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2016年3月16日，电影《血狼犬》在乌鲁木齐板房沟乡开机。在极寒的温度、过膝的白雪、刺骨的寒风中开拍,历时五十余天拍摄完成.电影公映后引起人们的观注和热议，并于当年获得第三届丝绸之路国际电影节最佳影片奖。

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<电影《血狼犬》拍摄现场

这部全程拍摄于新疆境内的影片是根据“西北犬王”朱广生的真实故事改编，讲述的是中国西部天山某林场，护林员朱广生和小女儿无意间救下一只小狗，并取名“蓝波”。在将蓝波培养成巡山助手的过程中，朱家人与蓝波之间的感情日益加深。因为打狼、护林的问题，朱广生与同事张彪产生矛盾。在一次巡山过程中，朱广生及小女儿发生车祸，被群狼围攻。张彪与蓝波为共同营救朱家父女，蓝波献出了自己的生命。

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<黄宏在拍摄现场

电影《血狼犬》充满了野性原生态的西部阳刚之美，原始森林、野狼、狗窝、人类生活等全部采用实景拍摄，狼和狗在自然里尽情撒欢，敢爱敢恨的爱情故事精彩上演。

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<黄宏在影片中的扮相

笔者作为本片的摄影助理之一和剧照师全程参与了影片的拍摄，并策划参与了对主创人员的访谈录制。本文由主创访谈视频内容整理而成的，有部分删节。

以下是访谈内容

一、黄宏访谈（剧中饰演朱广生）

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1、黄宏老师大家熟悉和了解您是通过小品，您认为小品和电影的不同之处在哪里？

小品和影视是两种不同的表现形式：一种是舞台的，一种着重于表演；影视更着重于导演。虽有不同但也有共同之处，尤其是现在艺术的各门类之间的区别并不是很大，有时是相互借鉴，使我们的某一门艺术更加丰富的一种表现手段。我们许多小品赏参加影视表演创作，也有许多影视的赏参加小品的演出，我觉得两者是互通的。影视这几年喜剧的作品也不少，我们从中可以看出小品的创作思维包括一些表现手段也得到观众的认可。所以我觉着艺术怎么能给观众提供更丰富的盛宴，就像菜系一样，有川菜、湘菜、鲁菜等菜系，到饭馆里有各种菜味能满足观众的胃口，我觉着两者是相互补充相互借鉴的。

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2、在影片《血狼犬》中您饰演朱广生这一角色，对这一人物您有何理解？

朱广生这个人物写的不错，当初导演找我来演这一角色，我看了剧本之后，我首先感觉到他很有生活。后来通过了解知道编剧是导演的女儿，写了三年时间，有生活的原型。我们现在说以人民群众为作品的创作方向，我们创作上也是以生活为基础艺术的作品，没有生活的作品肯定是打动不了观众的。

首先剧本打动我。找我拍戏也很多，多半是喜剧或是闹剧，又的也是不错。但是我更喜欢这种来自于生活接地气的作品。

来到新疆之后又接触到原型，又了解我们了新疆的风土人情非常质朴，给了我很多创作的灵感，给我在北京想象的还是不一样，因此创作这个人物使我找到许多支点。比如说朱广生这个人物和狗的感情，我们城市里了解狗是宠物。朱广生这个人物写的很有特点，后期我了解到有生活原型编剧利用3年时间完成剧本，应当从生活到艺术创作，完成了非常好的过程。故事来源于生活，高于生活，在拍摄过程中演员让人物更接地气。朱广生这个人物写的很别致、有个性，很接地气，这是我接这个戏的原因。来到新疆之后和原型进行了接触，对人物有新的了解，比如他的执着、原则、性格，他与狗的关系与人的关系。我养过许多狗，最多养过十几条，但是我们毕竟还是在城市里面养狗作为宠物跟朱广生与狗的关系是不一样的。

