钟江影评

影片简介：

葛洛莉亚·贝尔是一个离异12年仍然期盼着爱情的单身女人、一个与两个孩子不太亲近但渴望着陪伴的母亲。

中年的她有着自己的办公室，工作忙碌但不充实，同时又面临职业的瓶颈，筹谋着退休后的储蓄。独居的她养育了一双儿女，彼此相爱但又有着各自的生活，她只能不时打个电话问问，还要记着在留言的末尾强调“It's your mother”。单身的她依旧租着公寓，在无聊的夜晚独自来到舞厅，伴着90年代的迪斯科一个人跳舞，又想象着或许有一个人能靠近自己，问问自己的名字。

而当有一天，突然又自然的，她遇到一个人，寂寞的日子似乎终于有了波动。可是这是真实的吗？

葛洛莉亚·贝尔爱上了在酒吧里偶遇的中年男人阿诺德。当葛洛莉亚·贝尔以为遇上真爱，等来爱情的第二春时，两人的关系却又被生活中的现实打败，最终葛洛莉亚不得不放弃那既想占有，又害怕失去的“爱”……

《葛洛莉亚·贝尔》是塞巴斯蒂安·莱里奥执导， 朱丽安·摩尔 / 约翰·特托罗主演的爱情电影，于2018年09月07日在多伦多电影节上首映、2019年03月08日在美国公映。《葛洛莉亚·贝尔 》是本片导演塞巴斯蒂安·莱里奥在2013年拍摄的智利电影《葛洛莉亚》翻拍版，智利版的女主角宝琳娜·加西亚，凭借“葛洛莉亚”这个角色，获得了第63届柏林电影节的最佳女演员（银熊奖）；而年过50的四料影后（影史上包揽奥斯卡、金球奖、英国学院奖、美国演员公会奖和欧洲三大电影节最高演员奖的第一人）朱丽安·摩尔太喜欢这个剧本了，再万般恳求下才让塞巴斯蒂安·莱里奥同意“高度”复刻一遍，让朱丽安·摩尔过了一把演员瘾。《葛洛莉亚·贝尔》通过一位中年女性的视角，为我们呈现了人与孤独斯磨的片刻。

2013版本的《葛洛莉亚》和新版的《葛洛莉亚·贝尔》几乎是一比一镜像的电影，不仅大段的台词都是直接翻译过来的，而且连大量的分镜头都一模一样，两个版本的《葛洛莉亚》却呈现出了不同的风格和质感：

同样是讲述一个表面上看来是女性中年危机的故事，当年初版的时候，导演选择把这个故事放到自己的故乡智利的政治语境之下，蕴藏着对智利国内政治状况的隐喻，使得这部作品的现实意义更加复杂；

但新版的故事背景被挪到洛杉矶，葛洛莉亚·贝尔变成了一位美国中产阶级妇女，瞬间就跳出了导演本身的原生视野和格局，反而使得影片的命题更为纯粹，表现了一位美国中产女性的爱与欲，更为集中地探讨了以葛洛莉亚·贝尔为代表的中年女性的生活和心理状态。

葛洛莉亚·贝尔作为一名即将步入中老年的女性，在工作和生活中都在经历着“失去”。而这种失去带来的是一种不安全感和不被需要的恐慌。孤独迫使她去寻找后半生的陪伴；却同样因不安全感和恐慌让她陷入爱或不爱的困境。

在孤独里，我们会和片中的女主角葛洛莉亚·贝尔一样辗转反侧：夜晚在我的枕头上沉睡，我却独自无眠。我们会渐渐明白，梦想也会长大，不过是朝着少年时的方向，因为我们惧怕衰老、惧怕孤独。《葛洛利亚·贝尔》是一部情绪向的影片，力道在于同情和感悟上。不一定需要你人到中年才能体悟，只要你尝试过、害怕过孤独，你就能品味出影片营造的情感氛围。

