每年的11月11日，是第一次世界大战结束纪念日。
战争片迷恐怕都知道，关于一战的电影远不及二战多。
这也从一个侧面证明，我们对于一战似乎缺少了解。
这也难怪，一战不像二战那样条理清晰、有多场可以被后人津津乐道其战术成败的经典战役。
一战中的大多数战斗都只能用“惨烈”来形容，却很难说清哪一方才是赢家，只好用恐怖的伤亡数字来比较。这完全是一场消耗战，胜利的天平两端摆的都是堆积成山的血肉。
没有比这更荒谬的事了——超过一千万条生命的消逝，只为一场糊里糊涂、“没有必要的悲剧”（英国军事史学家约翰·基根语）。
没有正义与邪恶，也谈不上侵略与反侵略，高高在上、远离前线的权贵精英们发动战争的时候就像小孩子玩游戏，自私、贪婪、短视、易怒而又胆怯。
然而，一百多年来，人们究竟从中吸取了多少教训？
我们只知道，一战结束后仅仅21年，世界再次陷入战火；
我们只知道，一个小国的地区冲突引发强国对峙这种戏码在当今这个时代依旧热火朝天。
一百多年前没人能想到，一百多年后，谁又敢保证历史不会重演？
今天，为大家推荐10部经典佳片（迷你剧），带大家彻底看懂“一战”。
一战如何爆发？——
《战前37天》
多数人会想起中学课本上的标准答案：奥匈帝国皇储斐迪南大公在塞尔维亚遇刺，引爆了巴尔干地区这个“火药桶”……
问题是，刺杀事件发生在1914年6月28日，战争爆发是在7月28日，为什么拖了整整一个月？
在这期间到底发生了什么？谁该为挑起这场大战负责？
似乎专门为了解答这些问题，bbc在2014年春天推出迷你剧《战前37天》，以英国和德国两名年轻外交秘书的“见证人视角”为线索，回顾了战争爆发前错综复杂的外交风云。
看过之后你或许会认同这个结论——如果有手机和电子邮件，这场仗没准儿就打不起来了。
皇帝、将军和政客们之间一连串的沟通不畅与不信任最终累加成为不可逆转的推力，将世界送进深渊。
正如该剧所展示的，英国外交大臣的调停计划几乎力挽狂澜，只是输给了时间——那年月电报是主要通信工具，电话技术还不成熟，他从唐宁街10号往外交部打电话都费劲。
德皇威廉二世（此人在剧中就是个刚愎自用又没主意的精神分裂症患者）则最需要一部带消息推送功能的4g手机，因为他总是比别人晚一天知道“新闻”。
当他在早饭时分怒吼着要惩罚不知好歹的塞尔维亚时，人家其实已经卑躬屈膝打算认栽了——这条简报就放在咖啡旁边可惜他顾不上看。
他跟自己的亲妹夫俄皇尼古拉二世不停地交换电报，“亲”来“亲”去地叫，拼命做保证让对方安心，可又有什么用？如果这哥俩儿能facetime一下该多好！
当然，早在一战爆发之前，欧洲局势已经剑拔弩张。
德皇威廉二世摒弃了俾斯麦与俄国亲善的策略，拱手把一个强大盟友送给法国，又扩张海军引发英国恐慌，造成英、法、俄缔结三国协约的不利局面。
德国就像一个年轻气盛的少年，好容易混成了列强，却发现这个世界已经无处落脚，满腔精力找不到出口。
一战是新仇旧恨孕育出的怪胎，是盟约协定引爆的连锁反应。但归根结底，“恐惧”才是各国无法坐在一起好好商量的最大原因。
没落的奥匈帝国怕丢掉最后一丝尊严，更怕塞尔维亚带动国内的少数民族分裂势力；
刚输掉日俄战争的俄国不敢继续在被视作自家地盘的巴尔干地区不作为；
已经没朋友的德国必须维护最后一个盟国奥匈；
共和国精神之源法兰西因为害怕德国不惜与最大的保皇派俄国结盟；英国害怕德国破坏欧洲平衡争夺世界霸权……
然后德国和奥匈犯下一个最大的错误——他们本来只想教训下塞尔维亚，没想到俄国真会参战。当沙皇签署总动员令时，一切都来不及了。
谁也不想在对方抄家伙打过来时毫无准备，于是德国人也开始总动员。
