今天是女儿的生日，大概在一周前她就开始提醒我这件事，并说如果我们都忘了，她就离家出走。
最近她读了不少日本作家的书，里面几乎都有一个被家庭忽视的小女孩选择离家出走。
我问她准备带些什么走，她说枕头、被子、衣服、玩具......
我说那咱家的行李箱可能有点小，买个大点的吧，于是我俩开始两眼放光地在网上挑箱子......
总有一些小事提醒我她长大了，最近的一次是她加了我一个学生的微信，俩人居然聊出了惺惺相惜之感。
心里是有一点失落的，盼她越飞越高，也怕她无影无踪。
甚至有时会暗戳戳地流露为娘没她一定不行的情绪。
在中国当爹妈，控制自己的控制欲事关家国兴旺。
但这个，做起来太难了。
我一个表妹，今年三十岁了，虽然自己有驾照，但是老爹坚持每天开车接送她上下班，当然理由是交通安全。
我知道这在旁人看来又是一个被老爹宠成小公主的故事，但我这个姨夫其实一世风流，孩子长大的过程他是没有参与过的，逍遥自在浪荡江湖，直到退休才回归家庭，像一个正常的老头。
旁人又会替他辩解，这是一个父亲在弥补啊！虽然固执但是温暖。
也不知道这温暖是给谁的，你完成了心灵的救赎，不管他人乐不乐意。
我想聊聊“父母皆祸害”这个话题。
我知道这很高危，可能损失我本就只有三位数的粉丝，所以，我尽量不太丧。
英国诗人艾略特曾经说过：
成名之后，公众人物就会被牢牢锁在公众所期待的形象之中，这是最绝望孤独的事。
很多社会角色也是如此，比如教师，同学聚会上聊起某位老师的时候，可能会有些调侃，一旦落成文字，就全是赞美。此般除却糟粕只留惊鸿，恐怕也是趋利避害。
还有父母，现在虽不再强调“天下无不是的父母”，但孝顺，是一个永远正确的话题。
背叛老师和父母，都容易被冠以“欺师灭祖”的罪名，江湖不容。
中国的父母和子女之间，习惯了一种基于孝顺和等级制度的相处模式，孩子在幼年阶段，一般都会相当程度地顺从，年龄越小，越不存在压迫感。待到成年，许多家庭就会进入一种尴尬的相处模式，话题多停滞在吃了没几点睡身体怎么样的浅层次交流，子女和父母都不一定知道对方真的需要什么。
当然，到这，还远远谈不到祸害，最多是爱的方式有待学习。
但其实，有个挺残忍的事实是，很多父母，其实并不爱自己的孩子，甚至，恨。
我们每个人以什么样的方式来到这个世界，稍有生理常识的人都懂，有些孩子是意外，有些甚至是女人用以要挟得到某种利益的工具，还有一些根本就是家族基因传承的需要。
这个话题很暗黑，父母之爱于子女，真的无私吗？恒久吗？
2008年的时候，豆瓣上有一个叫做“父母皆祸害”的圈子，许许多多成年人在里面控诉童年遭遇。不是被逼学习、强迫当众卖艺这些小事，而是许多“差点被父母杀掉”的经历。
这个圈子把核心成员称为“哪吒”，因为觉得哪吒“剔骨还母”的形象很符合该圈的定位。
该圈存在了整整十年，后来因为负能量太重而被关停了，然而这个话题依然可以在知乎上找到。
我有一个小学同学，到现在我都认为她是我见过的最好看的女孩，说话严重口吃，经常被班里的男生嘲笑。有一次我去她家玩的时候，因为数学没考好，她爸直接将一把剪子朝她扔过来。
蒋方舟曾经说过，“大部分父母和子女的关系很残酷”。
在《致女儿书》中，王朔写道：“我不记得爱过自己的父母。小的时候是怕他们，大一点开始烦他们，再后来是针尖对麦芒，见面就吵；再后来是瞧不上他们，躲着他们，一方面觉得对他们有责任应该对他们好一点但就是做不出来装都装不出来；再后来，一想起他们就心里难过。”
