《命运之夜——天之杯3:春之歌》本身即是粉丝向作品，基本上会去看的人多少都对游戏原作有些了解，或是单纯的fgo玩家，所以即便有叙事上的问题，但都算瑕不掩瑜，而战斗场面更是展现幽浮社强劲的实力，无论是各种光污染特效，还是各种画面变形、运镜都可堪称业界第一，再加上梶浦由纪制作的配乐，更是让整体气氛渲染得十分到位，总体来说是个既能满足粉丝情怀也不失观影乐趣的商业作品。
但，即便了解因为体裁的问题，不可能把游戏中的所有内容全都放进电影中，且已经用了远超1季动画片的3部动画电影来制作，我仍旧认为可惜。没玩过原作的我究竟是为何觉得可惜呢? 就让我缓缓道来吧!
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借用gamker攻壳的一句话─「好的游戏都有着令人印象深刻的核心体验。」而我认为一个好的故事也是相同。因此，当电影的第一部《恶兆之花 》，用了极大篇幅的去描述卫宫士郎与间桐樱的日常，便是不断提醒我们本作的核心体验就在于他们两人之间，无论是两人关系的变化，士郎在理想与所爱之人间的抉择，还是樱的罪与救赎。
而这样的体验在第二部《迷失之蝶》也大致上延续着，然而到了第三部《春之歌》时，理应迎来两人对峙的高潮之际，却插入了其他人的支线─像是士郎与伊莉雅的手足情/爱情？？士郎与言峰绮礼的宿敌线，以及最不能让我接受的─远坂凛与樱的姐妹线。而最重要的两人对峙部分却变成士郎以压倒性的气势草草带过，留下虎头蛇尾的遗憾外，也让人搞不清楚到底是想呈现什么样的故事，尽管给予众人一个精彩至极，各方各面都顾到的圆满结局，却让我感到遗憾。
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我承认电影与游戏不同，当然无法相提并论，更何况原作有三条主线，许多背景设定，人物关系以及最重要的戏剧张力都是累积起来的，更不用说玩家是以试错的方式进行游玩，代入感便更加真实，而这一切，电影都做不到，即便扩张成3部电影，将整个故事放进去仍是十分费力。所以，改编作品至不同题材上，叙事节奏便是至关重要的问题，无论是要大刀阔斧的砍剧情，还是想方设法地补镜头做铺垫，甚至是魔改─加入新的人物，新的设定与新的发展等。
而本作第一个尴尬的问题便在于时间，将故事分做三部电影，而三部中间都隔了至少一年的时间，这很容易就让观众忘记之前的剧情，即便剧情主线容易让人想起，但许多的细微的伏笔与铺垫却会被遗忘，而导致有时觉得剧情突兀。
第二个问题是没有将三部电影视为同一个作品，接连看过三部电影后，会发觉节奏上刚好是由慢到快，个人是认为第二部的节奏拿捏得最好，剧情有在推进，但人物的情感转变不会太突兀，第一部则是日常与背景交待较多、战斗偏少，看得出是制作组想让观众先了解一下背景与士郎、樱两人之间的关系，第三部则完全相反，塞满了战斗、与其他角色的剧情，也就使得观众一方面要享受战斗的刺激快感、一方面又要吸收其他角色的新剧情，一方面又很想知道士郎与樱的对局，结果就是─尽管战斗很棒很有魄力，我却希望他能早早结束，其他角色的剧情也很不错，但又不能完全展开来，只是草草带过，而期待已久的两人对局也简简单单就结束了。电影在美好的收场后，留下了既感动却又不知道看了什么的我，久久不能言语。
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第三个问题是铺垫不足，其实这是接续第二个问题造成的结果，就因为没把其当作完整作品，没有在知晓后续要怎么做时便往前安排铺垫，反倒是像把原作重要的cg片段撷取下来安排流程般，即便能说完一个故事，却没办法说好。其结果便是产生了─第二部《迷失之蝶》出现樱说「我已经不是处女」，但众人发笑或是看不懂的名场景，以及第三部《春之歌》士郎与伊莉雅之间的情感是从何时变得如此要好？要好到伊莉雅愿意牺牲性命拯救士郎。另外，远坂凛一直表示要为了正义杀了樱，在最后明明拿到外挂般的武器，却突然下不了手，这时插入一个两人打牌的儿时回忆，意象表示远坂凛拿到一手好牌却不忍出手赢妹妹樱。坦白说这回忆让人感觉更多是远坂凛的幸运，她虽有顾虑妹妹樱，但完全无法解释此时此刻的立场转变。让我觉得更像是遵循剧本的结果，也就造成樱后续的转变显得过于容易。
