从没有看过这样的国产剧。

谈的，是国人讳莫如深的话题，死亡。

风格，却没有那么苦大仇深、悲苦戚戚。

冷不丁。

你还能感受到些小幽默、小激励出来。

一部拍给年轻人看的剧

《三悦有了新工作》

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小破站出品。

只有短短13集。

片虽小，反响却不小。

站内评分9.6，播放量过亿。

而豆瓣，也是高达8.3分，今年过8分的国产剧，这是第9部。

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为什么？

因为它在丧的同时。

努力地在勾勒出死亡的意义。

有些尬不要紧。

重要的是，它够年轻，够感动。

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01

三悦

说“拍给年轻人看”，最主要是因为女主角。

三悦。

一个在家待业了一年的“废宅”。

用一个字形容她的状态，就是

丧。

丧到什么程度呢？

打开三悦卧室的门。

你会看到一地吃剩泡的面汤，随手一扔的零食包装袋，外加歪在床上拧成了麻花的三悦。

以及。

一个同款的，被激怒了的老妈。

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你抱着手机正嗑得上头。

老妈几句怒骂劈头盖脸。

能怎么办？

吵呗。

结果就是，妈妈把三悦的行李从二楼扔了下去。

—有本事别回来！

—饿死我也不会回来！

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这下可好。

一出离家出走的戏码，在开场5分钟就上演得风生水起。

一般人遇到这种情况会去找闺蜜啥的。

但别忘了，三悦是个丧到极点的小姑娘。

她跟妈妈赌气。

结果一屁股就坐在了天桥上。

嘟囔着：身子一歪，万事皆空。

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不是三悦叽叽歪歪，太过矫情。

是与所有年轻人一样，刚刚走出社会的三悦，遇到了人生的困境与迷茫。

她毕业即失业。

倒不是因为能力不行。

而是因为实习结束，领导觉得“男孩更能熬”。

就把考核满分的三悦刷了下去。

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回到家呢。

还得受尽妈妈的冷嘲热讽。

这两句话让受了委屈的三悦，心里更疼了。

那就摆烂吧。

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谁知道摆烂也被人嫌。

于是对于现在的三悦来说，她最大的困惑就是想知道，“活着是为了什么。”

闻讯而来的大姨，全都看在眼里，啥也不劝。

大姨：歪吧，摔个残疾，还要别人照顾。

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不懂“死”的人，自然也不懂“生”。

这样的伎俩，大姨也见多不怪了，劝她活下去，不如就让三悦知道什么是“死”，她说，你跟我去出趟工吧。

大姨是干什么工作的？

入殓师。

说白了，就是给人送葬的。

三悦第一次见的遗体，是一具30多岁就突发心脏病的女人，发病时，没人在身边，遗体在家里已经有些气味了。

大姨的工作就是帮逝者擦拭身体，换上干净衣服。

对于她来说，死亡就是：

“一条道，自己一直走到黑。”

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而此时，死亡，对于三悦来说，只是一种逃避现实生活的方式。

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既然她想不明白，“活着”是为啥，“死了”是什么。

那大姨就让她明白明白。

她给三悦介绍了一个工作，地址在幸福路998号。

三悦到了才发现。

嚯。

殡仪馆，还在幸福路上？

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我咋能来这！？

转身给大姨打电话就要告状。

但，大姨一招激将法又把她收拾得服服帖帖。

“你妈干婚庆，你去殡仪馆工作，这你妈不得气死？”

