《我们俩》由中国女导演马俪文执导，她也凭借这部作品在东京电影节上拿下大奖。影片于2005年10月在东京电影节上展映，2006年3月在中国上映，因其细腻的情感表达收获一致好评，在豆瓣评分高达8.7，称得上是一部国产良心片。
导演马俪文擅长从女性自身的角度去观察生活、披露人性，这种风格也在她的电影中得以延续。《我们俩》这部影片就是以女性视角切入，加上女性导演细腻的情感表达方式，才会那么深入人心，催人泪下。
《我们俩》主要讲述了一个飘雪的冬日，住在四合院里的孤独老太太迎来一位风风火火的女学生小马。女孩租住了她的一间屋子，两个人从一开始的争吵不休到日久生情、彼此陪伴，一老一小为我们带来了一段感人的故事。
这部影片的故事和人物非常简单，影片中总共出现了8个人物，核心人物是八十岁的老太太和二十岁出头的女大学生。影片以其真实的写实手法，巧妙利用时间线，空间线，将一个简单的故事拍摄得一波三折，催人泪下。
我将从影片的叙述方式、情感表达，现实意义三个方面入手，深度分析电影《我们俩》的魅力和温情。
电影《我们俩》的背景是21世纪的北京，胡同和四合院是当时最有代表性的建筑。影片表达的主题是关于空巢老人的孤独，导演马俪文将北京胡同的四合院作为一个点，让故事以这个点来散发。影片中老太太与女大学生生活的场景全部围绕四合院展开，老太太的正屋，女大学生的小屋，两人有交集的小院。这样的设计既符合那个时代背景，又真实表达了主题。
①时间线的安排是这部影片的亮点之一，与人物的情感变化相关联
导演安排四个季节的变化来推动剧情，但并没有按照四季的自然规律呈现，而是将季节的变化与人物关系的变化相连接。采用冬季——春季——夏季——秋季这样的时间线来安排，以冬季开始，也以冬季结尾，首尾呼应。
随着季节的时间线变化，我们能够清楚的感受到老太太与小马之间关系的变化。
在一个飘雪的冬季，老太太以200元一个月将房子租给小马，两人思想观念差距大，经常因为一些小事争吵不休。在小马眼里，老太太是个坏老太太，怪不得没人伺候。在老太太眼里，小马是个不咋地的姑娘，将来也没小伙子会愿意娶。
老太太几次哄小马搬走，而小马也多次说要重新找房子，两个人大有水火不容的架势。
寒冷的冬天，一老一小在四合院因为鸡毛蒜皮的小事争吵着，彼此都不甘示弱，嘴上较劲，心里也不接纳对方。
后来的“电话风波”让两个人之间出现了细微的情感变化。老太太一开始收取小马打电话的费用，因为小马接电话吵到自己而找人掐断了电话线，最后又让孙子给小马接上了电话线。
除夕前，小马在小院挂了许多红色的灯笼，准备迎接新年。由于老太太的孙子打长途电话，害小马多交了电话费，而小马误以为是老太太打的电话，总是算计自己，两人大吵一架。老太太一气之下将小马挂在院里的灯扯掉，还用脚踩。气消后，老太太还是重新买了红色灯笼挂上，除夕夜一直等着小马回来，两人共度除夕，情感有了小小的升温。
初春，冰雪融化，两人早已和解。小马决定拍摄老太太的一天，她为老太太挑选衣服，梳好头，让她回忆自己一天要做的事：吃饭，吃药，晒太阳，睡觉。小马才发现老太太每天过得很孤独，老太太也表示：若不是和收废品的，收电费的人说上几句，恐怕语言能力都要退化了。
盛夏，阳光明媚，小马主动给老太太洗头发，收拾屋子，张贴画报，试图改变一下屋里压抑的气氛。又因为她上房掏鸟窝导致老太太屋子下雨漏水，小马又当起了修理工，上房修整瓦片。这时的两个人因为日渐相处有了感情。
秋天，树叶枯黄掉落，最适合表达分离。小马找到了新的房子和男友一起住，搬离了四合院。老太太也因为孙子结婚而搬离了住了大半辈子的四合院。两个人分别时，小马和老太太的手紧握在一起，两个人没有说一句话，此时此刻，哪怕说一个字都显得多余。因为从彼此的眼神中我们能感受到那份不舍和难过。相比台词的煽情，眼神的交流才更打动人心。
②空间线的安排是影片的第二大亮点，将一老一小的距离拉近
《我们俩》中，所有的场景和主要人物都是围绕四合院展开的，这个相对固定的空间是非常有限的，但导演将这个有限的空间线安排得十分出彩。
小马刚来四合院时，与老太太并无过多的交集，若不是要打电话，她绝对不会去老太太屋里。两个人在相处上是存在距离的，那就是互不打扰。
在产生利益矛盾时，小马才会跑来与老太太争吵，也只有这个时候，两人的距离才相对拉近，然而这种近距接触并不是彼此心甘情愿，而是因为利益冲突。
随着逐渐相处，小马开始主动去了解老太太，走进老太太的生活空间，这个时候，两个人的安全距离在缩小。彼此不再针锋相对，态度也不再冰冷淡漠，感情得到升温。
后来，小马很自然的会跑到老太太屋里午睡，主动帮她收拾屋子，陪她聊天。老太太也会因为小马与男友吵架回老家而担心她，惦记她。两个人在相处中有了感情，彼此温相互暖，相互陪伴。
空间线的巧妙运用强调了影片的主题，外部空间距离的变化其实也是反映两个人内在情感的变化。时间线和空间线的运用赋予了人物情感的变化和色彩。两个人从一开始的隔阂冷漠到后来的温情陪伴，自始至终围绕四合院展开，也一直在强调影片主题。
