先上《二水编剧创作套表》分析结果：

再详细分析各个场景：

1、

开场画面，亚希子角色出场。场景的色调，让人感觉到这是一部充满着悲伤的爱情故事。同时钩起全剧的主悬念，这个女子为什么哭泣，给谁写信。

2、

雄大角色出场，展现了一个为了艺术近乎疯狂的男人。同时自然联想到第一场流泪的女子。

3、

联系上一场，展示角色行为产生的结果。

4、

朱里角色出场，展现姐姐力保弟弟的信心。

5、

联系上一场，展示角色行为产生的结果。

6、

对于主角耶云的目的阐释，以及反派小林的角色展示。同时制造全剧的第一个假象。

7、

主角从这一刻开启了英雄之旅。

8、

百合子角色的出现，主角与百合子关系的展现。至此主要人物的展示与表面关系的介绍全部完成。

9、

由此引出蝴蝶照片的由来，以及介绍雄大可以为了艺术，自我封闭，完全忘我的创作习惯。

10、

介绍这个家庭的表面之间的关系。

11、

推翻上一场的表面关系，介绍真实的关系。

12、

展现朱里与雄大的真实关系。

13、

展示雄大与耶云之间的博弈，证实场景11中的说法。

14、

展现耶云的性格，同时为后面场景埋下伏笔。

15、

引发悬念

16、

展现小林的行动。将小林与姐弟的故事，与主干故事交织在一起。从此故事变得更加的复杂。

17、

展现雄大的性格。

18、

引出小林去找朱里。两个故事再次交织。

19—24、

上6场，要达到朱里主动去见耶云的目的。闪回是介绍两人之间的真实关系，同时有意引起观众误会。现实，是展现两人真实的关系，主要是展现朱里控制男人的欲望。

25、

联系上一场，展示结果。同时，引出下一场。

26、

加深第17场的伏笔效果。同时制造紧张气氛。

27—31、

上5场，展示雄大的行动，同时引出悬念，再次为朱里的行踪埋下伏笔。

32、

制造出耶云无奈而悲伤的假象。

33、

呼应第一个假象，同时引出小林赶来。

34、

再次重复暗示朱里的行踪

35、

角色集体展示

36、

结果展示

37、

制造假象2

38、

再次加深朱里的行踪线索，同时引出耶云。

39—40、

引出小林的回忆。

41、

展示小林与姐弟的真实关系。

42、

再次重复朱里的行踪，制造假象，并侧证朱里的存在。

43—44、

侧证朱里存在，

45、

引出中园的故事

46、

引出亚希子。把两个故事，再次交织在一起。

47—48、

制造中园为自己注射安眠药的假象。

49—55、

上6场，为中园的爱情回忆。

56—58、

再次展现朱里的真实一面。

59、

引出百合子的真实情况。

60—63、

上4场，回顾中园的计划。

64—65、

呼应假象3、4 引出高潮。

66—67、

呼应假象2 展现高潮。

68—71、

突转。

72—74、

与第1场呼应

最后得出创作结论：

创作思维还原：

电影前8场，完成了所有角色的表相展示。之后，全面揭开反派角色的真相与行动，同时描写主角与之争斗的过程，以及角色的集体展示。结尾时，展现反派与正面角色的真相，通过反转达到高潮，以及心灵震撼。

人物设计：

耶云与中园，正好是性格相反的两种人。一个是为了事业不要爱情，一个是为了爱情不要事业。也就是剧中对白所说的“怪物”的充分体现。

循环往复创作技法：

利用前戏的后半部分，移植到后戏的后半部分，从而充当后半部分各节拍功能。这也足以证明了一个道理，就是戏剧本身就是循环往复的，它是一个没有休止的反复。所以，在剧作中完全可以把时空切换，把作用相同的部分，放在适合的位置上，同样会展现出一个完整而精彩的故事。