能让我妈生气？那我干啊！

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就这样，三悦开始了殡仪馆的工作，成为了一名遗体化妆师。

跟着温柔漂亮的师姐周娅男（鄂靖文 饰）、脾气不好但刀子嘴豆腐心的师父刘清明（杨新鸣 饰）学习遗体化妆技术。

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刚被妈妈赶出来的三悦，只想赶快找份工作糊口。

如同一只有骨气的丧家之犬。

但，这份工作，却救了三悦。

02

新工作

很多人在听到“殡仪馆”三个字时，第一反应应该是——恐惧。

面对死亡，最让人痛苦、害怕的不是亲人已经逐渐褪去红润与温度的皮肤。

而是，要面对失去生命力后，一具面目可怖的遗体。

刚来两周的三悦，面对遗体，更是连碰都不敢碰。

甚至，根本连靠近都不敢。

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好不容易克服了心里压力，开始真的给遗体化妆了。

上手的第一节课。

就是教你自己把遗体伸出来的舌头塞回去。

果不其然。

三悦直犯恶心，还不忘把手给师姐闻闻，有味儿没有。

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除了化妆修容、情节遗体等，还有更复杂的工序。

如果是遇到意外死亡的，还要进行遗体的伤口缝合、断肢修复等等。

这更是考验这些遗体化妆师们的本事了。

工作不容易，但，旁人依旧不理解，提起这份工作，只有两个字——晦气。

三悦入职这份工作的第一天，租房就吃了闭门羹。

房东一听她在殡仪馆工作，门都不想给她开，连轰带撵地就拒绝了她。

师姐娅男劝她瞒着点，瞒着点。

在这个不能直面死亡的国度里，隐瞒自己的职业，是自我保护，不算撒谎。

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甚至，这行干久了她也有自己的规则：

一、不跟好朋友握手；二、不跟朋友说“再见”。

毕竟，干这一行的，越干，烟火气越少。

所以，这又让三悦在干这份工作时，又有了另一个情绪——低人一等的屈辱。

走到面馆吃饭，还得把身上的铭牌摘了。

害怕被人发现自己的职业。

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可你看她的小动作。

把铭牌放在衣兜里的时候，还拍了拍，算是彻底放好了。

她虽然嘴上抱怨这份工作。

但，心里还是惦记。

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最后，是悲伤。

在这里工作的人每日与死亡打交道，而悲伤，也在不经意间，感同身受。

给殡仪馆开车的小伙杨林（刘巴特尔 饰），说了多少次要辞职，嘴上说着太累，太苦。

但，肉体凡胎的他，要总看着这人生最痛苦的一幕，时间长了也受不了。

除夕夜的这天，杨林开车来到了一位逝者家里。

遗体就放在木头长凳上，儿女们没有一点悲伤，在一旁翻着房产证。

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杨林问，能帮我搭把手么，没有一位儿女回应。

回到殡仪馆的杨林，蹲在墙角，崩溃地大哭不止：

大过节的太惨了，真的太惨了。

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可就是这样，恐惧、屈辱、晦气、悲伤的工作为什么要去做。

这就是《三悦》的意义。

作为一部以“殡葬”为主题的电视剧，它的出现并非是猎奇，满足观众的好奇心，而是以三悦的眼睛去看待死亡、殡葬事业。

它通过“可怖”的一面，去告知众人，入殓师们的另一面：

以自己的恐惧，抚以生者的宁静。

以自己的屈辱，授以死者的尊严。

他们是死亡的摆渡人。

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03

真实

说到这里你可能会想起那些大热的剧。

日剧，《非自然死亡》，女法医的工作，豆瓣9.4。

韩剧，《我是遗物整理师》，整理遗物的工作，豆瓣9.1。

《三悦》虽然看起来也有些日韩剧的风格，某些方面也有些过于鸡汤化的倾向。

但，却没有让人觉得距离太远。

原因，在于我们面对死亡时，感受是相通的。

导演李漠在《三悦》的豆瓣评论里，写下了创作心得，聊起了自己面对死亡离别的体验：

去年，李漠的奶奶心脏病去世。

当他看见奶奶的骨灰从焚化炉里被铁锨铲出来，他愣住了。那是一把跟工地上用的没有任何区别的铁锨，有铁锈、泥污。

而那把沾满污秽的铁锨，照着奶奶未完全焚化的头骨，砸了下去。

我怔在了原地。

那一瞬间，我感受到一种说不出来的浓烈情感。那是一种无法言喻地愤怒。

这种感情，导演虽说自己无法用语言来描述具体的情感。

但，光看文字的叙述，也让众人为他这段经历感到伤痛。

生、死是所有人必经的大命题，在这命题之下，或多或少，我们都有着相似的经历。

在b站上，sir看到了太多这样的弹幕。

狠狠共鸣了

我表弟走的时候我妈也是撕心裂肺的喊我表弟的名字

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哭了，我舅就是20年除夕夜去世的

脑梗，现在想想就难过

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我太走的那天晚上我在北京机场，梦见她了

她什么话也没说，只是静静地坐着

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年纪大了，看不得这个

“万一他还想活呢？”我爷爷去世的时候我也是这么想的

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只能说太现实，我爸就是这样

翻箱倒柜找遍所有折子去银行

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《三悦》里的死亡，勾起了太多人对逝去亲人的怀念。

它的真实，不单单是停留在死亡降临在每个家庭的一瞬间。

而且，它还窥视了死亡之外，人间的人情冷暖。

一边是，喝醉酒的逝者家属，大骂殡仪馆收费太黑。

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一边是，孝子往柜台上拍出一叠百元大钞。

别的不求，只求自己母亲风光大葬。

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要么，是在灵堂上，以茶代“父”，在老爷子的灵堂里上才艺。