上述是笔者认为可以避免的技术性问题，尽管关乎题材适性，但大多仍是可以主动改善的，而接下来所说，则完全是我对内容的主观见解，与技术无关，纯对故事与角色进行探讨。
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远坂樱，一个曾经体验过美好的女孩，那时有着深爱着她的父母与姐姐。间桐樱，一个活在地狱的养女，被养父凌虐、被义兄侵犯。小樱，一个终于找到自己归属的、并获得救赎的罪人。一个会主动求爱的女人。她的身上有着太多的故事，所以笔者我才忍不住期待，期待她能走出不同的路。
她，是远坂时臣的第二个女儿，远坂凛的妹妹，因为魔术师的继承仅需一人，拥有两个完美继承者的远坂家便决定只留下一位，而姐姐远坂凛的体质更适合家传魔术被选上，妹妹则过继给间桐家，从此成为间桐樱。而为了让其身体适应间桐家的魔术，家主间桐脏砚利用虫子改造其身体，使其长期受到不人道的对待，而原本亲切的慎二哥哥也因为没有才能、不被重视，而将怒气发泄在这个未来的继承人身上。
这样的悲惨一直持续着，樱也一直过着如同行尸走肉般的生活，直到她听从指令来到卫宫士郎的家，表面上她帮助士郎主持家务，实际上则是为了监督士郎而来，但她的心却也随着这个温馨的家而渐渐融化，而她也拿到了这个家的钥匙，成为了这个家的一部分。
然而，好不容易获得的救赎又怎会让它轻易离去，姐姐凛与士郎的互动给樱带来了妒忌，saber无法好好保护士郎让樱感到愤怒，慎二竟威胁要向士郎揭露樱的过去。强烈的负面情感滋养了圣杯中的「恶」，而这个「恶」也不断侵蚀着樱，而樱也因此获得强大的力量。
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接着，便开始了逆袭、复仇之路，像这样「复仇者」的剧情展开，已是常见的套路。人们虽不一定赞同其复仇之行为，但皆能理解其动机。剧情后续的展开多半是由其他角色斩断其恶性循环，无论是赐予其救赎，还是含恨死去。然而本篇一个神奇的设定，却让剧情矛盾不已─那就是樱并非自身走向复仇黑化之路，而是因为被「恶」控制着。而这一设定导致相当奇葩的体验，樱她杀人无数，杀害哥哥与爷爷，也伤害爱着她的人，却仍旧可以被原谅，也无需承担责任。对笔者来说，这个设定最尴尬的是 士郎一直口口声声的说要救樱，仿佛她不应该拥有这些情绪、这些行为，就连这个人格也被完全否定。尽管作品中，她对士郎说「这就是我的本性。」，但显然这句话丝毫没有传进士郎的心中。
士郎就像童话中的王子，执意要去救公主，却不在乎公主是否需要被救。而令人难过的是到了最后，樱仍旧向士郎求救了，然后借助〔万符必应破戒（rule breaker）〕的力量，摆脱了「恶」的控制。还原成那个纯真又善良的少女，而这个人格就再也没出现过。所以我认为樱最后仍成为了公主，尽管有了前期的主动求爱，中期因赋权而进行复仇，并逐渐独立，但她最后仍决定被拯救，并将自身的命运依附于她的王子士郎身上。
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坦白说，即便三部剧场版看下来，还是很难懂得士郎他到底要什么。 憧憬成为正义的伙伴参加圣杯战争，却老是为别人挡刀挡枪，仿佛一心求死。得知樱的身体情况说要守护她，在正义与樱之间摇摆不定，迟迟下不了杀手，最后选择站在樱这方。 满嘴说着要救樱，一路上却不断在拯救其他女人，甚至让别人心动。最后决战也不是靠自己的爱意打破其防线，而是由其姐姐受伤造成，然后靠宝具收场。 收场后还不跟着撤离，一心又要拯救世界，即便身体已经撑不住了，仍一意孤行。伊莉雅出场说可以帮他解决，让他说出想要活下去的愿望。
非常混乱不是吗?士郎的立场不断的变来变去，一下又想死、一下又想活下来、一下又为了拯救樱输了世界又如何，一下又为了拯救世界不惜以命相搏。就让我们梳理一下士郎的行动逻辑吧!