更要命的是，早就对双线作战有心理准备的德国人有个奇怪念头——假如我被俄国打，我先使劲揍法国。他们希望集中优势兵力用六星期搞定法国，然后腾出手来全力对付俄国人。这就是著名的“施利芬计划”。
1914年8月4日，作为对法作战计划的一部分，德国入侵中立国比利时，英国以此为由对德宣战，一场局部冲突最终演化为世界大战。
一战怎么打？——
《西线无战事》
打个不恰当的比方，如果世界大战是世界杯，一战就是那种双方都玩防守反击的沉闷比赛。
都怪一种在当时没有天敌的防御大杀器——重机枪——主宰了战场。
进攻方必须先跑过一片密布铁丝网和弹坑的开阔地（学名“无人地带”）才能冲到敌人面前，防守方却只管躲在战壕里扫射就好。
战士们以飞蛾扑火式的悲壮冲锋，然后在重机枪的烈焰下一排接一排被扫倒……这一幕在许多电影中出现过，但最震撼人心的一次却是在84年前。
1930年，刘易斯·迈尔斯通把雷马克的《西线无战事》搬上银幕。作为最早也最著名的反战电影之一，其沉痛的反思与控诉至今掷地有声，战争场面也成为后世模板。
《西线无战事》在吊臂摄影和运动镜头的运用方面都有里程碑意义，最经典的手法莫过于把摄影机置于第一人称视角，并像机枪一样从左至右不断“横扫”，制造出士兵不断倒下、前赴后继、连绵不绝的壮烈画面——人们往往对《拯救大兵瑞恩》中机枪扫射抢滩部队的镜头记忆深刻，殊不知这种拍法在很多年前就有人用过了。
电影和小说一样，并未交待具体的战役名称，却也足以成为整场战争的缩影。
多数时候，战斗仅仅是发生在两个战壕之间的拉锯战。
几万甚至几十万人的伤亡、数月时间，往往只换来几公里的推进，然后又在敌方一次同样代价巨大的反扑中丧失殆尽。
我不是让你进攻，我是让你去死——
《光荣之路》
“我不是让你进攻，我是让你去死”其实是土耳其国父凯末尔在一战中的豪言，却适用于绝大多数军官。
1914年9月的马恩河战役之后，德国试图从北边闪击法国的“施利芬计划”破产（二战时希特勒照猫画虎了一番终于得手），西线陷入僵持胶着之中。
直到战争结束，没有一场战役能实现进攻方预期的战果。
但军官——尤其是那些在后方别墅里享受美酒佳肴的将军们——却需要用一次次攻势来维系他们对战争的幻想和对国民吹的牛。
特别是把崇尚进攻作为传统的法军，浪费士兵生命、明知强攻是送死也要逼大家上的现象非常严重。
库布里克的《光荣之路》就以此为题材。一心想着升迁的将军草菅人命，强迫下属进行毫无意义的自杀式冲锋，为了驱赶士兵上阵，甚至下令用炮火轰击自己人。
为了掩盖他的指挥失误，三个无辜的士兵被军官选出来充作替罪羊，经过走过场式的军事法庭审判后，以临阵脱逃的罪名被处死。
柯克·道格拉斯扮演的正直军官在目睹了军中一系列冷漠和愚蠢的行径后深感战争之丑恶、“光荣”之虚伪，留下“我曾数次羞于作为人类的一员，这是又一次”的著名台词。
类似事件的确在一战的法军中上演过。
1915年后，西线德军大多数时间都处于防御，这造成协约国（以法国、英国为主）的伤亡数量往往是他们的两倍。
1917年春天，在一次伤亡超过10万人的攻势无功而返之后，法国士兵终于忍无可忍，爆发了大面积骚动，几乎让共和国危在旦夕。直到军方做出不再下“送死”命令的保证才陆续平息。
其实我们可以用一句话来简单总结西线战事，那就是——谁先进攻谁死。
一战中的几场大仗，如伊普尔战役、凡尔登战役（别号“绞肉机”）、索姆河战役等，都以惨烈著称。
德国一度曾提出“失血而亡”的作战方针，希望能把法国的人力耗光。
战争后期，防线和据点的得失早已没有意义，如何设诱饵杀伤更多敌军才是目的。终于，德国还是最先扛不住巨大的损耗，1918年美军登陆欧洲更是压垮他们的最后一根稻草。
他们孤注一掷，集中全部兵力连续发动猛攻希望能为和谈多捞到点资本，结果却只是又多搭上几十万年轻的生命而已。