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要么，还有跑错灵堂，哭错奶奶的“孝顺”孙子。

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人生百态，却以“死”的方式，将人看得更清楚。

说几个小细节吧：哭，跟笑。

三悦跟着大姨参加的第一场葬礼，就是那个心脏病突发的女人。

因为从小因病染上心肌炎，体弱多病，所以，从小被生父母送养。

在这个女人的葬礼上。

养父母，神情呆滞；生父母，哭天喊地。

是“血亲”比“养亲”感情更浓吗？

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不然。

当大姨提醒双方家长节哀，是时候要盖棺不要耽误吉时。

生母好像难以遏制悲伤一样，扑到棺材上。

但，养母这时突然如母狮一般，一把扯开着生母。

“起开，别拦着我的孩子，让我的孩子回家吧。”

生母此时表情还很不自然的，望了望四周，这场闹剧，谁在演，谁在痛，一眼分明。

哭，不一定是真的。

"

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看另一家的孩子。

父亲70多岁了，在医院被医生诊断为癌症晚期，治疗过程中，还是抢救无效死亡。

儿子不乐意。

一定要让父亲的死有点价值，要让这次治疗作为医疗事故，让医院赔钱。

所以，他就找到了殡仪馆的法医陈枫（田雷 饰）。

开始，还是陪着笑脸 ，跟法医低声下气求他在父亲的解剖鉴定结果上，能站着自己这一边。

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但，发现医生软硬不吃。

一抹脸，马上换上了一副流氓的嘴脸警告陈法医：

“官司要是输了，咱俩都别活了。”

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你看，连笑也不是真的。

什么是真的。

生死，这条必经之路，才是真的。

04

死亡

但，或许是因为长久以来的避讳。

我们对死亡甚少谈论。

更不用说直面，或者思考了。

以往，是用许许多多的的代称来表达死亡。

比如，“走了”“离开”“长眠”。

或者选一个更缓和的词语，让活下来的人，变得更好受一些。

现在，则是全方面的“消除”。

社交网络上，我们谈到死，会用符号代替，“s”。

综艺里，调侃的、戏谑的“死”，也被打上双引号。

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一个字眼，都能变成某种洪水猛兽。

还谈什么面对呢？

令人欣慰的是，《三悦》并不避讳人性的柔弱时刻。

师父因为身体原因，住进了医院。

嘴上说着要走要走。

但，突然跟老小孩一样，挤眉弄眼，着急不安说，我害怕，这家医院【哔——防剧透和谐】就是在这里去世的。

“我害怕，怕像他一样。”

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我们害怕听到“死亡”，面临“死亡”，很大原因是因为它是消极、是毁灭的，是从有到无的过程。

但，越发的欲盖弥彰，就越发的杯弓蛇影，草木皆兵。

因为，如果我们不去体会、了解“死”的虚无。

我们又如何去知道，“生”的意义呢。

如果死亡，不是什么都没有，而是另一种开始呢？

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编剧游晓颖写过这样的一段话。

她认识一个从事殡葬行业的朋友，这位朋友最常说的一句话就是：遇到想死的人，带他们来殡仪馆转转，保证就想好好活了。”

这句话，成了后来她在创作中不断强调的一个点，也是她“以死写生”的一个灵感源头。

生死相对，都是生物自然衰亡的过程。

当我们去尊重死亡，看重这死的意义，便也对“生”，“生的意义”有了更深刻的思考。

让sir最感动的一个场景。

是殡仪馆的员工们为一出突然发生的车祸，上下忙活时。

杨林突然对格格（康可人 饰）说，我忙得连过生日都忘了，也幸亏忘了，这样的日子，死了那么多人，竟然是我的生日。

当杨林起身，准备继续忙碌时。

格格叫住了他，用口型跟他说了一句：生日快乐。

虽然死亡总在身边发生，但，却不能阻挡我们去活在当下，去感受快乐与活力。

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是的。

我们无需避讳。

死亡并不是生命的影子。

而是另一种形态。

对于现实形态的避讳，才是加剧我们恐惧的根源。

我们完全可以去想：

当死亡未到时。

我们可以用“最后一日”的心态，过好有意义的一天。

当死亡来临时。

我们也希望可以做好最后一次，体面的告别。

但在此之前。

请让我们正视它。

至少，不要用奇奇怪怪的谐音、字母、符号来妖魔它，避讳它。

虽然我不知道意外、贫穷、误解、病痛、永失我爱

哪个会先来

我也不知道

我能不能看到明天的太阳

但明天会有太阳

我相信

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编辑助理：小田不让切

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