1905电影网讯在刚刚结束的金球奖上，亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多执导的《荒野猎人》拿到了最佳导演、最佳剧情片和剧情类最佳男演员三个大奖，成为了当晚最大的赢家。而《火星救援》也得到了最佳喜剧类影片和喜剧类最佳男主角，成为了喜剧类的大赢家。口碑强悍、票房寡淡的《史蒂夫·乔布斯》得到了最佳剧本和最佳女配角奖。而此前一直被寄予厚望的《卡萝尔》、《大空头》、《丹麦女孩》以及《聚焦》，则颗粒未收。

在当晚笑到最后的是亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图，这是这位墨西哥导演再一次用自己不可思议的影片带给观众惊喜，并为自己赢得荣誉。《荒野猎人》可以算是他的野性之作。影片所讲述的是一个见钱眼开的复仇故事。整部影片拍摄艰难，摄影高超。影像风格犀利冷峻，在一众提名电影中，显得独树一帜。其他的几部提名电影要么太过于商业化（《疯狂的麦克斯：狂暴之路》、《火星救援》），要么就是题材边缘（《卡萝尔》），政治色彩太浓（《聚焦》）。只有《荒野猎人》综合了观赏性、内涵以及影片的形式美和技术性。所以，在最佳导演奖之外，该片还获得了最佳影片奖。

而伴随着《荒野猎人》的劲风，莱昂纳多·迪卡普里奥也凭借着自虐式的表演，“与熊共舞”的胆量拿下了剧情类的最佳男主角。为了影片莱昂纳多·迪卡普里奥不惜自毁形象，以肥胖、蓬头垢面的形象示众。终于，功夫不负有心人，他凭借着这个角色击败了迈克尔·法斯宾德、埃迪·雷德梅恩在内的众多对手，拿到了金球奖。而金球奖，也为小李的漫长的“冲奥之路”增加了一个重量级的砝码。

马特·达蒙拿到了最佳喜剧类男主角这个奖项，多多少少有些令人感到意外，因为在提名的名单里，有《大空头》的克里斯蒂安·贝尔和史蒂夫·卡瑞尔以及老当益壮的马克·鲁法洛和《永远的北极熊》马克·鲁法洛。和其他四位提名演员相比，《火星救援》只是一部中规中矩的商业大片，并不算出色。而达蒙的表演精彩依旧，只不过略显平庸，并不是他最好的水准。综合来看，达蒙能拿下这个奖项，还是因为影片的综合实力。

《大空头》剧本优秀，但是影片有些絮絮叨叨；《丹尼·科林斯》剧情平庸，太过于俗套；而至于《永远的北极熊》则是一部太过于常见的家庭剧。综合来看，《火星救援》的实力算是最强。所以，达蒙得到这个奖项，并不是冷门。与之类似的，《火星救援》也因为综合实力，而拿到了最佳喜剧类影片这一奖项。在雷德利·斯科特的作品序列中，《火星救援》不算最佳作品，当然要比《普罗米修斯》这一类影片素质过硬。目前，斯科特已经年近八旬，但依旧没有要告老归田的意思。

最佳喜剧类女主角奖，颁发给了大表姐詹妮弗·劳伦斯。因为对手太弱，所以劳伦斯的这个奖项，拿得轻轻松松，没有一丝一毫的压力。在《奋斗的乔伊》之中，这位1990年出生的女演员扮演了一位离婚的单身母亲，在家庭和经济的双重压力下，最终转身成功，变成了女强人。影片根据真实的故事改编。虽然影片本身乏善可陈，但是劳伦斯的表演却展示出了超高的实力。年轻的劳伦斯目前尚未结婚，要演出一个单身母亲，难度可想而知。

最佳女配角方面，凭借在传记片《史蒂夫·乔布斯》中传神的表演，凯特·温斯莱特拿到她的第四个金球奖。在影片中，温丝莱特扮演的是乔安娜·霍夫曼，这个角色是苹果前身麦塔金电脑的销售总监。温丝莱特一改之前影片中的温婉形象，将这个生意场上的女强人塑造得无比真实可信。对于《史蒂夫·乔布斯》这部电影来说，演员的表演和剧本的写作是重中之重，而导演丹尼·博伊尔的执导则没有那么重要。当然影片最终所呈现出来的效果也是如此，导演技法并不重要，突出的是演员的表演和剧本的精良——而这也是这部电影的特点。

影片截取了三个时间点来讲述乔布斯的一生，其中的逻辑衔接、起承转合以及故事、人物、时间的安排，对于编剧是一个重大的挑战和考验。所以，最佳剧本奖毫无怨念地颁发给了《史蒂夫·乔布斯》的编剧阿伦·索尔金。索尔金上一个金球奖，也是it人物的传记片：《社交网络》。男配角方面，老而弥坚的史泰龙因为在《奎迪》中的精彩表演而获奖。作为《洛奇》系列的外传电影，史泰龙算是对影片尽心尽力，除了扮演全集教练之外，他还对影片的剧本、动作设计以及选角，做出了贡献。值得一提的是，这是史泰龙的第三个金球奖提名，他的前两次提名来自于1977年的《洛奇》，所获的提名是剧情类最佳男主角和最佳编剧。

当晚最大的遗憾以及意料之中的奖项归属，来自于最佳动画的《头脑特工队》和最佳外语片《索尔之子》。迪士尼的这部影片重点讲述的是“成长之痛”，影片的表现手法一流，故事引人入胜。虽然水准不俗，但整体框架还是属于迪士尼的基本配置。相反，痛失奖项的《失常》，是一部难得一见的探讨男人女人关系和中年危机的影片，虽然令人期待的查理·考夫曼对剧本极限的探索并没有出现在本片之中，但是在配音、角色面孔设计上，本片还是提供了大量的解读的可能性和空间。所以，《失常》远远超出了一部动画所能承载的内容，而从目前的影市来看，人们对“主流”动画这个类型的理解，还是仅仅限于《头脑特工队》这样的作品。这不得不说是小小的偏见。所以，对于《失常》和严肃、成人题材动画爱好者来说，《头脑特工队》的获奖，是一个小小的遗憾。

而《索尔之子》的获奖，相对来说，是意料之中的。影片在颁奖季横扫几乎所有的奖项。影片用手持式摄影表现了集中营的黑暗。全片用了纪实性的手法，展示了一段颇有些不可思议的故事。该片算是为集中营题材开辟了新的疆域和表现手法。更重要的是，这是匈牙利电影第一次获奖，也是拉斯洛·杰莱斯的导演处女作——或许在贝拉·塔尔之后，匈牙利又能为国际影坛送来一位杰出的电影人。

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