今年春节档贺岁片可以说很多元了。

《西游记女儿国》《唐人街探案2》《红海行动》......各种类型的电影摆上一桌，任君夹菜。

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不过，我最期待的还是当年以超过24亿的票房成为银幕黑马，如今单是首日票房就高达5.55亿的——

monster hunt 2

捉妖记2

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还记得当年看《捉妖记》时，我是抱着看烂片的心情走去电影院的。

毕竟国产+特效+奇幻，这三个关键词排在一起，会让人不禁眉头一皱：what？？？

没想到，它却成功了。

我指的，不是票房的逆袭，而是单单就电影而言，尽管有不少硬伤，但不管是剧情节奏的处理、特效的展示以及整个世界观的架构，《捉妖记》都诚意满满，有很多出彩的地方。

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而且，不管是第一部还是第二部，《捉妖记》的定位都非常精准：一部不求深度，只求娱乐的合家欢主流电影。

冲着这一点，第二部的完成度及格。

首先，演员阵容不错——

除了第一部的老班底井柏然和白百何，还加入了李宇春、杨佑宁、柳岩、大鹏等自带流量的明星。不过，最令人惊喜的还是实力派男神梁朝伟的加盟。

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其次，它塑造了一个非常童话式的奇幻世界。

先简单捋捋第一部剧情——

这是一个人与妖共存的古代世界。

人界中，人类对妖怪赶尽杀绝。其中，就有以捉妖为谋生手段的捉妖天师霍小岚（白百何 饰）。

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妖界中，新妖王追杀旧妖后的手下与腹中龙胎。传闻，这个龙胎将会颠覆人和妖的世界。

第一部里，霍小岚与永宁村保长宋天荫（井柏然 饰）在混乱中诞下龙胎，也就是萌到肝疼的胡巴。并在一段冒险中，爱上彼此，视胡巴为亲人。

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电影的结局，他们明白到保护一个人最好的方式是放手。于是铁下心肠，让胡巴与其他妖怪远走深山，重建家园。

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而第二部延续第一部的剧情：

新妖王依旧派手下寻找胡巴的下落。念子心切的霍小岚与宋天荫，踏上寻找胡巴的冒险之路。

途中，好赌成性的屠四谷（梁朝伟 饰）、看似正义的天师堂、五湖四海的妖怪们缤纷登场，欢腾打闹。

在这部电影里，再惊天的打斗戏，看上去都像过家家一样。

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所以，你不会有什么提心吊胆的时刻，只有无忧无虑的“好玩”。

所有的设计，都指向“好玩”。

和第一部相同，有一些歌舞剧的元素，看上去喜气洋洋（好不好听就是另外一回事了......）。

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比第一部更多的，各种奇形怪状的妖怪出没：头顶绿叶的笨笨、骰子妖、小刺妖、小花......

李宇春饰演的大富婆，全片操着一口地道的四川话，和她定妆后的神秘形象碰撞出错位的喜剧感。

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梁朝伟在里头贴上假胡子装关公，糊上假鼻子扮胡人，套上老虎皮被杂技演员胸口碎大石、劈成两半。

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被玩坏程度可以与当年的猪肠嘴一比高下了。

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片中，很多打斗戏也融入了巧思的现代元素。

比如，森林中新妖王的手下与旧妖后的功臣在抢夺胡巴时，把胡巴当做足球，森林当做球场，打斗戏瞬间变成一场搞笑的足球运动。

比如，主角的捉妖道具可以像机关枪一样疯狂发射。

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当然也少不了胡巴牌冲锋枪。

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话说，胡巴在第二部里卖萌程度简直无耻。不管是闹脾气、傲娇、手舞足蹈大笑。

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还是流着口水、大哭不止、惊慌失措的样子......只要它撅起小嘴巴、举起莲藕手，反正我是被萌化了！也难怪电影院全场的小朋友，一直“胡巴胡巴”叫个不停。

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可以说，胡巴受欢迎的程度投射出《捉妖记》系列特效的成功。

导演许成毅是梦工厂出身，早前担任过《怪物史瑞克3》《穿靴子的猫：萌猫三剑客》的导演，都取得很不错的成绩。

脾气古怪但内心善良的史瑞克、一到关键时刻就以卖萌为武器的萌猫们.....许成毅擅长抓住主角最抓人的特质，用特效放大到极致。

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胡巴就是代表：他完全是一个天真无邪、俏皮捣蛋的三岁孩子。

想哭就哭、想笑就笑、想放屁就放屁。但最重要的是，他那份孩子般的信任，会打动一颗强硬的心。

说白了，《捉妖记2》很聪明地将东方奇幻的恢弘外衣，褪成一个讲述亲情的小格局带娃记。

也正因如此，它嘻嘻哈哈，通俗易懂。

但第二部也有许多值得诟病之处。

首先，主演的台词功力真的不太行。

他们念台词的样子，就好像小时候被父母要求在亲戚面前朗诵全文一样生硬。

可怜梁朝伟撑起了全场的演技，也是不易。

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再者，剧情低幼。很多地方没讲清楚：第一部就提及的天师堂，却变成新妖王捉胡巴的幌子。

传说中，胡巴有颠覆人妖两界的力量。可到了第二部，它的功能只有卖萌。

井柏然的计划是找爹，但他好像忘了这茬。

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如果说第一部中人物还有其丰富性可言：白百何从一个嫉妖如仇的捉妖天师，到明白妖也有好坏之分；井柏然从懦弱无能，到拿起家传宝剑刺向怪兽。

那么，第二部的人物就变得异常单薄：

两人从头到尾谈谈恋爱，救救胡巴，忙得不可开交，却没有任何思想上的变化。

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而明明世界观宏大的东方奇幻，可以延伸出更多的意义：

比如，人类对妖怪的赶尽杀绝，不正可以对照种族歧视等许多社会现实？

比如，可以在“胡巴争夺战”中泼洒更多笔墨，渲染人类的欲望、妖界对权力的向往，从而拔高主题。

可是它并没有。

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《捉妖记2》就是这样一部电影——

它有着非常虚弱的故事内核，却能让你视听上过一把瘾，情绪上也能乐呵两小时，是一部非常标准的纯娱乐电影。

它出现过，然后像成千上百部经不起推敲的电影一样消失在浩瀚影史中。

但不可否认的是，它瞄准着这样一群观众——

他们辛苦打拼了一年，拖着疲惫的身躯回到故乡。这个时候，他们最不需要什么人物深度、社会意义。

他们只想带着一家老小，轻松地坐在电影院，看一部忘却现实的娱乐片。