【青春的脚步】诞生在一个特殊的年代。1956年，“双百”方针正式提出，同一年，苏联的“解冻文学”思潮涌入中国，都为电影界冲破思想樊篱提供了良好契机。1957年，一大批闪烁人性光辉的力作相继问世，包括长影厂的【未完成的喜剧】、【寻爱记】，上影厂的【羊城暗哨】、【护士日记】，八一厂的【五更寒】、【柳堡的故事】等等。在这其中，长影出品，苏里和严恭联合导演的【青春的脚步】意识最为大胆，步子也迈得最大。

【青春的脚步】是新中国第一部正面描写婚外恋的电影。故事发生在建国初期，袁玫扮演的美兰和刘增庆扮演的肖平都是新分配到设计院不久的大学毕业生，两人处在热恋中。肖平的表哥，陈颖扮演的彭珂是有妇之夫，对发妻淑芳刻薄寡情。他垂涎于美兰的姿色，利用肖平与美兰感情出现裂痕的机会，趁人之隙，展开追求攻势。意志薄弱的美兰没有守住感情防线，投入彭珂的怀抱。一次郊游中，肖平发现了两人不正当关系，严厉斥责了彭珂，但彭珂毫无悔改之意。没过多久，美兰意外怀孕，找到彭珂求助。彭珂非但没有离婚的意思，还拿出一瓶堕胎药让美兰把孩子打掉。美兰终于看清彭珂嘴脸，悔恨交加，大量服药后昏迷不醒，被送进医院。东窗事发，满城风雨。道德败坏的彭珂被开除公职，交法院查办。美兰经过批评教育，幡然省悟，并获得肖平的原谅。

对于产生婚外恋的原因，编导将其简单归结为资产阶级腐朽思想作祟，这也是片尾针对美兰开的那个批评教育会上，大家一致得出的结论。但美兰为什么会受资产阶级腐朽思想侵蚀？资产阶级思想中哪一个具体观念毒害了美兰？还有，资产阶级腐朽思想和社会主义社会的婚外恋行为有什么根本关系？种种疑问，编导都没有给出答案。我姑且认为，编导是迫于某种压力才将资本主义腐朽思想硬跟婚外恋扯上关系，这样一来，鼓吹了阶级矛盾，弱化了人民内部矛盾，迎合了当时的政治空气。我们来看看那个批评教育会，明显是授命之下的补戏，演员表演生硬僵化，台词上纲上线，与影片的整体风格极不相称。扮演发言和列席群众代表的几个演员刘世龙、张勤箴、柏瑞桐、段斌、白玫等人都不是片中主要演员，有的甚至在其它场合从未出现过。一看就是临时拉来的明星龙套。更让人费解的是，在这么重要的场合，原来戏份不少的高院长哪里去了？难道对美兰的批评教育是个有组织的民间行为？是不是补戏时他的扮演者李景波已经被打成了右派？

那么这段不伦之恋产生的真实原因是什么？仔细研究这部影片，你会发现，编导在片中已经做了明确的交代，那就是根深蒂固的男权思想在作祟，或者是由男女主人公在工作、情感、家庭中不平等的地位造成的。先来说说肖平和美兰。表面上来看，两人都是新毕业的大学生，从事同一个工作岗位，级别相当。但肖平对美兰的爱仅停留在男女之情。从骨子里，他不能忍受女方在工作能力上比自己强。两人作品同时构思设计，参加院内评选。但他总是对美兰作品吹毛求疵，并一味沉浸在自己作品的创作中忽视了对美兰的关爱。更有甚者，当美兰作品得到领导和大多数群众好评时，他义无反顾地站在反对者一面，将美兰作品一棒子打死。尽管他的说法不无道理，但身为亲密爱人，他这种简单粗暴的做法让美兰备感绝望。其后果是美兰孤立无助，彭珂趁虚而入。可以说，肖平的大男子主义是造成这场情感悲剧最根本的原因。再来看看彭珂和淑芳。彭珂是设计室主任，职务不大不小，勉强算个中层干部，淑芳是资料室管理员，看样还是个主管，两人都是自食其力的社会主义劳动者，照理说，在家庭、经济、情感等方面应该地位相当。但彭珂却为自己树立了不可动摇的强势地位，从说话的口气、我行我素的行为、掏钱让淑芳买酒、孩子生病让淑芳请假、丑事败露后绝情的语言等等细节都可证明。而淑芳在彭珂眼中的定位就是个家庭妇女。可悲的是，淑芳虽屡有抗争，但出于传统思想的束缚，以及维系家庭稳定因素的考虑，她竟然认可了自己的弱势地位。所以当她看到丈夫有红杏出墙的苗头时，选择了沉默和忍让，甚至在“抓现形”后，淑芳也没有果断上告组织，再次纵容了彭珂。最后说说彭珂和美兰，同样是强势男子与弱女子之间的悬殊博弈，彭珂有道德败坏的一面，但一开始，他并没有勾搭成奸的奢望，是美兰的孤助和弱小让其强势的社会角色有了用武之地。而一旦他真正占有了美兰，后者便成了他手中的玩偶，在情感的泥沼中越陷越深。美兰并不真正爱彭珂，她对他更多的是感激，她也完全有机会阻止事态的发展，但因为软弱、虚荣和自私，更因为弱势的地位，造成她只能任其恶化，无能为力，最终酿成苦果。本来她是从一段感情中勇敢出走的“娜拉”，却不幸在另一段感情中成为“被侮辱和被损害的”对象。这是她个人的悲剧，也是男权时代的悲剧。

