影片开始的画面，一直切换着偏远的乡村，无尽的劳作，麻木的村民，连同跟着父母搬到这里“讨苦吃”，内心极度叛逆分分钟想要逃离的城市男孩——坦克雷迪，颇有点海外版“变形计”的意味。

作为第71届戛纳电影节最佳编剧奖得主——《幸福的拉扎罗》，却有着比“变形计”更为深刻的触角，堪称“神作”。导演阿莉切·罗尔瓦赫尔作品虽然不多，但都入围了戛纳电影节奖项，10年前凭借处女作《圣体》崭露头角，入围戛纳电影节导演双周单元，第二部作品《奇迹》更是获得14年戛纳电影节评委会大奖。《幸福的拉扎罗》则是她的第三部影片。

导演对农村生活与魔幻现实的驾驭显得驾轻就熟，平铺直叙的剧情，渲染着淡淡的忧郁，镜头在魔幻和现实间自如切换，观众不自觉地追随着片中男主那如水般澄澈的眼睛，不自觉间便沉浸了下去。

单纯、善良的拉扎罗，在片中也是犹如圣人一般的存在，任劳任怨，充满乐观，如同那浑浊世界里的一股“清流”。他和几十个村民生活在与世隔绝的inviolata村庄，村民们被侯爵夫人阿诺西纳·德·卢娜欺骗，尽管外面的世界奴隶制度已经消亡了几百年，但村民们依然被侯爵夫人当成私家奴隶奴役着，替侯爵夫人种植烟草，饱受剥削和压榨，但心甘情愿，认为这就是理所当然的生活，没有人反抗，也没有人提出过质疑。

愚昧，在这座与世隔绝的小村庄里，仿佛与生俱来一样。村民们目光短浅，有着各自的小算计。或许是因为被压榨得麻木不堪，又或者是装在套子里面自我封闭，这群村民，他们忍受着剥削，转而去剥削更弱小的，像动物世界里“大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米”的食物链，而任劳任怨的拉扎罗，就成了食物链的最低端，被村民们召之即来挥之即去。所有人都可以指使他做这做那，而当拉扎罗生病需要帮助人，却没有人愿意接纳他。尽管现实如此的冰冷，拉扎罗从来都没有任何怨言，甚至每次都满怀开心。

侯爵夫人带着儿子坦克雷迪来到inviolata视察，所有人都不敢和这位年轻的贵族对视，虽然他们背地里给伯爵夫人取了个“毒蛇女王”的外号，只有拉扎罗无惧的看着他，并主动跟他说话。两个背景、性格完全不同的年轻人，就这样成为了好朋友，虽然在观众看来，这艘友谊的小船并不坚固，更多的是坦克雷迪对拉扎罗的戏弄，但拉扎罗却对坦克雷迪投以了十足的信任。坦克雷迪用一把破弹弓，收获了一枚忠实的奴仆，而在拉扎罗看来，他收获的却是最珍贵的友谊。

顽劣且叛逆的坦克雷迪导演了一场自己绑架自己的戏码，希望骗到母亲的赎金，然后逃离这里，独自生活。为了装得逼真，坦克雷迪想在信上留下血迹，因为怕疼，就让拉扎罗扎破了自己的手放血，之后他躲在拉扎罗的山洞里享清闲，而拉扎罗还每天跑过来给他送吃的。自私傲慢的侯爵夫人识破了儿子的计谋，毫不在意，情急下坦克雷迪给喜欢他的富家小姐打电话求助，富家小姐选择了报警，结果引来警察。

警察到来之后，这个封闭愚昧、仍然实行奴隶制的小村庄曝光在世人面前。村民们面对着解救自己的警察，一如既往地不知所措和迷茫，连趟过没过脚踝的河水前，都战战兢兢，不敢向前，害怕失足淹死。

从农村到城市，村民们貌似重新开始了新的生活，而在他们被解救之前，拉扎罗却失足掉下了悬崖，没有人回去找他，也没有人想过为他收尸。善良的拉扎罗就这样被人们遗忘。

影片到这里，仍然是一片现实主义的乡村气息，画面中安静的拉扎罗忙碌在村子里的身影，与其他的人物显得格格不入，形单影只，可他做着自己内心觉得应该做的事，像一位行走在乡间的快乐的王子。

摔落悬崖之后，电影便蒙上了一层神秘的意味，如同在讲一个寓言故事。“圣人倒下了，狼也终于现身，慢慢地龇牙咧嘴向他靠近，正当准备要吃掉他的时候，狼闻到了一股从未闻到过的味道。这股味道阻止了它。一股好人的气味。”

像圣经里耶稣门徒圣·拉撒路在死后被耶稣复活的那样，摔下悬崖的拉扎罗，在不知道昏迷了多久，在饥肠辘辘的老狼没有吃掉他之后，毫发无伤的苏醒过来。醒来之后，他发现原来的村庄早已空无一人，侯爵夫人的别墅也是一片狼藉，爬满了蜘蛛网，两个盗贼正在别墅里偷东西，却骗拉扎罗说是在帮侯爵夫人搬家。傻傻的拉扎罗在小偷的诓骗下，两手空空地启程，徒步从乡村前往城市，寻找他的兄弟坦克雷迪。

山中才一日，世上已千年。当年的村民们垂垂老矣，而拉扎罗依旧是年轻的容颜。明明摆脱了奴隶的身份，成为了城里人，拉扎罗却发现昔日的村民们却依旧只能挣扎在社会的最底层，为了填饱肚子，坑蒙拐骗，居住在破旧的铁轨旁狭小的白色厢棚里。几经波折，拉扎罗终于和坦克雷迪再次相见，如今的坦克雷迪却是一位白头发的胖老头，早已破产。得知消息后，心地善良单纯的拉扎罗，腰里别着一把破弹弓，独自来到银行，想为“兄弟”讨回财产。

拉扎罗的冒险举动，被银行工作人员和围观群众误以为他准备携带枪支抢劫银行。识破他没有枪之后，愤怒的群众将他殴打致死。或许，拉扎罗到死也不明白，自己为什么会死掉。影片的最后，那只独行的老狼再次出现，它看了看拉扎罗一眼，冲出银行，背对着城市的方向，向着远方自由奔去。

作为一部探索着人性、城镇化、善良、公平等伦理范畴的魔幻现实主义题材影片，导演罗尔瓦赫尔深受意大利神话与现实并行文化的风潮影响，手法熟练，给了我们诸多思考的空间。“既然这个世界这么的不公平，我们还需要坚守内心的纯良，做一个好人吗？”影片虽没有给出明确的答案，却用拉扎罗那一双一尘不染的眼睛，告诉了我们，该怎么去度过短暂，却又不用去担惊受怕的一生。

文/曾晗

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