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朱广生养的这群狗是和他的职业是有关系的，他是护林、坚守岗位。所以他对狗投入的感情不仅仅是一个爱狗人和宠物的关系，是共同去完成某一事物的关系，在某种程度上说可以是一种无言的战友、相依为伴。这个人跟狗在一起的时间比跟家人在一起的时间还要更长，也许这些事情我们听起来不可思议，但在生活中他就是这样。他在生活中与狗为伴、与狼共舞的这样一个人。同时他也很直接、也很简单。他跟狗的这种关系，狗对人的忠诚、人对事业的忠诚，我觉着编剧、导演拿捏的都非常好，那么我们也从生活中，训狗、爱狗有我的理解，到这之后了原型，原型在创作中给了我很多灵感。从现在到剧组一个多月，反过头再看我初期拍的跟现在拍的是不一样的，那就是对这个人物的认识是不一样的。我也觉着这种种人物不仅是写到护林员，其实我们各行各业可能都需要这种人物，其实我们人与人之间关系都需要这样简单、单纯、热情、真心。好的一点是一刻意。他的故事、人物处理的是不刻意、很独特，这是剧本好的一个原因。

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<黄宏在拍摄现场训狗

导演是一位非常优秀的导演。他的优秀在于有丰富的经验，创作了许多的电视剧，他也一直想多年进军电影，那么他是作了充足的准备，而且把他所有创作的激情经验都集中到这部电影中。

他的优秀在于很懂表演；能接受大家建议；在创作的过程中他几乎天天沉浸在探讨、研究、拍摄、修改、再修改这个过程中，很热情、很善良。文如其人，大家希望看到这部作品就会了解到这个人，渗透到里面去。而且对待一切细节、总体的把握也非常的好、有自己的见解。还有一点是为人处事非常的真诚，他真诚的约请，我也被他的真诚所打动。所以我们合作是很愉快的。

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<《血狼犬》剧组人员在现场用餐

从剧本大的方面，我觉得这是一个有生活原型的作品，来自于生活的作品，是以人民为中心的创作方面的作品。 我很珍惜这次机会。因为我觉着我们的文艺作品生产在宾馆里面的，创作在饭桌上的、茶摊上的、咖啡厅里的作品太多了，侃出来的作品太多了，但是真正写出来的作品非常少。

我们这部作品拍的非常辛苦，我在这里遇到了风、雪、霜、雨雪、雾，几乎全部让我遇到了大山里拍摄深雪都过膝，个别地方到腰，那走一天下来之后不亚于马拉松，但是他接地气。

这种创作氛围我喜欢，我想我们的观众是能够看到的，能感受到创作者为观众所付出的艰辛，而创作出的作品真实。我们不要求华丽，相信观众看过影片之后应当能满足视觉和听觉的亨受。他有大片的架势：航拍、雪山、森林等等系列，包括狗、狼、马这些东西都是很难拍的。但是我们的创作者克服排除了许多困难，为追求一个镜头，这一天就过去了。这种创作的东西是真金白银，这种创作的作品光靠电脑制作，光靠华丽的包装是作不到的

这一个多月与全剧组相处的非常好。摄影指导马德林老师也是我十几年前所合作的一个著名摄影师。他十几年前就是一个非常优秀的摄影师，在这十几年过程中他拍摄和导演了大量的影片，又到好莱坞去学习，回来之后我觉着他现在的摄影经验、摄影观念、又大大的进了一步，给我们许多的惊喜。

我看了部分样片，我觉得有些戏是非常精彩的。这个团队服化道摄录美，导演、演员等各个部门都非常非常的优秀，而且创作氛围非常好。我开玩笑地说，大家不是当活干，而是当事业来干，并不是说剧组来了之后把活给应付过去就好了，把镜头数拍过去就行了，一天完成几页纸就过去了。大家天天在宾馆各个房间在研究自己的拍摄计划和创作想法，这是非常难得的。

我觉得这个剧组风气好，风气好关键是主创带头氛围好。我很快就要杀青了，并不是归心似箭，还是有种恋恋不舍。因为这种创作氛围确实很难得，我想我们的友谊是建立在艺术创作这种纯洁的氛围之上的，我来到剧组之后受到大家的尊重和给予的关怀、照料，感觉到很温暖。更主要的是和全剧组的人学到很多东西。在近两个多月的时间享受着新疆非常清新甜美的空气。