“地道战”，让敌人灰飞烟灭——
《奇袭60阵地》
工业技术的飞速发展，让一战的代价远非之前的战争可比——如果那些巨头们能早些意识到就好了。不仅重机枪成了战场收割机，火炮的作用也前所未有之强，实际上，60%的士兵伤亡是由大炮造成的，它们才是头号杀手。
1915年，德国每月要消耗400万发炮弹，英国首相则因为炮弹供应不足问题而下了台。而曾经的“战场之王”骑兵却彻底靠边站。
《战马》里的第一场战斗就足以说明问题。你觉得片中让良驹拉炮车很糟蹋材料？可事实上，骑兵们大部分都下马打仗去了，马不干这个又能干什么呢？
很多新武器在一战中被投放使用：潜艇（德国希望用“无限制潜艇战”来封锁英国，却最终惹毛了美国）、飞机、坦克（你可以在《战马》中看到这种萌物，震慑效果惊人，实际效果不佳）、火焰喷射器……以及令人闻之色变（名副其实）的——毒气。
这种惨无人道的武器非常恐怖，但很快大家都学会了防备，其本身缺点也很明显（英军曾遇上过施放毒气后风向突然逆转的惨事）。所以，这才是希特勒在二战没使用毒气的原因。
还有新的战法：“地道战”——在敌军阵地下挖掘隧道，塞满炸药后把敌人炸飞。澳大利亚电影《奇袭60阵地》即根据1916年比利时战场上的经典地道爆破战改编。
片中这支英国部队多由来自澳洲的矿工组成，他们在幽闭、湿热、缺氧的几十米深处悄悄掘进，烛火和金丝雀是最好的预警器，随时会导致塌方的疏松土质和地下水是最可怕的天敌，甚至可能与同样在挖洞的德军在地下打遭遇战。因此，士兵们必须压低声音说话，用听诊器侦察敌人的动静。
最后他们成功了，21条塞满炸药的隧道中有19条被引爆，共计455吨tnt。
一万名德军瞬间灰飞烟灭，爆炸的巨响连伦敦甚至都柏林都能听到。这一度是历史上规模最大的人工爆炸，其纪录直到1945年才被美国的核试验超越。
空中骑士——
《蓝勋飞行员》
战争是新技术最好的演练场。问世不过10年的飞机迅速被投入战场。一开始人们还需要安插一名步枪手来对付敌机，很快，机枪被架上机头，炸弹被挂上机身，发生在空中的战斗越来越激烈。
人们往往将这个兵种比作会飞的骑士。难怪最早的一战电影都是关于飞行员的浪漫故事，比如首届奥斯卡最佳影片奖得主《翼》。
飞行员自己也这么看，他们奉行骑士精神（至少这么试过）。在让·雷诺阿的《大幻影》中，德军飞行员设宴款待被击落的法国同行（但这也拦不住他们越狱）。
这或许是因为一对一决斗式的空战方式，因为飞行员不仅稀有，阵亡率又奇高，所以大家惺惺相惜。
在诸多描写一战的空战片中，重点推荐1966年的《蓝勋飞行员》（这可是彼得·杰克逊最爱的一战电影之一）。
电影本身稀松平常，但空战场面不仅多而且都是用特技飞行实打实拍出来的（多亏爱尔兰空军和数位民间高手），绝无cg、精彩十足。
很多细节也颇值得玩味：出身平民的主人公在几乎被贵族子弟垄断的德军飞行员阶层中备受歧视；
德国人会为战死的法国飞行员举行隆重葬礼；
竞争与敬意并存的战场友谊；将战斗英雄当作宣传傀儡的行径等等。
从片中也能看出当年空军的主要职能还是搞侦察，空战只是高尚的副业，对地面的攻击更是在战争后期才频繁起来。
当然，谈论“空中骑士”怎么能不提“红男爵”里希特霍芬呢？强大的《蓝勋飞行员》里也出现了他的英姿。当然，在神勇的主角面前，这位“史努比的终生对手”只好发挥陪衬作用。但他那架涂着漂亮红色的三翼小飞机还是令人过目不忘。
战场活死人——
《勾魂谷》
一个普通士兵在一战中所遭受的苦难是今天的人们完全无法想象的。
如果说迎着炮火、机枪和带刺铁丝网冲锋是送死，那么不进攻的日子同样生不如死。
