这是一部尤为独特的作品，导演金基德透过两个边缘化人物之间的爱情，在诡异的氛围中却使电影饱含以爱与幸福的温情，离奇的剧情架构和几乎没有言谈的叙事手法。
让孤独的情绪产生了一种难以言状的美感，透过行动和眼神对人物内心情感的表达，居然能比台词更为拥有独到的魅力，用爱作为桥梁的意蕴，在那虚妄和现实的画面中，如此迷人的洞悉以人性最为深处的隐秘。
———《空房间》
“每个人都是一个空荡荡的房间，等待着有人打开心锁，让我们自由。有一天，我的希望实现了。一个人鬼一样的来了，把我带出了极限，我毫不犹豫的跟着他，直到找到了新的命运……”
泰石是个游手好闲的年轻人。他每天骑着摩托车挨家挨户分发传单，并把它们塞进钥匙孔。如果传单过几天还没拆，泰石就会撬开锁进去小住，在那里洗澡做饭拍照。作为交换，他会帮主人做一些家务，打理房间。有一次，他遇到了一个女人善华，她在一间空房子里被丈夫折磨。
她眼睛青肿，悲伤。逃跑后，泰石慈想起了华杉，当她回到家时，碰巧遇到了虐待她的善华的丈夫。他立即把她带走了。
后来，他们两个又回到了之前的神秘生活，一起找了个空房间。虽然没有言语上的交流，但他们彼此有默契。有一次，他们走进一个陌生人的房间，发现了一具老人的尸体。他们为他举行了一场严肃的葬礼，并愉快地呆在这个房间里。
直到有一天老人的儿子来到门口，他们作为谋杀嫌疑人被带走。泰石入狱，善华被丈夫带走。但故事并没有到此结束。
导演金基德一开始没有讲故事。这位擅长“用画面说话”的韩国导演，用艺术家般的镜头讲述了两个边缘人之间的爱情。影片完全摆脱了语言的束缚，人物之间的交流和冲突完全通过、的眼神甚至空白场景的动作体现出来。同一个房间，主人回来后被情绪感染，看起来凌乱的、紊乱；
主人走后，一切又恢复了平静和舒适。相比之下，其实世界是一样的，只是我们带着太多主观色彩看周围。
电影似乎在默默提醒我们不要相信自己的眼睛，要倾听你内心的声音。女主角被丈夫羞辱，一直想逃跑。她被英雄(在各种空房间里游荡的流浪者)解救出来，他们开始了神秘而温暖的伴侣生活。
泰石被捕入狱后，他们的情感联系没有中断，他们在另一个世界里像没人看一样相互依赖.以上描述仅凭想象是无法理解的，但在电影中，我们都看到了泰石与善华的亲吻，与在丈夫的拥抱都是如此真实和美丽。“每个人都是一个空荡荡的房间，等待着有人打开心锁，让我们自由。有一天，我的希望实现了。”谁的心中从未梦想过另一个更自由的世界？也许只有在那里，你才能看到真实的自己，看到你想见的人。你们之间的默契不需要用语言来表达，但毫无疑问，因为那是彼此的依赖。
首先是理念。看金的片子，你完全不必关注故事情节，因为很大程度上金是在表达一种理念，既是电影的也是人生的理念。《空房间》根本谈不上故事情节，即使有也很牵强。
我觉得一个房间似乎可以理解为一个人的世界，在现实中，我们每个人都禁锢在自己的世界里，同时我们又不愿让别人进入自己的世界，生怕别人了解自己的秘密，如同片中房主看到陌生人在自己家中一样恐慌。但是片中的泰石却可以轻易进入别人的房间，甚至生活在别人的房间里，而那个人却毫不察觉。
这似乎是一种暗喻，空房间仿佛是一把打开陌生世界的钥匙，我们每个人都渴望进入别人的世界，渴望与别人沟通和交流。 其次是灵气。
金的每部片子都透着灵气，特别是《空房间》。泰石在囚室里与狱警的捉迷藏，乍看有点无厘头的味道，其实颇耐人寻味，囚室同样是一个房间，无论你藏身何处，也逃不出这个桎梏。这一段将泰石的身影拍得龙走蛇形，镜头在狭小的空间里依然游刃有余。
另一处场景是善花随意走入一户雅致的院落，对男主人微微一笑，一言不发，径直躺在前厅的长椅上睡去，醒后又悄然离去。
而这一切竟然得到主人的默许。那一瞬间，我被这无声的沟通感动了，仿佛看到了伽叶对佛祖的拈花一笑。善花的睡姿是那么美，象一个天使。何时我们可以如此走入别人的世界？
女主角有受虐倾向，女主角的老公有虐待倾向。所以两者的结合不是偶然的。有点像周瑜打黄盖，一个愿意打一个。这也让我想起了《《不要和陌生人说话》》，好像讲了一个类似的故事。
受虐狂和虐待狂都和童年家庭经历有关，都是因为缺乏爱而导致的，只是表现出两种不同的倾向。当然，这一点并没有在这部电影中介绍，但是，证据仍然可以在电影中找到。
