主演：乔·芬奇 巴里·福斯特 芭芭拉·雷吉-亨特 安娜·玛西 亚历克·马克温
导演：阿尔弗雷德·希区柯克 又名： 夺命狂凶 / 狂乱
类型：剧情片 地区：英国 语言：英语 年份：1972 时长：116分钟 状态：已完结
豆瓣精彩点评：三刷，最被低估的希区柯克作品。1.一动一静，两次谋杀的两种情境诠释:尖叫前故意让观众焦急等待的空镜头，及离开凶案现场外放绝望感的倒推长镜。2.行凶之时手、脖、眼交替呈接的快速剪切；突然占据整个屏幕的面部大特写；庭审开关门的消音处理。3.晚期影像风格的转变与保留:依旧辣手摧金花；混淆观众认知的潜意识铺陈；延承传统的古典式收尾；往昔情欲暗示的直接外象化（性无能及女体裸露）；为顺应时代革新，在传统叙事基...
上周是阿尔弗雷德·希区柯克逝世40周年。希区柯克的名字代表着一种电影手法的精神，也是悬疑惊悚片的代名词和开拓者。任凭岁月更迭，在数不尽的电影人向他致敬的同时，他所创造艺术作品依然无人能及。
2007年，希区柯克被英国权威电影杂志《total film》选为史上百位伟大导演第一位。他出生于1899年8月13日的伦敦，他也是一位才华横溢的技术人员，巧妙地将性、悬疑和幽默融合在一起。1919年，他开始了自己的电影生涯，在派拉蒙位于伦敦的著名的players-lasky工作室为默片配字幕。在那里，他学习了脚本、编辑和艺术指导，并于1922年升任助理导演。
他作为导演完成的第一部电影是1925年的《欢乐园》，这是一部在慕尼黑拍摄的英德合拍片。这段经历，再加上在德国乌法电影公司(ufa studios)担任助理导演的经历，有助于形成他的电影在视觉设计和主题方面的表现主义特征。
1926年自编自导悬疑片《房客》成为奠定其拍片风格的作品，1929年，希区柯克拍摄了第一部有声电影《讹诈》，获得观众的喜爱和影评家的一致好评。这一时期，他在英国的导演生涯极为成功。1939年，希区柯克去美国开始了他在好莱坞的电影生涯。
1940年，他拍摄了电影《蝴蝶梦》旗开得胜，属于希区柯克的电影黄金时代由此拉开序幕。他在国际影坛叱咤风云半个多世纪，一生共执导了59部电影，300多部电视系列剧，在这其中绝大多数以人的紧张、焦虑、窥探、恐惧等为叙事主题，留下了许多传世之作，但在当时，这种新的电影手法也受到一些主流电影人的抵抗与非议，所以他不曾获得奥斯卡，但他在电影发展史中的贡献及影响是有目共睹的。
他的艺术风格对一代导演产生了深远影响，其中包括法国导演弗朗索瓦·特吕弗、美国导演斯蒂芬·斯皮尔伯格、大卫·里奇和克劳德·夏布罗尔。
美国电影学会评选afi百年百大惊悚电影，在100部百年来最伟大的惊悚片单中包含多部希区柯克导演作品，并且前七部中囊括三部希区柯克作品。
在电影界没有谁能比希区柯克更擅长讲故事了。浴室里的尖叫、黑色群鸟盘旋、精神患者狞笑着的注视......希区柯克在电影史上留下的这些经典场面给人以深刻的印象，也为惊悚类影片树立了优秀的标准线。这位精明的导演所创作的许多电影叙事技巧，直至今日也被视作最有效、最富情感冲击力的电影模式。
那么是什么定义了希区柯克的风格，那必须是他的技巧。他的作品中有各种非常著名的场景，一想到希区柯克，那些惊艳四座的镜头立刻浮现心头，这不一定是因为场景讲了什么，而往往是因为这个场景怎么拍。
《惊魂记》中的淋浴场景并非因为其中的谋杀情节被人铭记，而是因为它的剪辑技巧，虽然画面中并没有看见匕首刺入，但是效果却很震撼。这就是为什么说他深得讲故事的精髓，若任何事物只是为了衬托其他事物，那么美学本身就未必具有开创性，但 希区柯克坚持一种美学敏感性，打乱了这种剧本性，这正是他作品的生命力所在。