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首先，先从士郎的背景开始吧! 卫宫士郎，在10年前那场大火中，原本失去一切的他也已经是没有活下去的欲望，是卫宫切嗣发现了他，并且救了他。在那个因毁坏圣杯造成这场大灾难的切嗣眼里，这幸存的小生命是对犯下如此错误的他莫大的救赎。而士郎也从其那获得救赎的表情中，获得被他人需要的心情，进而有了活下去的动力。 由此可知，切嗣对他来说就是恩人，所以他才会跟随其脚步，并向往成为正义的伙伴。且身那场大火唯一的幸存者，他总是不禁思考为何自己活了下来，而带有强烈的幸存者情结─他有着很强的自我轻视倾向，随时都能义无反顾的为他人牺牲，而他自己本身的欲望却是异常的低。这样的人活着就是为了责任或称原则，很难看到他打破自身原则，即便打破通常也只是暂时的。
再来，我们来看士郎与樱的关系吧! 樱怎么看士郎的？ 1：同病相怜，第一次意识到士郎，她在看他跳高，看到的是一直的失败(她也希望士郎失败)，但她发现士郎仍一直跳着，不过最终仍是放弃了，刚好对应到她本身的不断被虐待的处境。而樱向士郎询问养子的感受时，也因为自己同样是养女的身份。 2：归属感，在樱开始来士郎家帮忙家务后，士郎与藤姐都将他当作是自己家人，甚至给她钥匙，而这至过继以来从未获得的归属感，使樱难得的救赎。 3：安全感，在樱说若自己做了坏事，士郎会原谅她后产生。她了解士郎总会看着她，不会抛弃她。
士郎又是怎么看樱的？ 1：怕生且有点冷漠的后辈，第一次认识樱，是樱来士郎家帮忙家务时，尽管是奉家主间桐脏砚之命为监督士郎前来，但樱却是什么也不会，是士郎慢慢教起来的。 2：能分担家务的家人，随着到士郎家的次数多了起来，樱的冷漠也渐渐被融化，家务也逐渐熟练起来，成为士郎日常相处十分自然的家人。 3： 情欲对象，这部分并非十分明显，士郎本身并不是拥有强烈性欲的人，不过有着这般姣好身材的女生在身边，对青春期的男生来说不产生情欲才奇怪。 4：救赎(赎罪)对象，这是在士郎逐渐了解樱的家庭情况之后所产生的，在没有更早发现的愧疚与同情，使士郎想要尽全力保护她，让她获得幸福，或许是某种程度的将火灾时无助的自己投射到樱身上，才使他对樱有了超出原则的感情。
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了解以上这些便可以渐渐清楚士郎的行为背后的动机，一心求死、主动挡刀是因为本身的幸存者情结，在正义的原则与樱之间中最后选择樱，除了因为自己以外没有人可以作为樱的依靠，也有投射幼时的自己在樱身上，带有一种拯救自己的感觉。 拯救其他人则算是个人正义原则的正常发挥，至于对方是否心动不在其设想范围内。樱由姐姐凛唤醒，主要是为了解决造成樱黑暗面的最后一个原因(前两个是爷爷间桐脏砚与哥哥间桐慎二) ，让之后的樱没有再次黑化的原因。至于不是用爱的抱抱或是话语来挽救樱而是拿出宝具使用，除了设定的原因，另外就是士郎其实并没有「爱」着樱，他希望樱获得幸福，但这幸福中不一定需要他的存在。这也是为何士郎在救了樱之后，不是赶紧带着她撤离，享受世界灭亡前的两人生活，而是选择将这世界的威胁解决，即便那是得耗费自己最后的生命。
然而到了最后的最后，为什么士郎要对伊莉雅说「想要活下去」呢? 除了顺应伊莉雅自身的期望，这边想要传达的才是整部fate/stay night中士郎真正意义上的突破。不是作为正义使者而死去，不是一再地牺牲自己，不是只为他人而活，这次终于他想活下来，作为平凡的人活下来，因为有着自己的愿望而想要活下来，至此他才终于从那10年的大火中解放了出来。
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在最后，我还是不得不提《命运之夜——天之杯3:春之歌》的音效和音乐。音效方面，不知是否因为在电影院观看，打斗的音效常让我觉得过于大声而感到身心上的不舒服，相较于此，文戏上的音乐倒是非常的好，好几个画面都是借助着背景音乐才得以达成整体气氛的烘托。这边不得不赞叹作曲家梶浦由记，而由她制作并由aimer演唱的片尾曲也精妙地为每部电影进行一次情感的回顾，而使电影的余韵久久不能停止。
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