最近花了点时间，把《龙与虎》重温完了，还是要从现在的眼光，把这部作品评价一下。不得不说，《龙与虎》几乎是这10多年来，j.c.staff出过最良心，也综合来说最出彩的青春故事，画面上虽然还是和后来制作的《樱花庄的宠物女孩》有差距，毕竟时间先后的关系，不过综合作画、剧情的控制，原作的水平来说，个人觉得还是《龙与虎》更优一步。可以说《龙与虎》相当完美，确实是一部值得反复品味的好作品。

个人评价：9.3/10

强大的制作阵容

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这也是这些年从业动漫编辑来说，比较关注的制作人员，因为强烈意识到，其实看动画，就是看背后的人，背后有什么样的人，很可能能决定一部作品有什么样的风格，甚至剧情走向。因此笔者这次还是关注了一下《龙与虎》的幕后。《龙与虎》导演长井龙雪，在2006年的《蜂蜜与四叶草ii》中首次担当导演，《龙与虎》是担当导演后的第二部作品。而长井龙雪，之后还拿下了《某科学超电磁炮》，可以说是年轻有为的导演。

负责剧本改编的是知名的编剧冈田麿里，她擅长描写青春时期少男少女的细腻感情，同一年创作了原创动画的剧本《真实之泪》，也是广受阿宅好评。

担当角色设计和作画监督的是之后大红大紫的田中将贺，2016年与新海诚所在的comix wave film合作，成为《你的名字。》的人设而被更多人熟知。在这些杰出的创作者的合力之下，造就了《龙与虎》一流的动画质量。

优秀的作画，表现力十足

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《龙与虎》的作画在轻小说改编的动画片中算是一流。

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剧情高潮处的角色表情演技一流

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随着角色情绪的高涨而始发的奔跑等动作的镜头画面，张力十足，能够让人从作画中感受出角色的那种急切的心情

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16话，大河和会长的互殴的打戏，也是做得相当有魄力，将人物感情的宣泄彻底展现出来

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22话中，櫛枝追逐大河的奔跑演出，也是非常出色的表现了动画独有的魅力，释放角色的感情

作为一部轻改日常作品，有如此的作画表现，近些年来番同类作品，是非常少见的。

剧本的节奏控制，冈妈一发入魂

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《龙与虎》原作的剧情就相当优秀，不过作为一个改编动画，能将原作的魅力最大化，还是叫人十分振奋的一件事情。虽然故事本身不是冈田麿里创作的，但是控制故事的节奏，雕琢故事的细节，却是她要做好的事情。《龙与虎》的动画版来说，冈田麿里的剧本节奏控制确实是如同教科书一般的优秀。每一话都有自己的起伏，并且控制剧情的高潮在一个合适的时候发生，这是《龙与虎》综合来说让人觉得最棒的地方。（因为笔者是连着多集多集看完的，几乎每一话都有出彩的部分）。

角色塑造，更有一手

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而对于角色的描写的拿捏，更是冈田麿里的拿手之处。大河这个角色为什么这么让人印象深刻。如今的轻小说，是喜欢给角色套属性。比如，套上一个“傲娇”的属性，整天就是“吵死了吵死了”，然后就露出一张不率直的脸，就塑造了一个“傲娇”的美少女角色。但是千篇一律的傲娇角色，并不是哪一个都能打动人的。逢坂大河就不一样，她的不坦率，和性格中慢慢被磨得圆滑的进步，在整个《龙与虎》的故事中是显而易见的，作为少女纤细的部分，例如大河到了圣诞节就变得额外的乖巧，不再发脾气的部分，到作品最后部分，脾气越来越温和，暴走越来越少的大河，和初期给人的印象是发生了不小的变化的。

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一个角色，以故事为中心来驱动他的性格描写，这是《龙与虎》胜出于其他轻小说作品的强势之处，不少作品，千篇一律的套一个萌属性给角色，就会显得比较苍白和乏力，而不是出于角色本身的特质来打动观众。这一点，笔者觉得也是丸户老贼的《路人女主角养成办法》中，加藤惠虽然萌属性淡薄，却能胜出其他两位萌属性浓郁的女主角的原因之一，就是因为其他两位虽然萌属性浓郁，但角色本身刻画并没有像加藤惠那样从角色本身的刻画出发，而是套了萌属性。逢坂大河的细腻感情刻画，也是让她在诸多钉宫系的“傲娇萌”中，令人印象极为深刻的一位。这个拿着木刀，凶神恶煞，但是却内心温柔的女孩子，在《龙与虎》的塑造下，打动了万千御宅。

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栉枝实乃梨的塑造，用笔者的理解来说，“简直是一个令人讨厌的女孩”，笔者这次看完，也差不多理解亚美为什么要揍她。那种表明开朗无比，却喜欢用一个伪装出的笑容掩饰掉一切，摆出一个看穿一切但却不解决问题的姿态，在和大河的比较下，就十分令人容易起厌恶之情。但也正因为如此的塑造，才让《龙与虎》的故事整体更加鲜活。

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亚美属于比较中间的一个位置，既有说话只说一半的一面，也会有忍无可忍去一语点破别人的直性子的一面，整体的姿态又比起大河和实乃梨更加成熟，可能属于比较追求《龙与虎》之间人和人之间的关系的平衡的线索角色。

小结：《龙与虎》发挥了优秀的制作阵容的水平，无论作画、演出，音乐、还是剧情，都有着相当优异的表现，作为近15年来轻改动画中，笔者觉得有着相当的高度，如果有“最值得一看的青春动画”的排名，笔者一定会把《龙与虎》放在很靠前的位置。

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