我更期待我们的作品经过后期再创作，更上一层楼。其实一部好的作品在反复地打磨，反复地在克服各种困难，最终希望将一部优秀的作品呈现在观众面前。

二、王海燕访谈（剧中饰演王蓉，朱广生妻）

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<王海燕在拍摄现场

1、王老师，在《血狼犬》这部戏中观众期待你能带来新的惊喜，请问您对所饰演的王蓉这一形象的理解？

新疆是我的家乡，去饰演一个在新疆生活并且在林场里生活的女性角色对我来说是既亲切又比较陌生。

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<刘向京和王海燕在现场

王蓉在剧中的戏份不多。我理解她就是一个很普通的、在普通的家庭里管好孩子、做好家务事的一个普通的妇女形象。她和朱广生之间是普通的夫妻事情，对于对朱广生养犬的事业，刚开始不理解、甚至有些不支持，两人签订离协议，但是最后还是人和人之间的感情、家庭的、夫妻的、父母儿女之间的亲情打动了她，她还是决定留下来帮助丈夫。

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<王海燕在现场

最后是她母性的爱，她为了挽救她的孩子，从而也间接地帮助了丈夫的事业，也就是她有种热爱犬的情怀吧！我本身也喜欢狗，虽在戏里演的是一个不喜欢狗的人，但是来参加拍摄觉得很有意思、很容幸。

2、对新人有何建议？

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无所谓的新人，年轻人一定要勤奋、认真、不怕吃苦，但是拍戏已经不是我们过去那种生活。

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这个剧组让人很意外，现在几乎没有摄制组、有这样的创作状态和周期。创作的过程除了专业外，特别象过去拍胶片电影的过程。如果年轻人有机会碰到这中机会就不要放过，因为这是一个非常好的学习经验和机会。

整个摄制组的工作人员都十分专业、敬业，也不同于很多电视剧，所以拍电影是一个很有意思的事情。

三、刘向京访谈（剧中饰张彪）

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<刘向京在现场

1、请问刘老师，你所饰演的张彪，与以往你扮演的形象有何不同或者说有困难吗？

每个角色都不一样，都是编剧笔下写的一个个鲜活的人物，和我以往扮演的角色大有不同。但张彪和我以往演过的角色有共性，他是一个敢爱敢恨有着西北汉子身上的豪爽大气，论仇牙毗必报，论爱敢爱敢恨，那种气质在他身上尽显。

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<刘向京和演员赵婷婷、肥龙在一起

我和马、狗在一块拍过戏，圈里面都知道小孩、动物的戏最难拍，和狗在一起的确有点难度，而且之前拍狗咬的那个戏没任何心理准备，本来想着有替身，没想到导演要求想在镜头内表现出人和狗在一块画面之内咬的那些镜头，当然挺紧张。拍完之后还行，安全系数还高，难度也不是非常大。

2、大家知道您是军艺毕业，具备军人的气质和西部人的豪爽，请问这种气质是无情大笔一挥 ，还是通过学习和实践中形成的？

气质肯定是后天形成的，天生的肯定没有气质，小孩从出生随着接受教育、家庭背景、人生阅历一步步形成自己的气质。我身上的军人气质，是因为我当过12年兵，虽然是文艺兵学员兵，但一开始在基层部队体验生活，生活了很大一段时间，12年的军旅生涯难免会在身上留下烙印吧！

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3、您以往与李幼斌、陈宝国、黄渤等演员演对手戏游刃有余，对于想从事演艺事业的新人能谈点经验之谈吗？

老师讲过表演是一个殿堂，老师们只是把每个人领进门，“师傅领进门修行在个人”我也是从新人走过来的。

首先是夹着尾巴作人，一定要谦虚从别人的老师身上去学习很多表演经验、表演技巧；其次是能吃苦、吃得苦中苦方为人上人，不知苦永远不知道甜是什么滋味；再次是耐得住寂寞，因为这个圈子很大，能不能成名走到最辉煌的那步，有些是命中注定的，但机遇永远是给作好准备的人留着的。