“很长时间，我不知道人是爸爸妈妈生的，以为是国家生的，有个工厂，专门生小孩，生下来放在保育院一起养着。”
剧作家康洛伊在他的的剧本《潮浪王子》（the prince of tides, 1991）中，有这么一段描写：男主角的父亲简单粗暴，他们兄弟姐妹三人会在每次被虐待后，跑到湖边，扎进湖里，手拉手躲在水面下，就像回到了母亲的子宫。
事实上，这一段描写正是康洛伊本人的童年经历，他曾说过，”我认为，童年最大的伤害，是我们根本没有（被父亲）当人来对待。”
有人说父母爱子女是天然的，但我觉得是养成的。
身边不只有一个妈妈和我说过，看到刚刚降生的宝宝的时候，自己是绝望的，后来浓烈的舐犊之情是在日复一日的辛劳喂养，和孩子回报以天使般的笑容的过程中培养起来的。
毛主席曾经教导我们：世界上没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨。
没有爱无需条件，恨，也有根源。
很多父母是在并未做好准备，或者被迫的情况下迎来孩子的，这个孩子像一枚投入水中的炸弹，激起的水花把原本的生活节奏全部打乱。
中国的亲戚向来喜欢绑架他人，尤其是在晚辈的婚恋生育方面。
介绍对象、催婚催育是常见戏码，家家户户一代代上演。
许多年轻人觉得自己还是个宝宝，就糊里糊涂给别人当了爸妈。
七大姑八大姨们撤了，留下奶粉、尿布，和大到惊人的开支。
一片兵荒马乱。
无能为力的时候最容易发怒，没有反抗能力的小孩就是最好的发泄对象。
人生的一切不如意，婚姻的失败、经济的压力、职场的不顺......都在这找到了根源。
演员郝蕾曾经主演过一部影片，名叫《春潮》。
剧中没有男主角，只有一家三代的女性：姥姥、妈妈、外孙女。
姥姥纪明岚离婚后，把对于生活的不如意全都发泄在了女儿身上，逼仄的房间永远被她的咒骂填满。
郝蕾饰演的女儿同样是一个单身母亲，在外是成功女性，回家后面对母亲的谩骂只能失语，她从不说话，只会把烟头按在母亲擀好的饺子皮上，用手深深地握住仙人球。
十岁的小外孙女婉婷夹在姥姥和妈妈之间，有着不属于她年龄的察言观色的能力和共情力。她会在家里没人的时候踩在钢琴上唱歌。
演员演得安静而克制，观影的人内心纠缠而汹涌。
世上本该最亲密的关系，被这部影片撕得支离破碎，残忍又真实。
《春潮》取材于导演杨荔钠的真实经历。“世上只有妈妈好”，似乎没有一个妈妈不爱自己的孩子，对于母女关系，文学作品一直以讴歌为主，即使存在矛盾冲突，也最终以冰释前嫌结束，隐隐地暗含一种敬畏，或者，不甘心。
今年国庆，辽宁女孩阿杵在留下一封千字遗书后失联了，遗书里她说：希望妈妈下辈子不生孩子，做个漂漂亮亮的女人。
阿杵从小生活在单亲家庭，妈妈每开启一段新的恋情，都会要求女儿喊自己“小姨”。
妈妈曾经一度埋怨因为女儿的存在，而影响到自己下一段幸福的婚姻......
也许阿杵从小就很自责，深感自己的多余，最终选择离世。
近几年，中小学生自杀的新闻不绝于耳，社会骂他们太脆弱，很少有人关心这些孩子承受了什么，而选择把命像哪吒一样“还给父母”。
为人父母，有幸参与一个生命的成长，见证一粒种子发芽，长大，经历种种神奇的变化，自己也在这个过程中重回童年，体味生命，这本身就够幸福了。
还提什么回报，更没有资格占有。
我的女儿很快会长大，当有一天她拎着我和她一起挑好的箱子消失在路的尽头时，我一定不抱怨。
这一世，感谢她来过。
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