灰蓝中泛着透彻，小千代的一双水眸给人以烟雨朦胧之感。
她的眼中，是星辰大海，是潺潺溪水，是静谧黎明。
艺伎的侧重点在于"艺"，正如影片所言：艺伎的汉字代表艺术家，就像是活生生的艺术品。
这部电影由好莱坞著名导演罗伯·马歇尔执导，改编自美国作家阿瑟·高顿的同名小说。集齐了章子怡、巩俐、杨紫琼三位好莱坞顶级的华人（裔）女演员参演。
美国导演，中国（华裔）演员，日本背景，当这些不同的元素融合在一起。知乎上有人说，这是章子怡被低估的一部“禁片”，也是章子怡的颜值巅峰。
" 故事以第一人称展开，时代背景从1929年开始延续到二战结束。
出生于贫穷小渔村、被卖到京都一家知名艺伎馆的小千代回忆了自己从小拼命挣扎、历尽荣辱的人生经历。
"这是所有艺伎都必须要做出的牺牲"，低沉喑哑的嗓音像是被命运扼住了喉咙。她面容寡淡，眼中无半分神采。
" 彼时的京都第一红伎初桃，是命运曾经垂怜的孤儿。
置屋给了她徒有其表的奢华，她朝着姆妈撒泼一番，火烧置屋，对命运最后的抗争显得苍白无力，沦为时代的弃子。
岁月流逝，容颜不再，她黯淡收场。
有人说艺伎的青春虽然璀璨耀眼，可终究是昙花一现。初桃的离开一如流星陨落，没了戾气，没了骄傲。
小千代置身于初桃曾经的“领土”目睹一切，眼波流转，仿佛预知了这场时代的荒芜，以后又会是谁继承这冰冷的衣钵……
故事逼近尾声，她立于悬崖之上，露出悲戚的神色，对会长的爱像随风飞走的丝帕，空余无尽的绝望。
我不禁想，或许她从一开始就打算为桥上那惊鸿一瞥赌上余生。在影片中，原因似乎并不重要。
她的努力过，她走的每一步就都有了价值。
高潮之际总有音乐适时响起。
舒缓平和的曲调缓缓溢出，似在将一个无解的故事娓娓道来，让听者情不自禁地步入所设情景。
曲调隐晦，每一个跃动的音符都在诉说着带有小千代“烙印”的故事。
她因家中负债被卖，从春心萌动到再次邂逅改变她命运的男人。
不似南瓜沦落风尘，也不似初桃黯然离场。她的经历，或悲或喜，最终得偿所愿，却也只是男人的"半妻"。
一生逐爱，属于她的将来，在故事的结尾，终于从天而降。
由于战争躲在山里的小百合，战争结束后重新做回艺伎。
时隔多年，她再一次见到了会长，那个在砂川岸边，给她买了一杯刨冰，给了她鼓励的温柔男人。
会长告诉她，其实他从未忘记当初桥边的那个小女孩，是他让真美羽化作姐姐保护千代，培养她成为一代艺伎，成为小百合。
她深情地看着那张无数次在梦中出现的脸，并肩走过撒满樱花的小路。
“你不能要求太阳：‘给我更多阳光吧，’也不能要求雨水：‘给我更多甘霖吧，’对于一个男人，艺伎只能是他们的半个妻子，我们是迟暮之年的妻子，然而在体验了无数的不幸之后，学着去体验幸福的感觉，去体会那个小姑娘所拥有的超乎想象的勇气，最后发现她的愿望终于实现，难道这不是幸福吗？毕竟，这不是女王或者皇后的回忆录，这是一个艺伎的回忆录。”
电影的结尾，小百合留下这样一段独白。
" 纵观整部影片，情节曲折迂回。
点睛之笔暗含在末尾沧桑的旁白之中：艺伎不能有欲望和感情，她们是滚滚红尘中的过客,真正的自我却躲藏在阴影之中；她们在贵族阶层间穿梭，游刃有余；是时代催生了她们，在青春耗尽之后，便再无价值。
这部影片想表达的东西似乎有很多。战后传统的湮灭、操守的没落、艺伎成为单薄的文化象征……
同时，影片的色彩也颇具特色。
场景切换到战乱时，飞机的轰隆声像是古老的黑白唱片宣告着时代的喧嚣，押送妇女的卡车肆意横行，往日的繁荣轻飘飘地落了地，没了踪迹。
色彩基调和小千代的经历相互呼应，以昏黄和灰蓝色调为主，蓝色代表遥远和寒冷，而灰蓝，则是象征孤独和悲凉。童年和战争时代都笼罩在一种几近绝望的氛围中，到片尾的幸福结局，昏黄才过渡到灿烂的金色。
这些色彩变化和情节起伏紧密相连，契合度令人唏嘘。
寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。置身影片，仿佛能听到那个时代有关文明与生存的叹息。
在通往神庙的长廊上，身着灰褐色和服的小千代在橙红色的门廊里奔跑。那满心欢喜的模样，像极了幸福就在长廊的尽头。
我是作者拾光君，感谢点赞和关注的你。
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