至于说年青的这些学弟、学妹，包括年轻的朋友们，咬住牙吃苦熬下来，我相信总有一天机会会摆在你面前。

四、孙涛访谈（剧中饰刘所长）

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<孙涛在拍摄现场中

1、请孙涛老师谈诶你在《血狼犬》剧组的感受和对所扮演刘所长这一角色的理解？

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<孙涛和王海燕

巜血狼犬》剧本很新颖，它是以狗、狼等动物为主的电影作品，从创作的角度很新颖；剧本写的很质朴、很感人；拍摄的过程很艰苦，山上很凉，比较冷、雪很深，还有毕竟在高原上拍摄，刚开始大家都白白净净，后来我们逐步变黑，有高原红，应该很艰苦的，但是很快乐。

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在剧组里面感受到各种很多的温暖，各方面的工作人员对我们都很照顾，其实他们很辛苦，包括我们上山拍戏器材都很重，我们坐着雪地摩托，剧组工作人员一点点的搬东西。很温暖，感谢导演、编剧、摄影等各个部门的老师们对我的关照。

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我对刘所长这个人物还没有演够，刘所长这个人物还有更多没有挖掘的地方，虽然他是这个戏的一个配角，但刘所长这个人物代表着一个警察的形象，他很热情、正直跟老朱（朱广生）是好朋友、好兄弟，我希望更多地出现刘所长这样表面上大大咧咧，其实内心很火、很正直、很善良这样一个森林派出所的所长形象。

五、导演刘建华访谈（兼制片人）

1、据我所知贵片《血狼犬》从策划到开机前后历时六年之久，编剧是你女儿，请问最初你们父女创作这剧本的初衷是什么？

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<左一导演刘建华，左二摄影指导马德林，右一黄宏

契机是我拍了一部电影用了现在剧中原型朱永胜和他的狗和狼，在和他交流的过程中，我对这个人，这种养狼、养狗事业的执着很感动。

对他这种执着的精神，特别是他跟狗的这种情感让我挺震撼的。所以从那以后，我就有了想法。当然从那以后我们交流了很多次，而且我来到新疆很多次。大概从他那里我找到的、看到的、拿到的视频、资料大概有十几个钟头。之所以找我女儿，最主要的原因，我和女儿在家里交流比较方便，她原来在中戏学的是编导，也参与了一些电影电视剧的创作（《沙塔尔》、《单翼雄鹰》编剧）最主要的是我们随时可以交流，而且无话不谈和别的编剧就有问题，你有时候要考虑说话的轻重，而别人也会有自己的想法，是不是能沟通到一起，有许多不确定的因素。

作这个工作你前期有许多费用，我女儿我就不给她付钱。基于这几种原因，让我女儿作比较合适。当然三年多时间，剧本改了三十多稿，这期间从原来一个朴实的、平和的生活剧变成了今天具有很浓郁西部特征的故事情带、故事框架，都矛盾冲突比较浓烈的一部西部电影。这也经过反反复复、无数专家、编剧、电影工作者的参与讨论才形成了今天的这个剧本。

2、本剧本是继《狼图腾》之后近年国内第二部关于人与动物的影片，请问贵片不同于《狼图腾》的区别在哪？

《狼图腾》更多的是写人、草原与动物的这种关系。这部片子他写的是人和狗和家庭，他更多写的这三者的关系。写人、狗、家庭。说穿了就是人和狗之间的关系，他里面展现的主题是一个忠诚和责任的关系。无论是从题材的选择、故事的叙事，还是故事情节、叙事方式、主题都是一样的。无论是故事题材、切入点、故事的构成、人物的构成，包括他的主题，一个写的是草原，动物和人的这种共生共存这种状态；这个他写的是人和动物交往过程中让我们看到一种责任和忠诚，这两点不论是从内容还是形式、主题都不一样的。