很容易看出女主角有被虐的倾向。不管她老公怎么对她，她都不会反抗，也不会逃跑。总之，她想挨打，心还在童年。她想因为对父母的爱而被打。它的潜在含义是：“爸爸妈妈，我爱你。你打我是因为我不够好，那你就打我。
“这种内心的复杂，即使她长大结婚了也依然存在。这种内在的动力驱使她去找一个虐待她的丈夫。对施虐的丈夫来说，也是因为童年缺乏爱，也正因为如此，他内心极度渴望爱情，但因为没有被爱，他不知道如何去爱(自然，他的爱人无法从他身上得到真正的爱)。
在他看来，得到爱情，就是通过暴力来控制对方。这样的人是极其矛盾的。所以无论是在这部电影里，还是在《《不要和陌生人说话》》里，我们都能看到类似的表现：男性在暴力之后立刻表现出内疚和人格分裂。首先，标题《空房》很有意思。
房间在图像中象征着心脏。国内朱建军教授提出的影像疗法，通常是通过想象的房间来判断病人的内心状态。空房间意味着一颗空虚的心，或者准确地说，一颗空虚的心。
片中主人公住在别人家，是他对爱情的渴望。有一个动作，就是他每次去一个家，都会在里面拍一张照片留作纪念。摄影本身就意味着对某物的留恋。我在帮人解梦的时候，遇到做梦的人梦见拍照，我说：“你错过了什么。至于错过了什么，看图片就知道了。”。还有一个细节就是做饭洗衣服。
这种行为属于一个家庭中的母亲。所以主人公被投射了母亲的影子。这也是人格分裂的表现。他同时把自己当成孩子和母亲。他照顾自己的个性，这还是一个孩子与他母亲的个性。全片只有两句女主角的台词，其中一句是“吃”，就像妈妈叫孩子吃饭一样！
其实女主角也是人格分裂的，既有自己的孩子，也有自己的母亲。另一个细节是打高尔夫。这个动作是释放内心压抑的愤怒。
当男主角第一次在女主角面前(在外面，不是在家里)玩的时候，女主角已经明白了这种愤怒。因此，当男主角第二次再次打球时，女主角站在球的方向，所以男主角停止打球。女主角在努力安抚安慰男主角，男主角理解她的意图。
《空房间》，第一部金基德电影。我早就知道他的电影在东方思想中有逃避现实的倾向。我当时真的是菜鸟，但是不愿意说几句有错误的话。这种趋势在空房间中也很明显。
首先从主人公的身份入手。一个大学学历的年轻人在做广告的分发工作，他甚至无家可归。
无家可归可以理解为家庭意外，但工作——我理解他无法融入社会有机体。换句话说，“这个世界并不符合他的理想”，他无法以个人的身份在社会上兼容——去尝试这个社会，粗暴的、冷酷的——来自警察对他的态度，充满权力和金钱去交易来自女方丈夫的——去收买警察进行报复。
像他这样安静内向不爱社交的男人，不愿意被羞辱，这样的社会是不能容忍的。所以他不得不靠发广告和住空房间谋生。前者不需要和社会打交道，后者靠别人的剩余资源生活。
他只是需要一点东西。他生活在社会的狭小缝隙里，只需要一点点呼吸的空气就能生存。但即便如此，社会还是不能容忍他。早回来的那对夫妻狠狠地打了他一顿，死老头的儿子把他送到了派出所。
...............围观的吃瓜观众们：
【小乔】：这个电影看完后就收藏起来了，楼主评论的有些特色，不过标题里的“情色”二字用的不是很好。
【大乔】：男女主角从始至终只说了一句我爱你，其他都用眼神和动作来交流，导演真有一套，难道爱情可以不需要语言吗？难道甜言蜜语都是虚的东西吗？
【吕布】：这片子绝对有点意思。。。。也算是出奇制胜了，虽然过程中显得那么平淡。
【孙权】：金基德的作品有些做作， 但很有创意,这是韩国电影的优点
【曹操】：诡异之类也没有，觉得真是个可怜的人，象这样的人，不知道要怎么对待他才好。是想要逃避什么，非得要活在另一半世界里，活在不想见到的人的视野之外，建立自己的极乐世界。
【张飞】：借由男女主角的行程把人们带进了一个个形形色色的家庭，我觉得他们在感受别人的家庭氛围，又想把自己的感情注入。影片大多数时候让我感觉很温馨，而不时的暴力，是用现实把平静的理想状态打破，毕竟这样的行为不可让人理解。
【蔡文姬】：结尾我不明白，男主角始终没有能力把女主角带走。于是修炼成隐形人寄居在了女主角的丈夫家里，导演是要说什么呢，一切都是梦.....
【西施】：最终导演没有放弃~作为观众~还不至于太郁闷
...............其他条友，你们认为呢？欢迎评论！
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