第89届奥斯卡颁奖礼上，《月光男孩》夺得了最佳影片、最佳男配角、最佳改变剧本3项大奖，成为了该届奥斯卡的最大赢家。

今天推荐的这部片子，评分比《月光男孩》还要高些，但豆瓣观影人数只有984人，你需要看一下：

《我们，动物》

这是导演Jeremiah Zagar 的第一部剧情长片，改编自贾斯汀·托雷斯的小说。虽然Jeremiah Zagar是拍纪录片出身的，本片也保留了一部分纪录片特点，但丝毫不沉闷。动画与现实相交叉，片子带着满满的诚意与诗意，实名吹爆他的摄影与配乐。

在影片中，导演有意夸大了色彩的对比并将它们和谐地拼接在一起：整体淡蓝色调，其中又插入大红大绿的色块。后现代的色彩搭配显现出整个片子的主旨：生命不知朝向的野蛮生长。

片中不仅涵盖了家暴、性爱、盗窃、情欲等元素，而且主题敏感尖锐，涉及到了“双重边缘身份人群”——主人公乔纳：一个混血族群（父亲是墨西哥人，母亲是白人）的同性恋者。影片两条线索并行：其一是以纪录片的形式表现家庭的破碎，父母的争吵打斗下兄长暴虐的性格形成；其二则是以梦境的重复且逐渐完整的过程，呈现乔纳如何在挣扎中获得自我身份认同。

影片以乔纳的视角展开，带有家庭纪录片的痕迹，首先介绍了家庭状况：妈妈是工厂员工，整天与瓶子打交道；父亲工作一直不稳定，目前在大厦里做夜班保安的工作；另外乔纳还有两个哥哥：曼尼与乔尔。一家人的生活看起来简单温馨实质上危机重重：

首先，种族的差别一直是乔纳父亲的心结。清晨，父亲一边教孩子们跳舞一遍对他们讲：“像你很有钱似的摇起来，傲慢、势利、富有……就像你是个白人似的摇起来，就像你妈妈一样”。

尽管他们不顾种族差异组建了家庭，但是以离开家乡布鲁克林为代价的。“族群”是社会语境中的文化建构，他们被迫“离乡”，可见社会并不承认他们。导演并没有选择言语批评，而是选择了含蓄的镜头表现他们“边缘人”的身份。

插图：拉上的窗帘，封闭且隔离的空间

除此之外，母亲因皮卡车没有安全带而狂躁，父亲在手臂上刻上带有家人姓名的纹身，这些都是他们作为“边缘人”不安全感的表现。

插图：因身体印记来确认自己的社会身份

不为主流社会所承认的整个家庭是焦虑不安的根源

其次，母亲十四岁便生下了曼尼，父母太过年轻，连自己的情绪都无法控制，更承担不起家庭的责任。在一次郊游中，由于父亲野蛮行径，乔纳与母亲差点溺水身亡。争吵后，父亲打伤了母亲离家出走，母亲则沉静在悲伤中卧床不起。三个孩子成为弃儿，甚至都无法填饱肚子，只得去偷食物果腹。而这种情况已经不仅发生一次了。

“你觉着爸爸还会回来吗？”

而这次的经历与之前不同，他们遇见了同样被母亲抛弃的，梦想回到费城与母亲身边的达斯汀。

破碎且没有安全感的原生家庭对于孩子的成长几乎是致命的，不仅如此兄弟三人混血儿的身份又使他们无法从外界获得“身份认同”。混血族群作为“边缘人”经常表现出自尊困窘，他们拥有更高程度的“同群体保持一致”的现实需求，这也是兄弟三人经常玩的“body heat”游戏的原因。自小被家庭和社会所抛弃的他们只能抱团取暖，以获取安全感：“us three”。

看他们逐渐长大，他们会成为谁？

谁认识他们？谁认识我们？

曼尼与乔尔变得像父亲一样暴躁，抽烟酗酒，他们试图模仿父母行为的方式来表现对父母的认同以获得聊以慰籍的安全感；乔纳则越发敏感，经常在夜深人静的时候钻进床下打开手电筒涂鸦，以此来宣泄自己的不安。

影片采用大量的手持拍摄，不断晃动的镜头以及对面部和眼睛的特写表现了乔纳内心的恐慌与迷茫，使观众也感受到了童年乔纳的不安。如乔纳与兄长、达斯汀一起看成人录影带时：

片中交叉呈现了乔纳五次溺水的梦境，并插入了乔纳进行涂鸦的特写。父亲、兄长的水性都很好，在乔纳看来，他们是自由的、无畏的；而自己则是软弱的。溺水的梦境表现了乔纳对自己无法获得“男子气概”的焦虑心理，他已经隐约意识到自己与父兄的不同。

在认识达斯汀之后，乔纳每一个溺水的梦境里都浮现出一双眼睛，随着梦境的重复，那双眼睛也越来越清晰。

那是达斯汀的眼睛。

值得一提的是片子中的插画，均出自俄裔美籍画家Mark Samsonovich之手。简单的线条，刺目的色彩，将儿童心中无以名状的暴力、性爱、孤独、恐惧、撕裂全部表现出来。这些画作带着人作为动物最原始的冲动，也是蕴藉着最本真的温柔。

作为一部LGBT题材的儿童片，作品中并没有出现同性间的亲密镜头，而代之以乔纳视角下的达斯汀的特写镜头来表达朦胧的暧昧情绪。唯一的亲吻，也不带任何的欲望与情色，而是标志着乔纳对自己“同性恋”身份的认同。

当乔纳从达斯汀的小屋出来时，从他的眼神中可以看到，他终于不再迷茫。

而后片子出现了亲吻后的第二次高潮：满心欢喜的乔纳回到家后发现自己的藏在床下的涂鸦本被发现了：一页一页的图画散落于客厅中间。曾经他被小心安放的迷茫与不安的琐碎情绪就这样毫无尊严可言地暴露于家人异样的眼光下。绝望的情绪彻底冲垮了他。

在野兽般的嚎叫之后，他眼前又一次出现了幻像：兄弟三人“body heat”的场景。不过他知道，现在一切都变了。

第二天，乔纳去垃圾桶找到了被丢掉的绘图册，他选择了离开，与家庭决裂。一段晃动的特写镜头后，画面升高为俯拍，广阔的森林与乔纳飞翔的影子形成了鲜明的对比。

这是他的选择，是逃离也是反抗。自此，乔纳完成了自己“双重边缘人”的身份认同与建构。

人，最后总是要面对自己并且承认自己，即使过程艰难不被理解。

王二木：第2篇电影推送