3、日本有《忠犬八公物语》美国有《忠犬八公的故事》美国影片套用了日本影片的框架，植入美国背景和文化，请问贵片的风格和反映的主题与以上两部影片有何不同？

两部影片它的叙事方式是生活中间很平和的淡淡的叙述一个人、一个家庭跟一个犬的关系。用最简单的动物这种视野、情感来表达了那只叫八公的狗对主人的忠诚，它的忠诚体现在一点，就是对主人无限的 待，一直到自己无论是春夏秋冬，刮风下雨，它实际上展示的是最相互的忠诚，而《血狼犬》写的就它在忠诚的基础上加上了责任，它的责任是既要保护主人还要帮助主人一起看护森林，甚至还要帮助主人除恶安良。

从故事的构成上讲，它的故事情节情、故事性会更强，它的环境也和上两部戏一样，上两部戏展示的是城市的故事片，而我们展示的是典型的一个西部的一个小镇的护林部里的一家人与一条狗和几只狼的关系。所以，无论从内容形式，它的叙事方式上都是有很大区别的。

4、能谈谈影片的主题和故事梗概吗？

它通过主人公（朱广生）和一条叫蓝波的狗的关系及一个故事事件，即护林、保护动物野生生动的故事主线来展示狗的忠诚，人的责任这个主题。

故事讲的是一个护林员他的一个同事（张彪）执意要打野生动物（狼），他（朱广生）极力阻止，最后想告公安，使张彪被抓。张彪出狱后要报复朱广生，在报复的过程中直到最后，他（朱广生）和他的家庭，包括这条狗，不但征救了他们自己而且惩救了报复他的人，通过这个故事来反映出狗在这个整个事件中，在商品大 中冲击下，人们对忠诚、责任的这种概念越来越淡。

本片恰恰在这方面给予很多的强化和提示。告诉人们除了物欲横流的社会，其实今天忠诚和责任对世界上每个人都很重要的。

5、影片中有大量的特效技术的运用，请问您是如何与物资团队进行沟通来达到您的设想效果的？

特效除了自身的特点外更多的要结合影片的提示和要求，同时根据拍摄的环境。除特效三维动画等这些技术，另外拍摄上很多要求。我们在前期作了大量的分析、研究、讨论，包括拍摄的方案、动效的方案，该画图的画图，该出气氛的出气氛，该作技术上的要求作技术上的要求。

比如结尾狼狗大战，可能我们就作了几个方案；实拍的、虚拍的、虚实结合的，在蓝布上去抠的，抠下来，还有局部特写的。沟通也是一个学习的过程，与特效团队的沟通其实更多的是在实践的过程中来不断地大家完善、修改我们的拍摄方案，最近达到我们的目的。当然后期的时候特效团队我，前期是大量的拍摄工作，后期怎么作？如何做？做成什么样？还够不同的沟通和完善。

6、这是一部具浓郁特征的西部片，请问您如何说服投资人投资的？

我没有说服，我的剧本比较成熟，我们在杀青之前几个主创曹久平老师、马德林老师等大家在总结这个片子的特点时，大家认为片子拍到现在都认为基本上达到了我们预期想要的东西。

最主要是第一，剧本提供的基础比较扎实；第二，主创团队比较有数。无论是创作能力，还是对自己每个方面环节的呈现都很有数，有能力；第三，准备的比较充足，无论是景地到动物的培训，从狗、狼的饲养还是外境；第四、哈雷（剧中的蓝波狗）比较好，满足拍摄要求；第五、演员选的好，我们所有的演员几乎都是养过狗的，95%的演员都是养过狗的，这是和其他剧组最大的不同之处。第五、喜欢狗、不怕狗；第六、懂狗。黄宏老师、王海燕老师、赵婷婷、肥龙、朱林、秦伟等全养过狗，还是大型犬。所以这些演员和狗接触过程中，他们好象和狗就是一家人，就是那个人物，他们敢抱狗、搂狗都不怕。一般的演员估计有这方面的障碍。