在《西线无战事》里，兴致满满的新兵刚到前线就学会了战场第一课——如何填饱肚子。由于封锁，德军的补给一直是个大问题。他们在东线的对手俄国情况甚至更糟糕，连武器和弹药都无法保证，更有很多衣着单薄的士兵被活活冻死。
而最接近“人间地狱”的还是西线。弗兰德斯地区一带海拔低、地下水丰富，整周整周地下雨。这意味着找块干地方睡觉都不可能，意味着冲天的臭气和高度腐烂的尸体，意味着数不清的虱子和老鼠……
这还不够。
几天几夜不间断的万炮齐鸣是家常便饭。
士兵们只能蜷缩在战壕里，祈祷下一发炮弹不要偏巧落在自己头上。
1915年，德国每月要消耗400万发炮弹，这样的密度怎能不把人逼疯？
战争结束时，仅德国就有20万人（英国为8万）因此患上了俗称“炮弹休克”的精神病。
为了感受这种滋味，我推荐一部并不知名（由杰米·贝尔和安迪·瑟金斯主演）的英国电影：《勾魂谷》。
影片对环境的营造异常惊人：大雨从头下到尾，迷宫般的战壕里湿气弥漫，遍布泥浆——或者说，一切都已腐烂成泥浆，难以分辨。一支英军小队奉命坚守，等待增援，然而却发现自己被绝望与孤独包围。
邪恶的低语不知从何处传来，精神错乱的军官开始杀害战友，伤兵的双脚被老鼠生吞自己还浑然不觉……
《勾魂谷》初看像战争片，其实是恐怖片。
从“人间地狱”到真正的地狱，这种跨类型片的结合颇有创意，更是一种角度新颖的反战隐喻。虽有不少瑕疵和虎头蛇尾的缺憾，却也足以让我们对一战的痛楚刻骨铭心了。
人性尚未泯灭——
《圣诞快乐》
但是，即便战争如地狱般恐怖，同样可以见到微弱的人性之光在闪烁。前线士兵们大部分时间都在战壕里等候命运的宣判，他们受了太多苦，哪怕再麻木的人也不由得开始反思——
为什么打这该死的仗？
为什么当官的不用遭这份罪？
他们清楚，除了同一个战壕里的兄弟之外，对面的敌人也在忍受着同样的煎熬，他们和自己一样，都是出身穷苦、无足轻重的牺牲品。
于是在西线，一种被称作“和平共存”（live and let live）的情绪悄悄弥漫。跟对面战壕的人喊话、聊家常、交换香烟等小物件，明明看到暴露的敌人也不开枪。
这当然会被军官严令禁止，所以通常只发生在小股部队或者单人岗哨之间。
在《战马》中，两名来自敌对阵营的士兵为了解救被铁丝网困住的马而同心协力，并进行了一番友好的交谈——这样的事情并不夸张。
根据记载，某支来自巴伐利亚地区的德军部队即将被调走时，曾如此向对面的英军道别：“要小心啊，替换我们的那帮普鲁士人心肠可要狠多了！”
最典型、也是最不可思议的一幕在1914年圣诞节上演。
一些来自德、英、法三国的士兵放下武器、走出战壕，相聚于无人地带。
他们互致节日问候，交换食物和纪念品，安葬死者，一起唱圣歌……
电影《圣诞快乐》里的大部分内容都是真实的。连片中的德国男高音也有原型可循，当年确有位名叫walter kirchhoff的歌唱家在德军战壕里献唱（虽然不是圣诞节这天），引得对面的法国人也忍不住喝彩，于是他大胆地爬出去，只为见见“听众”。
他们甚至真像电影里一样，踢了场足球赛，准确地说，是在皇家威尔士燧发枪团2营与萨克森步兵团之间进行。
2008年，英德两国军队专门派出球队在法国较量，以纪念这场很可能是人类历史上最特殊的足球比赛。
可惜这种事后来逐渐减少。上级军官的严厉打压是主要原因。电影结尾，法军少校恐吓下属说：“我曾判处一只猫叛国罪！”这句台词其实是有所指的。历史上，真的有只猫因为在两军之间递送纸条，而被以“间谍罪”的罪名枪毙了。
这真是个悲哀的结尾。
真正的世界大战——
《加里波利》
一个“澳洲佬”，不远万里跑到土耳其，替英国人打仗，这是什么精神？
今天的观众可能无法理解彼得·威尔的《加里波利》。
为什么前途无量的短跑少年，鬼迷了心窍似的想参军？