现代人害怕孤独，更不愿意“孤芳自赏”。我们总是拼命为了他人的而活，而这些他者有些仅仅与我们擦身而过，我们却付出了全部，牺牲了自我。影片传达出一个令人深思的观点。当葛洛莉亚·贝尔独处时，她虽然寂寥，但她却相对强大；而当葛洛莉亚·贝尔陷入与阿诺德的情感纠葛时，她却一下子失去了自我。

然而，当葛洛莉亚·贝尔看到街头的跳舞骷髅的时候，似乎隐隐察觉到，原来自己最喜欢的舞蹈，若是褪去了血肉，只剩一副跃动的骨架时，那些美妙的动作，都会变得那么忧伤而滑稽，小骷髅祈求路人赏金的卑微姿态，不正和自己祈求关爱的姿态一样吗？

我们总是在拥有一个眼神之后就想要一个拥抱，一个拥抱之后就想要一个吻，一个吻之后就要一张床，继而一生一世一双人……当你遇见一个人的时候就有了失去他的恐惧，而因为拥有了这种恐惧而变得更加恐惧。

那只不断闯进葛洛莉亚·贝尔家中的野猫，葛洛莉亚·贝尔曾经嫌它莽撞丑陋，但最终她和野猫赤裸相对，开始喂养它，甚至偷偷尝上两口猫粮。

其实那只没毛的野猫，就像葛洛莉亚·贝尔的生活一样孤独和不堪，但最终她选择了接受自己不完美的人生，并盛情拥抱它，学着享受它。

有的电影剧情是重点，在两个小时甚至更长的时间里，让人迫不及待的想跟随角色探索另一个世界的秘密或者体验另一种奇妙的人生;但有的电影感情是核心，荧幕上的人物就是现实中你我的投影，角色的日子就是你我的生活。《葛洛莉亚·贝尔》就是后者，而且“她”出色的用情绪悄悄打穿了荧幕隔开你我与“她”的薄幕。

《葛洛莉亚·贝尔》风格极为自然，像不是电影的电影，没有过多的修饰和美化，剧情将人物的一段岁月片段化的展现出来，就像真实的生活。带着天然的幽默与善意，用一组组片段串联起“葛洛莉亚·贝尔”这一个栩栩如生的女人：

一个人开车时，伴着音箱节奏有一搭没一搭的哼唱，大胆的破音走调；一个人周末时，漫无目的的报名参加奇奇怪怪的兴趣活动，借着课程想让自己快乐；一个人陷入爱情时，依旧期待着盼望着融入另一个人的生命，全情投入的计划着两人的旅行。而在一个人舞蹈时，即使身处人群的中心，投入在欢快的氛围里，仍然会在随性的舞动里感受到她内心的伤感与孤单。

朱丽安·摩尔演活了“葛洛莉亚·贝尔”这样一个女人，一个可爱的女人，她演活了我们每一个人的生活，或者起码是某一个瞬间的我们。生活和现实让葛洛莉亚·贝尔遍体鳞伤，但伤口长出的却是自由的翅膀。虽然在加速迈向衰老，但葛洛莉亚·贝尔明白只有通过一种方式才能征服死亡：抢在死亡之前改变世界。于是她拿着阿诺德给她的气弹枪，气势汹汹的找上门，给予了凶狠的回击。既宣布了两人感情的终结，也是她对命运的反抗。当看到这里的时候，我们也会发自内心和“葛洛莉亚·贝尔”一起在回程的车上放肆大笑。即使生活就是寂寞，逃离寂寞，回归寂寞的循环，我们还是一天天怀着期待的活下去。

一个离异女子的后中年生活、一段黄昏恋掀起的内心波折，朱丽安·摩尔成功塑造了又一个独立女性形象。不是《时时刻刻》，也不是《依然爱丽丝》，而且普通的你我。其实，普通人的生活已经足够迷人：

不能太过独立，一世孤寂；亦不能太过黏腻，可人柔靡。

葛洛莉亚·贝尔和朱丽安·摩尔把自己的孤独变成了一座花园……

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