影片以老太太与小马生活中的细节出发，选取的几个矛盾冲突的点也非常真实，皆是生活中很小的事件。诸如：电话风波，误会风波。一开始，两人争吵，老太太气的假牙都掉了。后来，两人争执，小马做鬼脸逗老太太。这些细节都是两人情感变化的细微之处。
在中国，除夕是非常重要的团圆节日。导演选取除夕这个重要的节日表达一老一小感情的升温。老太太除夕夜，早就摆好了两副碗筷等着小马。小马回来后直接进自己屋，老太太喊了小马一声，又来到她门口用拐杖敲，两个人最终一起吃了团圆饭。
小马和男友吵架赌气回了老家，没跟老太太说一声。那几天老太太着急上火，眼睛都哭红了，不知不觉中她早已把小马当成了亲人。
印象中最深刻的一幕是，当小马要搬离时，老太太拄着拐杖去看小马空空的房间，她睁大眼睛抓着小马的手说道：“真搬空了？真搬走了？就这么搬空？”一声比一声无力，一声比一声不舍，就是这三声让人潸然泪下，充分渲染了离别的气氛。
小马走后，老太太将屋中悬挂的观音图扯下收了起来，她说过，那张图是她的主心骨，没有它，她心里空落落的。不知不觉中，小马早已成为她的主心骨，代替了那张画。这也是为什么在小马离开后，老太太会一病不起的原因。
又是一个冬天，小马坐长途车去看望老太太，冻得通红的脸，急促的喘息声，给老太太买了一大包药，老太太疼惜地看着小马哭了。两个人没有一句言语，全是眼神交流，小马离开坐上车哭得十分伤心。两个人的眼泪似乎预示了结局，这是两人见的最后一面。
结尾的留白处理的非常好，小马接到一通电话然后蹲在路边无比难过。我们都明白，是老太太过世了。小马再次回到四合院，推开门，老太太曾经住的屋子已经是孙子的婚房，贴满了喜庆的囍字，多么讽刺。小马没有再走进去，而是关上了门离开。
小马陪伴老太太度过了一段温馨热闹的生活，而老太太也成为小马生命中的羁绊，两个没有血缘关系的人让我们感受到了平凡中自有真情在。
《我们俩》以其独特的叙述方式和真实情感将人的心暖到发烫。在这部影片中，我们看到了平凡中的真情，也让影片的主题得到升华，空巢老人需要家人的关爱和社会的关注。
①女性视角的温情切入，以小见大，呼吁大家关注空巢老人
在《我们俩》中，核心人物是两位女性角色，八十岁的老太太和二十出头的女大学生。导演也是一位女性，影片是以女性视角切入的，加上细腻的情感和细节把控，让这部影片取得成功，获得五大奖项。
影片也没有任何说教的成分。老太太和丈夫结婚第二年，丈夫就去世了，老太太无儿无女，就收养了一个女儿，这才有了名义上的孙子。
养女在影片中就看望过一次老太太，可以说一点儿都不孝顺老人家，还一直惦记着老太太的四合院，孙子偶尔来看看，也不陪伴。
养女看到老太太和小马依依不舍的分别场景，居然说：“对自己家人都没那么亲，和一外人一起住了两天，还这么舍不得，真邪门！”
养女还好意思说这句话，真是够讽刺的。
空巢老人这个题材比较宏大，导演的高明之处在于，没有用复杂曲折的情节，而是通过老太太与小马之间生活的小事展开，以小见到，自然而然将观众的关注点引到了空巢老人这一块儿。
②人间自有真情在，血缘并不是唯一的评判依据
在大多数人的观念里，只有血缘关系才是永恒的，其他关系都是不纯粹的，要么相互利用，要么相互提防。
实际上，人与人之间是有真情的，只要你用心待别人，别人也会真心待你。亲情固然可贵，友情也同样闪烁着光辉。
在这部影片中，老太太和小马没有血缘关系，从一开始的争吵不休到最后的温情陪伴，这份感情怎能不叫人感动。小马与老太太的养女形成鲜明对比。
我们似乎无法用血缘去评判人与人之间的感情，因为人间自有真情在，从陌生到熟悉再到相伴，她们不是亲人胜似亲人。血缘并不是评判真情的唯一的方式。
③关爱空巢老人的孤独，有一天我们也会老去
不管在日本还是在中国，人口老龄化和空巢老人一直是一个不容忽视的问题。
随着我国经济的发展，老龄化问题日益突出，其中“空巢老人”现象尤其引人关注。2012年10月29日，首届全国智能化养老战略研讨会介绍，空巢老人比例很大，到2050年，我国临终无子女的老年人将达到7900万左右，独居和空巢老年人将占54%以上，空巢老人的养老问题，也再次引发关注。
有的，是子女因为工作，结婚等原因离开家，留下独居或者双居的空巢老人；有的，是无儿无女的孤寡老人，老无所依。
我们每个人都会老去，善待老人就是善待将来的自己。空巢老人，需要家人的陪伴和关爱，也需要社会的关注和重视。
影片《我们俩》通过一老一小两个核心人物为我们讲述了一个一波三折，催人泪下的感人故事。导演通过以小见大，将关注点落在关爱空巢老人上，主题得到升华。平凡的人物，简单的故事，真挚的情感流露，的确是一部难得的国产良心片。
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