宁瀛作为一名很有特点的女导演，她的作品我还是很感兴趣的，从《找乐》《民警故事》《无穷动》到《a面b面》，再到这部《浪漫天降》，应当说宁瀛导演的艺术特质跟别的女导演还真不一样，创作弧线很精彩，也很诡异。

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《浪漫天降》的主角是个空中小姐，我查了一下，女主演叫关晓彤，拍这部电影的时候才17岁，可见别人扮嫩，她是拔老，跟夏雨扮演的“暖壕”放在一起，年龄代沟不言自明，小小年纪能扛鼎这么一部大电影，在演技上也有不小的挑战，至于女主的表现怎么样，每位观众都可自己评判。

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整部影片围绕一个空姐展开，因为要经历第一次职业飞行，有点紧张，然后就产生了很多似是而非的经历……宁瀛导演毕竟有很浓厚的艺术背景，我估摸着是不满足于仅仅拍一部纯爆米花的都市爱情片，导致我看完之后，还要跟朋友们交流一下，才敢说完全弄明白了这部电影的故事（或者说，也不是明白，就是姑且有了自己一个周延的解读方式吧）：我把整部《浪漫天降》看作女主角的南柯一梦，而且正好跟《夏洛特烦恼》形成了镜像对照——女主在如梦幻泡影间穿越到未来，遭遇了自己的夫婿，并在片尾映照了这个穿越的未来；《夏洛》就不用赘述了，就是男主角穿越到过去，遭遇自己的元配和心仪女神的故事。

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有意思的是，《夏洛特烦恼》深陷抄袭风波，被指责抄袭了《佩姬苏要出嫁》，而《浪漫天降》从故事结构上讲正是一个“女版”《夏洛》，不过，我没听说《浪漫天降》有抄袭的争议。而且，由于性别角色的不一样，导致《浪漫天降》的情感逻辑完全建诸在年轻女性的内心深处（这跟导演的女性身份显然有关系），如果说《夏洛特烦恼》是直男癌爆棚的话，那《浪漫天降》就应该符合女权主义者的价值观了。

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宁瀛导演似乎对探究人物心理很有兴趣，此前那部《a面b面》压根就是讲精神病人的故事，当然所谓的精神病也可以被解读为是一种社会隐喻——所谓“疯癫”，照福柯的说法，也是话语权力建构出来的，当然这里扯远了，先不谈——《浪漫天降》的女主，应当说就凝聚着两个心结：一个是职场上的，暨怎样通过严苛的考试后上天；第二个就是感情上的，影片中清晰的交待出了女主父母离婚、孤独长大的经历，这肯定会对她的婚恋观念产生巨大的影响。

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“暖壕”无非是个有钱的大叔，但是作为空中小姐的女主，并不是毫无原则的拜金女，对这位毛手毛脚的小姑娘来说，找一个自己心仪的、有安全感的男性最为重要，这样才能填补她从小父亲不在身边的心灵黑洞——于是乎，这位并不英俊帅气的大叔的离婚经历成为女主的心结，而这也完全映照了女主的幼年经历（按照弗洛伊德们的观点，小时候的经历奠定了一个人一生的心理状态）。

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《浪漫天降》经常用一些超现实的桥段来打破封闭的商业叙事，这也进一步增强了似真似幻的影片叙事风格——具体哪些情节是真实发生的，哪些情节是主人公臆想（梦幻）中的，每个观众都可以做出自己的解读。这倒让我想起了《恋爱中的宝贝》，后者的导演李少红也是与宁瀛年龄相仿的同代女导演，而《恋爱中的宝贝》也出现了大量超现实主义的镜头，比《浪漫天降》更为夸张，或许，这代表了某种上一辈女导演们对当下爱情状态的态度？又或许，在她们眼里，当下的爱情总有一股挥之不却的荒诞感？

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天上不会掉馅饼，天上也不会掉浪漫，《浪漫天降》到了最后，还是落脚在女主的成长上。姑娘们，重要的不是你们遇见了谁，而是你自己变成了谁——根子上说，你遇见的人就是你自己的样子所决定的。

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