴上涂着唇膏、目光拘谨又不安；最后，满车厢都换成了面红耳赤、不修边幅的糙人，他们手里握着枪，从窗口齐射旷野里的野牛。
一阵枪鸣后，尼尔杨的电吉他响起，荧幕上出现用白色枯骨摆成的片名“dead man”。嗯，这隐喻依旧不祥。
很感谢贾木许未对影片着色，让我跟随威廉·布莱克魂游那段侵略和罪孽的历史，在迷惘和奔波中找到自我。灵魂的旅程，本色该是混沌又纯净的黑白光影。
威廉·布莱克抵达西部小镇麦逊，又一处标志着现代文明完成对印第安侵略之地。走上街道，他的脸在阳光惨白下毫无血色。街上泥泞肮脏，人们衣衫褴褛，破败的铺子、散落的牛骨甚至人骨骷髅，婴儿不敢哭泣，而妓女和嫖客就在街边做起肮脏之事......
迪金森金属工厂就在街道的尽头，威廉·布莱克此行要去那里做会计。可是他被赶了出来。他的谈吐和穿着遭到了歇斯底里的嘲笑，他还被工厂老板迪金森用枪指着脑袋。
他沮丧地来到酒馆买酒，在那儿他看见卖花女被醉汉推倒在门外的烂泥地里，他与这美丽的卖花女一夜情时，女孩儿的前男友闯进来，子弹穿过女郎的胸膛嵌进了威廉·布莱克的胸口，他用女孩儿枕下的手枪杀了那男子，骑上他的马，任由马将他带往郊外。
再醒来，布莱克遇到了“nobody”，一个童年被掳去英国的混血土著。nobody正试图用刀挖出布莱克胸口的子弹，但因子弹嵌入太深未果（这预示布莱克的肉体注定死亡）。
听到布莱克的名字后，nobody固执地认为他就是那位用诗歌给他力量的诗人威廉·布莱克，不再称呼他为“愚蠢的白人”，而是激动不已的吟着威廉·布莱克的诗：
每个夜晚，每个清晨，有些人注定痛苦。
每个夜晚，每个清晨，有些人注定快乐。
有些人注定快乐，有些人注定承受无尽黑夜。
诗句出自布莱克的《天真预言》。英国诗人威廉布莱克是个十九世纪的浪漫主义诗人，后期作品有浓重的宗教神秘色彩。他还是个雕刻家和画家。他思想上稍有离经叛道（赞扬法国大革命和地狱撒旦）。布莱克的诗歌在生时并没有给他带来赫赫名声，却在死后让他备受推崇。
不过，我们的主人公布莱克不谙诗歌，他感到迷惑不解，却只能跟随nobody一步步走进树林和深谷。他们机智地杀死了三个凶恶的流浪汉，受一路的遭遇和伤势影响，布莱克的精神世界一点点发生着改变。直至nobody用颜料在他脸上画上闪电图案并戴着他的眼镜不辞而别，翌日醒来，布莱克看到的是一个新的世界。
后来当他背着阳光现身，平静温柔地回答"是的，我是威廉布莱克，你们知道我的诗么？"，同时射杀追捕而来的两名光头警察时，似乎那个给人力量的诗人布莱克，在主人公身上苏醒了，他将从此以枪为舌，用血写诗。这对光头警察中有一个一头栽倒在木柴炭火的中心，看起来极像神像的样子。
再度邂逅nobody，他说要带布莱克去灵魂的归处，他们来到白人牧师的易物所换购木舟，牧师毫不掩饰对nobody的歧视、并认出了已经攀升到天价赏金的布莱克。布莱克用他的“诗歌”洗礼了牧师，在河畔一枪击杀了又一名警察时，他又中了枪，这让他流血不止。
此后，电影则变得更加迷幻和诗意，特别是两人穿过河流进入部落，布莱克游离间所见的人与物，不知是真实还是虚幻。
直至最后nobody把已经在生命的最后一刻的威廉·布莱克放进小船推向河中，对他说：“这个世界人们不会再想起你。”小船离开河岸时，布莱克远远看到，在最后的杀戮中，nobody和恶徒甚至争相死亡。小船慢慢地飘向河流深处的灵魂归宿，那一刻布莱克会感觉到自己的静止，只有天空在转动。
就像片头来时的火车上，那个满脸烟灰的炉工跟布莱克说的那样：“当你在火车上，看着窗外是否会让你想起在船上的感觉？那晚上夜深人静，你躺在船上看着天空，水就在你身旁流过，和那些风景一样，你就会想：为何这些景物在移动，而船却是静止的？”
片中还有条副线，布莱克一开始杀死的卖花女男友恰好是工厂老板迪金森的儿子，迪金森因此雇佣了三个恶名昭著的赏金猎人追杀布莱克。
这三人皆是穷凶极恶之徒，尤其是威尔逊，传言他杀害父母并煮熟后吃掉。同行的年轻杀手因一语不合便被他背后射杀；路经两名光头警察尸体时，因那形态神圣像宗教符号而一脚将那光头踩扁；最后一名同伴也莫名其妙被他杀死，当他烧烤并啃食其手臂时，让人不禁猜想这个人到底死于喋喋不休还是威尔逊的腹中空空......
全片通过处处设置又贯穿始终的暗喻，表达着对白人的鄙视和嘲讽：愚蠢、自私、混乱、残暴、破坏，就连牧师都如此道貌岸然；而印第安人反而平静、浪漫、热爱生活和拥抱自然。
然而，仰仗着工业文明的巨大威力，侵略和殖民洗劫并占有了这片广袤又西泽的土地。威廉·布莱克的魂归之旅，我看不到他的灵魂将往何处安放，亦如惨死于火枪厉炮之下的本属于这片土地的万千土著和生灵，一切都将不复，他们的灵魂回不到故乡。
尼尔杨的电吉他时而迷幻、时而低沉、时而愤怒，如泣如诉，夺人耳目。我却想起那曲著名的《最后的莫西干人》，伟大的遗留于世的土著艺人，身着古老装束，赤足行走在熟悉又陌生的他乡路，满目尽是异乡人。吹奏一曲悠长又悲凉的历史，俯仰之间恍如隔世，神曲巍峨，时空流转，谁人可识曲中意呢......
方寸间感悟生命，痴嗔里皆是美好
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