作为一部动作电影，剧情故事上自然不会太过复杂。

已到知命之年的史密斯，这次出演一位安全局特工亨利，年事已高而过上了退休生活。

但在一天夜里，大批不明身份的枪手闯进了他的宅邸。

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若不是亨利的特工直觉依然灵敏，不忘给自己房子配备警报系统，恐怕本人已遭暗算。

化险为夷的亨利这才意识到，自己的生活不光被破坏。

由玛丽·伊丽莎白·文斯蒂德饰演的女伴还告诉他，现在所有人都想要他死。

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走投无路的亨利，只能靠着手上的武器，踏上了一段逃亡之旅。

而在大批追杀者当中，还有一位与自己身手不相上下的年轻人，他甚至能够提前感知到亨利的下一步行动。

这种感觉，让亨利觉得在与镜子中的自己斗智斗勇一样。

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直到神秘年轻人在他面前彻底曝光，亨利这才了解到，安全局利用他的dna复制出了又一个自己。

现在还让这个23岁的亨利，来追杀50岁的亨利本人。

整件事情也因此变得愈发矛盾了起来。

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单从故事上来看的话，《双子杀手》的新意不够。

正反派都由同一男主饰演的设定，在18年前，也就是2001年李连杰主演的《宇宙追缉令》中就出现了。

所以在此基础上，导演李安利用全新的影像技术，让已经50岁的“史皇”重返23岁。

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从这一点上来说，比起李连杰《宇宙追缉令》，《双子杀手》的科幻感要来得更加强烈许多。

在《宇宙追缉令》中，还需要李连杰通过镜头的借位和替身，才能完成两个人在镜头下同时出现。

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而有了全新影像技术加持的《双子杀手》，让两个年龄段的史密斯，可以站在同一个镜头下露脸表演。

影片的特效监督比尔·维斯特霍夫强调，这不是简单的把史密斯“年轻化”，或者“面部置换”。

这是一个完全数字化的人物。

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对于史密斯本人来说，同时饰演两个年龄跨度极大的自己。

诠释难度不小之余，也是一项非常有意思的挑战。

因为两个年龄段的亨利，是具有不一样的感情波动：

50岁的亨利十分稳重，哪怕看着眼前年轻的自己也足够镇静；23岁的亨利相反却因为身份的缺失，情绪波动剧烈，多次出现流泪的画面。

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可见史密斯在诠释两个亨利时，有意识的加以区分。

诚如李安导演对史密斯在片中的表现说的那样：“他赋予这个角色精致与哀伤的方式是顶级的。”

对此，史密斯本人则谦虚的表示，这是多年丰富的表演经验后的结果。

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在两位男主同一人的基础之上，主打科幻动作元素的影片，还通过动作的设计也加强追杀者与逃亡者之间的相似处。

在一处楼梯拐角处，受困的老年亨利面对年轻的亨利逐渐逼近，于是抛掷出了一颗手雷。

年轻的亨利透过拐角上的镜子，果断一枪将手雷打了回去，最终手雷在年老亨利的位置爆炸。

这些无一不是在印证着“双子杀手”的这一片名。

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既然影片的另一大元素是动作，那么发生在两人之间的追杀，必然追车、爆炸样样不少。

在两人之间的一场摩托车追逐过程中，年轻的亨利甚至利用摩托车的后轮，别倒了身后老年亨利的摩托车前轮。

接着让摩托车使出一招“神龙摆尾”，一下拍倒了站在原地的老年亨利。

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为了能够彻底杀死年老的亨利，反派们还不惜使用多管机枪向其扫射，肆意宣泄着火力。

一切的一切，都让《双子杀手》有着路人们值得一看的东西。

不得不说，真是有点酷炫。

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虽说是部动作电影的剧情，但导演李安强调，影片会着重强调探讨关于年轻的自己引导年长自己的可能性。

同时《双子杀手》也将像《比利·林恩的中场战事》一样：

每秒120帧，4k画质，3d格式公映。

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首次运用于这项技术的《中场战事》，能够让观众有一种强烈的置身现场感。

而这次再度使用这项技术的《双子杀手》，恐怕观影体验将会是空前的：难以想象动作电影的视觉临场感。

石叔也相信，以故事见长的李安导演，也不会满足于简单讲述一个“双雄争霸”故事。

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青石电影编辑部 | 石叔

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