引子：看他们抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。

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探讨现代都市的寂寞是蔡明亮导演生涯中的重要母题，“从《青少年哪吒》到《你那边几点》，蔡明亮以不同的观点来探讨现代都市人的欲望与追求、梦想与孤独，展现他观察人与周围环境的关系与互动的创作的概念。”在影片《郊游》中，蔡明亮将其个人风格进行了延续，并通过“慢电影”的概念形式将“都市寂寞”的主题加以深化。

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影片讲述了一个离散的家庭，父亲在城市中做着薪水微薄的底层工作，而孩子们则整日穿梭在城市中游荡。电影采用大量的长镜头形成段落，在充满诗意与魔幻色彩的景观构建下，人物与都市形成一种精神隔绝，时间在镜头和空间中流淌使得孤独感溢出银幕对观众进行心理上的情绪感召。影片于2013年在意大利上映，并获得了威尼斯电影节评审团特别奖。

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一、 时间之间

由巴赞发展的长镜头理论是电影讨论本体性的重要根基之一，它摒弃了蒙太奇的银幕幻觉效果，顾及到观众的心理真实，让观众“自由选择他们自己对事物和事件的解释”。在蔡明亮看来，长镜头并不是简单地“延长时间”而是在“还原时间”，在这种“慢下来”的过程中电影可以拾起现代人逐渐丧失的观看能力。

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在影片《郊游》中，长镜头具有的连续场面调度特性在蔡明亮的作者风格下被大大削减，镜头本身更侧重于对时间本身的表现。电影中的多数长镜头均以固定镜头进行拍摄，画面内部的运动也保持着较慢的节奏或是静止。例如在影片开场和结尾，镜头固定，坐下梳头和驻足观看的动作在画面中被展示了长达几分钟的时间，在这类镜头中，画面不再进入任何信息，观众和画面中的人物一同经历时间的流逝，在笔者看来如此特定的表达形式有着三种用意。

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其一是通过足够的时间停留，将观众带入某种人物内心的情绪。蔡明亮在接受采访时曾经谈到，拍摄影片最大的功课就是去故事、去情节、去叙事、去结构甚至去角色。在影片男主公吃高丽菜的戏份中，蔡明亮拍摄时并未给予演员任何指示，面对着高丽菜演员用自己的方式进行着表演，这是一种非常私人化的感受，因此在这一段我们能够看到人物情绪的复杂与生动，从容的、安静的、激进的、疯狂的、酸楚的，用蔡明亮导演的话来说：我看着他，用他人生的20年吃掉了那颗高丽菜，他哭，我也哭了。

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事实上，影片有大量这样仅依靠空间与人物进行表现的镜头。导演去叙事与去角色的意图则在于着重营造为人类所普遍的情感。而这种情感并不依赖于叙事，它隐藏在人物的内心并等待着某个时间的来临，观众则被置于角色的同一位置上感受这种或黯淡或孤独的心情。其次，影片利用时间的还原让观众更充分地观察与感受空间。例如在废弃大楼的场景中，导演利用“窗”“门”“相框”“壁画”等元素将空间的纵深打通，光源与黑暗形成鲜明的层次对比，在夜晚的环境下现实与梦境相互混淆，流露出都市废墟景观下的悲凉诗意。最后，导演利用此种形式也是对后工业时代快速消费的一次反叛。“

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波德维尔称，近年节奏奇快的好莱坞商业电影 (尤其是动作片) 剪辑方式为 “强化的连续剪接”( intensified continuity editing)，美国电影《少年时代》(boyhood)剪辑师桑德拉·阿黛尔( sandra adair) 也总结近年好莱坞剪接趋势与电影节奏为 ‘更快、更滑稽、更蠢’”。于是“慢电影”的美学概念作为对以好莱坞为代表的快速视觉消费的电影类别的抵抗在近些年的西方和台湾学术界开始被提及研究。在《郊游》中，这种慢节奏从镜头本身衍至画面内部，例如面部表情，人物动作等，慢下来的身体不仅是统一美学的电影元素，在叙事中也成为底层人物面对现代都市时无法融入又无可奈何的体现。

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二、废墟之景

“都市废墟在大陆城市的大规模出现，始于1990年代，到2008年北京 “奥运会”前后达到高潮。”不同的废墟背后的形成原因也不尽相同，在台湾电影中许多电影对当下都市建筑更新所带来的文化遗失，地标记忆的抹除表达了他们心中的焦虑与“失根”的感受。“如蔡明亮所言: “西化的亚洲城市，让我感觉似乎处于无地基的浮动状态，有一种长时间焦躁不安的氛围。我们好像永远生活在工地里，房屋、马路、捷运不停翻修拆建之中，有更多开发，也有更多遗弃……那些正在搭建的水泥工地，或是惨败的楼房废墟，只不过是一再展示出现代文明开发的疯狂特质和荒谬的丑陋代价。”

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在他的影片《郊游》中，废墟景观象征着一种历史记忆的销毁和安全感的丧失。主人公住在烧焦的房子中，房屋内的设施却干净无比，这正体现出处于底层生活群体的心里状态——当物质生活无可避免地要跟随社会发展进行叠新时，人们有归属感的记忆却仍停留在曾经认真容纳他们但已然被焚毁的旧时代。废弃的大楼则彰显了更多来自都市的荒凉，破败的人物画像，墙上干枯河床的壁画，个人历史与自然景观湮灭在建筑废墟中，一种逝去不可挽回的宿命感油然而生。

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导演在构建空间图景时采用了框架式的图形来呈现这种精神困顿，如方块式的天花板，地砖，门窗，防护栏的条索和灯光的明暗区域等等，人物置身其中显得沉寂而孤孑。废墟景观地呈现在蔡明亮的电影中隐含了他对当代文明的鄙夷，它作为一种“反社会”的凋敝建筑通常成为被忽略的对象，但是蔡明亮却赋予了它珍贵与诗意的情感联系，而主人公小康不小心沉睡在其中的豪宅却成为他意图讽刺的对象。

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结语

影片《郊游》以风格化的影像和极简的叙事向观众展示了都市中如“野狗”一般生存的落寞人生。他们的生活乏味而黯淡，当主人公小康在天桥下举着牌子无聊到开始念满江红的时候笔者突然动容，这种日子竟如这个长镜头般冗长又毫无意义。

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电影一共由76或77个长镜头组成，导演以一种非常私人的方式进行着他的美学实践，然而本片关于长镜头的时间性也存在着思考的余地。如若导演侧重于利用镜头还原时间，那么每个镜头时长的意义又在于哪里？例如片尾主人公面对壁画长久的驻足，假若画面不再提供任何信息那么时长三分钟与四分钟更具意义的区分又在哪里，还是这种时间中的情感积蓄是演员与导演完全私人化的表达？因此影片由内而外的倦怠也成了一种可供讨论的问题所在。

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