疑团解开了，我再来说说演员。长影的英俊小生刘增庆和总政话剧团的绝代佳人袁玫太登对了，放在琼瑶电影里也不逊色。除了批评教育会那场戏外，两人的表演都可圈可点，尤其是初登银幕、年仅21岁的的袁玫，准确体现出人物性格中最难把握的软弱、矛盾和彷徨，难能可贵。原本这个角色苏里打算请金迪演，由于金迪辞演，才换成了袁玫。很显然，袁玫没有辜负导演的期望。彭珂的扮演者陈颖是辽宁人民艺术剧院的著名演员，年仅26岁就成功驾驭中年危机男子形象，入木三分。他的外形占了很大便宜，天生就是后进知识分子的模样。他还在【创业】中扮演过一位思想落后的工程师。个人认为，淑兰的扮演者王人美是所有演员中表现最好的。挑中她演这个角色，导演算是独具慧眼了。王人美在解放前是如日中天的大明星，解放后由于年龄、机遇所限，只能偶尔演演配角，那种年华老去的无奈是写在脸上的。另外，她对剧中的情感纠纷也有切身体会，她与第一任丈夫金焰离婚，很大程度就是因为金焰的大男子主义。而她对第二任丈夫、著名漫画家叶浅予的大男子主义也难以忍受，甚至在新婚不久就提出离婚。因此，王人美在气质、情感经历等方面与淑兰都十分类似，加上她原本就不缺的演技和天分，演不好才怪。王人美在【青春的脚步】中是第二女主角，戏份比第一女主角袁玫差不了多少。但她在晚年的回忆录【我的成名与不幸】中，对拍摄【青春的脚步】的往事略略几笔带过，可能因为这是部“黄色电影”吧。当时的官方这样评论【青春的脚步】：“整个影片的故事似乎不是发生在新中国，而象是发生在旧中国的上海或香港。青年人整天纠缠在乱爱中。女青年与有妇之夫乱搞男女关系，怀孕之后又堕胎。全片渗透了资产阶级思想，肆无忌惮地攻击社会主义， 宣扬资产阶级人生观，是一部地地道道的黄色影片。”

抛开影片那些惹人争议的因素，简单地看【青春的脚步】，它绝对是一部优美的电影。人美肯定不在话下了，放眼十七年的众多现实题材影片，恐怕没有哪一部电影的主人公比【青春的脚步】的金童玉女更美、更“小资”了；景也美，幽雅、整洁的住宅小区在暮色的掩映下，在雨水的冲刷下分外迷人，如果不是偶尔穿梭而过的汽车，真的以为这是美工师制作的建筑模型；当然，最美的是那个年代的人性，人们都简单地快乐着，无忧无虑，意气飞扬，到处都是激昂的歌声、爽朗的笑声，更可贵的是人际交往间的温暖、宽容、率直，足可融化冰雪。就连彭珂与美兰交往的初期，我也认为是美的，两人结伴郊游的画面使我联想起杨绛在【洗澡】中描述的姚宓、许彦成相约游香山的情景，堪称柏拉图式的纯美意境。只可惜，两人后来的肌肤之亲让这纯美的意境化为泡影。

【青春的脚步】距离一部伟大的影片仅一步之遥，这不是苏里、严恭的问题，他们完全有能力创作出中国的【雁南飞】、中国的【严密监视的火车】，完全有能力跟同时代的苏联现实主义电影大师、捷克电影“新浪潮”巨匠掰掰手腕。可惜生不逢时。真希望我们的文化少一些专制，多一些包容。

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