演员的整体选定还是比较成功的。当然相当一部分演员是新疆的，女演员三个全是新疆的，男演员刘向京在新疆拍过戏，西北人，肥龙也是北方人，也在西北拍过不少戏。黄宏老师养了十几年的狗，大型犬到现在还有。所以演员对这部戏的质量提升起到至关重要的作用。他们不但是来完成自己的角色而且在拍摄中间提供了很多好的，甚至是建设性的意见。为影片的完成得到增光添彩。

最后一点，整个团队比较好，按制片主任话说：吃的好、住的好、休息的好。所以说一部好片子“三好”，影片也就可能不会太差，也应该是好。

六、摄影指导马德林访谈

1、马德林老师您好，作为国内第五代知名的电影摄影师导演，这部影片和您以往拍摄的影片有何不同？

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<左一马德林，右一导演刘建华在巜血狼犬》拍摄现场

剧本是描写人和狗情感关系的故事，第一次参与动物题材的影片拍摄.在拍摄狗、人、狼的画面要下一定的功夫，拍狗、狼与拍马不一样，马拍摄起来人可以控制，狗、狼不好控制，所以在影片中用一些经过训练的狗、狼来完成这项任务。

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<摄影指导马德林在电影《血狼犬》拍摄现场

2、影片中有大量的狼、狗的戏份，众所周知影视剧中难拍的是儿童和动物，您是如何解决这一难题的？

拍摄之前我就决定在拍狗、狼时,要拍出狗和人之间的情感以及狗和人的行为.狗如何保护主人、忠诚主人等等这些行为。都用拟人化的手法来进行拍摄，狗可以用行动、肢体来与主人对话和交流，人们理解它的行为，所以指令狗去行动。

在拍摄过程中运用了各种摄影方法,通过镜头运动，创作不同的摄影画面构图来呈现电影画面（升格、降格即慢动作、高速摄影方法），把狗、狼行为动作拍出它的拟人感、美感和灵性。发挥出摄影器材的最大功能。

影片定位是西部片，电影画面应呈现出西部的“大气、壮阔、唯美、人性”的元素。

3、在影片中使用了何种拍摄手法和器材来拍摄动物？

数字拍摄有很大的进步，摄影器材的小型化、轻便化、机动化能更加准确地能完成您所想象画面、调动这种手段从小到大，小到一个特写，大到波澜壮阔的山脉、森林，辽阔戈壁滩，从主人翁家的房子可以飞跃到雪山，这种大气画面表现手段它可以用无人机来完成。

细腻到特写：主人公的臂标、训狗的中棒骨，都表现的很到位，现代的摄影手段你用的恰到好处，不露痕迹地细腻所付与的任务。人和狗之间、狗和狼之间我也是第一次遇到这种题材，很难得，我努力把它完成好，把优美的画面呈现给观众。

4、您是一位勇于挑战和不断追求创新的摄影师，是什么吸引您加入创作团队的？

和导演合作是种缘分，十多年前就和导演约定要合作一次。这次是机缘到了，经过许多朋友的介绍最终找到我，剧本很扎实，应当在摄影方面发挥一些作用。

七、美术指导曹久平

1、作为国内外知名的美术师，是什么吸引您加入本片的创作团队？

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左一美术指导曹久平，左二导演刘建华，右一摄影指导马德林

我们传媒大学的赵宁宇（本片策划）引荐我给导演刘建华的，我和刘导聊的挺投机。刘导演与我年岁差不多，成长经历也有一些相似，有相同的东西，包括他对西北的热爱，他连续拍摄了好多西北题材，这一点和我都有吻合，我对新疆情有独钟。

2、在美术设计这块您的创作理念是什么？

看完剧本之后，大家在寻找未来影片的方向时，我就提出西部片的概念，强调故事的发生地、拍摄地，在新疆，让西部的地域特征和风情表现出来，让人耳目一新，给观众重现一部耳目一新的西部片。