希区柯克的所有电影都展现了它们应有的模样，不一定说最终的电影效果正是电影导演想要呈现的效果，这些为了推动叙事所做出的的决定，他所采用的都是最佳的叙事方法，他的作品里没有一个选择让人觉得是随意或无意的。希区柯克会精心策划去表现当时能够捕捉的最强烈的单一情感。
在《讹诈》中有一个片段，角色在担心被指控为凶手，于是他让整段对话中观众唯一能听清的部分只剩下“刀”的内容。
还有《辣手摧花》电影中，男性角色坐在餐桌前，这是一个主观镜头，之后他直视了摄像机。这是电影中的核心。
与其他导演相比，希区柯克基本是以与观众互动谋生，比如宣传《惊魂记》的一段话：“除了‘没有人’之外，没有人可以在每场《惊魂记》开场后进入电影院，这当然是为了让您更好的观赏《惊魂记》，我们只在乎您的观影体验。”
希区柯克的作品中一直都强调空间的概念，他总是考虑到画面的被动性，因而把观众的距离拉得越来越近，近到我们产生危机感。记得《惊魂记》里诺曼·贝茨和侦探说话时的那个场景，画面和观众的距离近得令人不适，另外《惊魂记》的开场，对眼睛的特写，希区柯克让观众近距离观察，如此有胆量的操作让观众感到胆怯。
如此，希区柯克也确实知道如何和观众互动，而且在电影里，观众永远是被互动的，在众多电影中很少有让角色直视摄影机的。
《群鸟》里一个当所有女人都在看着角色的时候，这个镜头本身也是一个出色的隐喻，镇上所有的女人都在责怪这个新来的女性个体，这也是希区柯克对原型人物的运用。
关于希区柯克长达一生的他与观众之间的关系，他有几种电影手法并通过这些手法制作出吸引人的电影画面。
《后窗》被认为是希区柯克最好的电影之一，也是影史上最伟大的电影之一。这部电影以精巧的镜头运动和关于窥视欲的主题而著称，关于窥视和被窥视。《后窗》通常被归类为惊悚片，但实际在电影叙事中包含了多种类型。这个独立的故事发生在唯一一个场景里，完美的展示了希区柯克所说的纯粹电影。
整个小区的公寓窗户就像是放映各种类型电影的屏幕，剧情片、音乐剧、恐怖片等等。 在其中一间公寓里，一个中年妇女独自生活，与想象中的爱人共进晚餐，然而有一次糟糕的约会让她有了自杀的念头。她的故事包含了剧情片的所有元素。
而另一间公寓的故事像一个音乐剧，关于一个苦苦挣扎的作曲家最终通过牺牲睡眠而获得了成功。还有一间公寓是整部电影的焦点，丈夫被怀疑在公寓里谋杀了她的妻子，并把她的尸体切成了碎片，本质上是一部真正的恐怖片。
《后窗》是一部出色的电影作品，它是一部伟大的惊悚片，同时也包含连续多层次，包括在其微观叙事中对不同类型的探索。
影片的第一镜完全是靠视觉语言讲故事，整个镜头没有一句台词。因为希区柯克把摄影机当作观众的眼睛，它引导观众的好奇心，让观众自己发掘故事是怎么发展的。比起使用对白，希区柯克更喜欢使用视觉语言，一方面是因为他曾导演近12部默片，他并没有完全接受电影的同期声。
“对我来说，它们就是我所说的视觉化的人物对话，视觉语言在电影里和艺术无关。”对他来说，人物对白只是另一种普通声音。但这并不表示希区柯克的电影没有对白，恰恰相反，重要的信息潜台词仍然通过视觉传递给观众。
关于震惊和悬念的区别。“悬疑的故事是在你开始讲故事之前让观众了解充足的信息。告诉观众那些信息，然后他们会尖叫着说‘赶快离开这里！’。”希区柯克更偏向让观众知道的比角色更多，以至于观众开始担忧结果，这就是悬念。悬念让观众如坐针毡，当惊讶或震惊一次次的出现，“观众会持续五秒的震惊”。
与迅速消散的震惊不同的是，悬念通过观众的情感参与，可以将情绪延长至几分钟甚至更长。悬念可能是希区柯克导演生涯中最重要的电影手法，与其他电影让观众变成客观的旁观者不同，希区柯克的电影不仅吸引人去观赏，还吸引观众去主动挖掘故事和角色背后的恐惧。
