文丨卿心君悦
你听过水猴子（水鬼）的故事吗？
我听过。
从小在农村长大的我，听过奶奶讲过无数次关于水猴子的故事，说是意外淹死的人，会变成水猴子伺机索命拉别人下水，从而换取转世的机会，当然啦，小时候根本无法分辨真假，以至于在奶奶的刻意渲染下，我从不会一个人到河边玩耍……
而最近上映的影片《水怪2：黑木林》就取材于这个民间传说，使用“传说”来刺激观众们的神经，所以在影片未上映前，就已经赚了一波关注。
在国产惊悚片如此低迷的如今，个人觉得这部影片还是值得一看的。相比于有些差强人意的《水怪1》，《水怪2：黑木林》远远超出了我的预期，进步十分明显，
在《水怪1》中，有些剧情的设计着实让人难以理解。主角水生在小时候亲眼看着父亲被水猴子杀害，这让他一度如其他村民一样，对水猴子充满的畏惧，直到长大成人之后，杀父之仇也一直被恐惧遮盖。
而促使水生勇敢直面水猴子的是自己心爱的姑娘要被作为祭品，生祭给水猴子，这让水生的勇气一下子爆棚，带领着一部分觉醒的村民去消灭水猴子。
不得不说，这种剧情设定似乎在说，爱情的力量是伟大的，伟大到完全超越了亲情，杀父之仇可以不报，但是夺“妻”之恨必须不能忍？
此外，如与水猴子打斗时的水底对峙画面、突生神力一招制敌的绝杀等，多多少少让人有些尴尬的想不通，至于其中的“五毛钱”特效，就不过多说了。
不过，有《水怪1》试水在前，《水怪2：黑木林》的剧情设计明显好了很多，毕竟有大师加持，据悉《水怪2：黑木林》邀请了台湾知名编剧简士耕加盟（电影《红衣小女孩》的编剧），逻辑感提升了不止一点点。
故事背景仍处于民国时期，主角清伶是一个女法医，从小被人收养，在弟弟家豪失踪后，她来到了充满禁忌的上水镇，在这里，她解开了自己的身世之谜，弟弟家豪死于水猴子之手，而所谓的水猴子，实际上是她的亲弟弟清河，从她失忆后，便成为了镇长的杀人工具，最后姐弟二人和解之后，为救镇上被困的孩子死在了石门下。
从逻辑上来看，并没有太大的问题，影片前期渲染了满满的禁忌、传说、诅咒等惊悚元素，后期走亲情路线，还原真相，虽新意不够，但用心程度足以。
《水怪1》的主旨直指人性——“恐惧让人成为了恶魔完美的猎物”。
上水村的村民，将水猴子视为神一般的存在，可是他们对于这个神，只有恐惧而非敬畏，在村民无故受害的情况下，为了免受迫害，不惜生祭活人来换取片刻的安宁，可是恶魔的贪婪是无止境的，一条人命岂会让其满足。
可是，只要祭祀的不是自己或家人，对于沉睡的人来说都无所谓，所以他们甘愿一直沉睡下去。
这就是人性中自私利己的一面，只有当自己的安危受到威胁的时候，才可能会放下内心的恐惧，去直面水怪。
而《水怪2：黑木林》中，将水怪存在的意义又一次升级了——封建邪俗被“统治阶级”神化，成为控制人的工具和手段，比鬼怪更可怕的是人心。
水怪成为了镇长统治村民，排除异己的工具，水怪的存在让村中失踪的孩子合理化了，也完美地掩盖了镇长私制鸦片的罪恶事实，但凡追求真相的人，存在质疑的人，都会成为了水怪的目标。
除了这一点，《水怪2：黑木林》中加入了亲情元素，清伶精神失常的母亲为了保护她而死，清伶记忆的恢复与对弟弟清河的歉意，唤醒了已成为水怪的清河残存的人性与温情。
无论在什么时代，亲情最为人类重要的情感之一，是不可或缺的存在，母爱的伟大，亲情的无私，血脉相连的依靠。
由王真儿饰演的清伶真的是又美又飒，完全符合了清伶这一人物形象。
从上海巡捕房的女法医，到只身前往上水镇，再到勇闯禁地黑木林，一身旗袍也没有遮住的矫健身手，面对诡异惊悚的环境也可以时刻保持冷静，一心只为真相。
特别值得一提的是清伶一枪击爆村民祭拜的水猴子像时的场景，真的太帅了。
当然，除了清伶，其他角色也可圈可点，比如罪恶的源头，平时一脸慈善的镇长，固执愚昧，包藏祸心的九叔公，无父无母的孤儿小六子以及通风报信，暗中帮助清伶的哑巴女人。将不同人物的特点，完美地演绎了出来，这也是第二部的进步。
至于影片宣传时主推的演员韩栋，饰演的是清伶养父家的弟弟，虽然出镜时间极短，仅在片头有过一小段的出境，但是却将紧张惊悚的氛围推到了一个小高潮，仅仅的抓住了观影者的心。
或许，从另一种角度来理解，可能真的存在，不过这个水猴子不是我们理解中的怪物、水鬼，而是人。
《水怪2：黑木林》中的清河因为病毒的原因，成为了人人惶恐的“水猴子”，可是在我看来，真正的水猴子却是镇长以及他身边的人。
他为了一己私欲，不择手段地将清河控制在自己的手中，残忍地杀害了很多无辜的村民，更是将黑木林打造成水猴子出没的禁地，以让自己求困镇上孩子来制作鸦片的事情不被发现。
而九叔公、镇长身边的狗腿子，明明知道真相，却也为了从中获利成为了镇长的刽子手，他们与镇长一样，为了利益，为了欲望、为了地位，成为了丧心病狂、毫无人性的“怪物”。
这或许也是影片所要展示与讽刺的一种现象，一种一些人比“鬼怪”更可怕的现象。
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