3、这几年您在传媒大学从事教学和科研工作，您是如何理顺教学工作和创作之间的冲突的？

教学的特点是您无论在世界的任何地方，打的、打飞机都会回去上课，这是老师和学生之间的一种契约，大家约好的是死的。

这几年从事教学工作影响接片子，有些与上课直接冲突的片子就推掉了或者是只能于一段时间。这几年我一直这样做。当然也有跟教学有互相注意的地方，学生可以跟我作美术助理可直接接触到电影实践、创作实践，跟学校的理论学习是大不一样的，但我每次只能带几个学生，每部影片我尽量让不同的学生跟着我，让他们在实践中得以锻炼。

九、录音指导张朝彩访谈

1、您是八一厂著名的录音师，在《血狼犬》您是如何运用声音来制造环境和表现剧中的人物？

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<左一黄宏，中间影片录音指导张朝彩，右一影片作曲陶龙

用声音怎样衬托人物的内心世界?因为声音能表达对人物内心的活动、心理的创作起到衬托作用。

本剧讲述人与动物的和谐相处，主题鲜明，符合当前形势。(1)朱广生在戏里，为养狗的事业妻离子散。如一场戏朱广生座在石头上，刚与妻子离婚，自己比较苦闷、在沉思。这场戏中我要加入淡淡的西北风的声音，衬托朱广生内心世界的凄凉、空虚，除了养狗他一无所有。

(2)大花（狗）被打死的那场戏。通过小蓝波（狗）的主观镜头看到大花身上的血，由红色变成满银幕的红色，用小提琴的高音区把动物内心的东西通过小蓝波主观看到的东西来表现动物的内心世界。其实人和动物是心心相通的。

(3)在表现人和动物和谐相处的关系时,声音的创作空间大，动静结合。动：雪崩，好多声音元素加到一块，要有震撼，让观众体会到大自然的威力；静：雪景、雪夜，淡淡的加人点环境音，衬托出主人公内心世界的酸楚、内疚和不服输的性格。

(4)结尾狼狗大战一场戏。要像描述人的内心世界来拍摄，敌我双方（狗狼）大战，音乐的前奏及在交战双方的过程中，音效、动效要展示的淋漓尽致。 (5)朱广生在剧中内心苦闷时唱秦腔《斩学童》这段,在朱广生演唱渐渐的结束时，在结束之前有一个狗叫、两个狗叫、三个狗叫慢慢到众狗大叫，因是立体声，由群叫变成全场的狗叫，相当于一个大的合奏曲来衬托主人公朱广生内心世界。

影片创作我们要用细腻震撼的音乐来刻画粗犷画面，带给观众声音上的震撼。

十、执行导演马新

1、您和导演合作多年，在本片创作过程中你们是如何配合并产生默契的？

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<执行导演马新在拍摄现场

7年前我和刘导相识，刘导给我留下难忘的印象的作人 、作事有情有义，事业性强、是极负责的人.是我学习的榜样，是我想追随的人，是我敬佩的老师。7年时间，与他已经拍摄了六部作品并担任执行导演。

这次电影《血狼犬》可以说是出色、圆满的完成这部精心准备六年之久的电影.我从事影视行业近三十年，这部影片是我参与的第六十部影视作品，六十部作品中我当过演员、干过导演、制片主任、外联制片，但这部作品对我来说极为重要，让我永生难忘。

这部片子从前期策划时我就介入参与。现在片子快杀青了，全体剧照同仁用心去创作,我觉得我尽到我应尽的职责.这部片子对我说来，想要的是过程而不是结果。这个过程中有喜、有悲、有苦、有甜。

通过这部片子我结识好多大师级的老师、艺术家、让我学到更多的东西。全体摄制组的工作人员每个人身上都有闪光的地方，大家共同去追求一个艺术、一个的目标。

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<执行导演马新在现场给演员讲戏

这部片子从前期拍摄到现在已完成拍摄完任务的百分之九十,通过对影片的二度创作可以说是非常出色的一部电影。作为执行导演我代表的是导演的声音,代表的是创作过程中的整齐划一，服听从指挥。因为我要协调剧组各个部门的工作，如作不好，可能影响影片的制作周期.我一刻都不能放松，只要是对剧组有利的事多操心。以身作责带领全体工作创作人员克服 一切困难,圆满完成摄制计划。

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