希区柯克很清楚的体现了他的电影原则：有且仅有一个巧合，并且通常在电影的开始。巧合推动了情节的发展，为剧情埋下伏笔，之后从这一刻开始，电影沿着主角和他所面对的困难发展下去。
用视觉语言说出故事，把电影想作是无声电影（最好不要让角色告诉观众信息）；使用悬念保持观众持久的参与感，给观众比角色更多的信息，这样他们就可以去担心结果是什么样的；在电影里不要使用超过一个巧合的事件，并且让人物自身的行动推动故事。这是希区柯克电影里最经典的拍摄手法。
比起其他导演，希区柯克不止是个作者导演，每当摄影机移动或者我们聚焦在某个身体部位或其他事物上时，那向来都不仅仅是一种针对电影结构的设计，而更感觉像是希区柯克在四处游走，观众可以看到他眼中的事物，仿佛摄影机是他的一个延伸。
更有趣的是，希区柯克总是喜欢出现在自己的影片中饰演一个微末的角色，但是得承认，他是创造性的告诉我们怎样才算是作者导演，在他的电影里可以看到明显的发展变化，但是它们依然保留了希区柯克的风格。
《三十九级台阶》 和《狂凶记》基本上是两个极端，但观众还是可以看出它们是希区柯克的电影，因为在其中总能看到他那种可以不断引发艺术变革的高超手法，他的电影视觉语法优先哲学，这一事实依然保留，这意味着他可以挖掘更多客观的方法来讲述故事。而且他似乎也一直在这方面挑战自己，很明显的是他不会轻易转换电影技巧，除非他已经对目前所用的技巧达到娴熟的程度。
希区柯克拍摄彩色电影近十年，然而就在他拍出一部将配色作为故事内核的电影（《惊魂记》）之后，他马上又拍摄了黑白电影，因为他一直都确切地知道自己在做什么，他熟练掌握流程，而且能够把自己审美融入故事本身。这也是为什么他是纯粹的电影导演。
希区柯克有一个很奇特的电影理论，越是二流的剧本越能翻拍出经典的电影，那些根据名著改编的电影剧本，事实证明大都是不入流的电影。这也许就是希区柯克聪明的地方。
希区柯克曾说过：“我终身都对悬念作品有着浓厚的兴趣，这是一种特殊的虔诚和痴迷。它不会令成千上万的影迷们感到惊讶，因为他们和我一样对悬念小说情有独钟。”
希区柯克的电影拍摄手法具有一层一层展开的特征，让观众觉得故事是由自己展开的错觉，这是为展现探索过程而作出的精准设计。仅仅是在《西北偏北》中，就有多次故事进一步展开。他的作品即使只看表面，只看作品最浅的叙事部分，它仍然是成立的。
夸张的画面和震撼的音效对高手希区柯克来说并不重要。失控的世界，绝望的人生，这种黑暗而压抑的氛围是希区柯克电影的主要环境。
人们不愿表达内心深处的想法，总力图从对方的眼中探寻蛛丝马迹，交流甚至变得无关紧要，因为希区柯克已用他的摄影机猜测出每个角色内心最敏感、最细微的情感与欲望。
虽然他是个悬疑大师，但是也有自己害怕的东西。希区柯克曾说过：“我害怕鸡蛋，不，是感到恶心。圆圆的，一个洞都没有的小东西，你见过比打碎的鸡蛋更恶心的东西吗？”
他没有上过任何专业的电影院校，但他的很多电影技巧不仅是学院派的必修课，也被许多商业电影借用，他用巧妙的结构曲折惊险的故事，但又不乏黑色幽默场面的“希区柯克模式”，吸引了无数观众的眼球。
拜伦曾经说，这个世界上有两种人：一种人写自己的生活，一种人写自己的幻想。 很显然，这个定律适用于所有艺术创作。无疑，希区柯克属于后者。
伟大的导演希区柯克虽然没有获得过奥斯卡最佳导演奖，当然，他的成就也不需要一个最佳导演奖来证明，历经时间的淘洗之后，亿万观众的爱戴就是最高的奖励。
至今还没有哪个导演，能像他驾驭惊悚片那样主宰过某一类型的电影，擅长在银幕上“惊吓”观众的希区柯克是名副其实的“恐怖大师”。
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