因为那时澳大利亚还是英国的自治领，从政府到国民，都认为与英国并肩作战义不容辞。更要命的是，谁也没想到战争会这么残酷。年轻人们都把参军当作见世面乃至成就荣耀的好机会。
政府的宣传也“功不可没”。
一战时期，各国对新闻媒体的控制和利用达到空前之地步。当时记者是不被允许到前线采访的，报纸闭着眼睛大肆宣扬爱国主义，而且光报喜不报忧，对战场的惨烈只字不提。
同时大家都拼命抹黑对手。
英法的新闻抓住德军入侵中立国这个把柄不放，把他们说成滥杀无辜的强盗，甚至是“妄图统治世界的匈奴后裔”；德国人则竭力把对手渲染成“将毁灭德意志民族的魔鬼”——总之是谎话连篇。英国作家吉卜林有句话说得好：“世界好像被分成了两个部分：人类和德意志。”
《加里波利》中的澳洲报纸也不例外。
年轻的主角读到“英雄的骑兵再建奇功”或者“德国人在比利时的暴行”时，怎能不义愤填膺？
所以爹妈拦着他就离家出走，年龄不够他就穿越大沙漠到更宽松的征兵站报名，拼死拼活总算登上了运兵船……
电影的前四分之三都沉浸在这种“很傻很天真”的氛围里，即便澳洲新兵们已经被送到埃及训练登陆了，他们也对战争的阴影浑然不觉。
这也让故事最后一部分显得异常残酷，当主人公在冲锋中被机枪打中，身体痛苦地扭曲，电影也就此戛然而止。
加里波利之战是一战中的著名战役。
由于奥斯曼帝国加入德国一方，英、法、澳、新西兰等国联军先后共计50万人在加里波利半岛实施登陆作战，希望能解除奥斯曼对俄国黑海出海口的封锁，并直捣其首都伊斯坦布尔。
这一仗的规模堪比诺曼底登陆战，却最终成为一场毫无意义的惨败。
经过11个月的苦战后，协约国付出近六万人战死、12余万人伤亡的代价，有超过8700名澳大利亚士兵捐躯。
这残酷的笑话——
《黑爵士》（第四季）
即便是对如此擅长自嘲的英国人来说，把一战拍成喜剧也是个冒失的行为。英国教育大臣曾在提及一战时还批评了罗温·阿特金森的《黑爵士》（第四季）——
尽管离这部电视剧开播已经25年了，那时候“憨豆”还没问世呢。
一战无疑是人类历史上最大的悲剧之一，但考虑到它的爆发过程，考虑到那些以自己的愚蠢赌上无数人性命的国王、首相和将军们，它又像部苦涩的喜剧。
“任何一本关于一战的书，前一百页都可以当笑话看；当然后来大家全都死光光。”编剧理查德·柯蒂斯如是说（顺便说一句，这位英国编剧界的大神当年为写《黑爵士》研读了大量一战专著，这番功夫后来在他为《战马》写剧本时也用上了）。
对一战有足够了解的观众马上就会明白《黑爵士》（第四季）的讽刺有多犀利。
六集故事都围绕着一个中心——阿特金森饰演的黑爵士上尉（和他的两个没脑子部下）如何千方百计地逃避作战，又如何一次次遭遇命运的玩笑。
他冒名顶替参加绘画比赛，结果冠军奖励是绘制战场地图；他假装联络不畅，竟错杀了将军挚爱的信鸽然后被送上军事法庭；他报名应征飞行员发现这个兵种死得更快；他在伤兵医院里赖着不走，却接到了新的秘密任务……
黑爵士以无意义的反抗行为证明了战争的无意义，这种荒诞感让人想起《第二十二条军规》。
作为英国情景喜剧的巅峰级作品，怎少得了机智的台词？随便摘几句——
“陆军元帅黑格（当时的英国远征军最高统帅）为了把他的酒橱向柏林方向推进六英寸，即将再次发动一场大规模进攻。”
“陆军元帅黑格提出了一个卓越的新计划足以确保最后的胜利。”
“这计划是否包括我们爬出战壕、缓慢地走向敌人？”
“你怎么知道的？这是高度机密！”
“这跟我们上次和之前17次用的都一样啊。”
“这是自从维京人之王长毛奥拉夫预定了八万只犄角冲里的头盔以来，最糟糕的一场战争。”
“大英帝国占据了四分之一个地球，德国人就在坦桑尼亚那疙瘩开了个小小的肉联厂。”
“他们不开枪是因为该我们冲锋了。我们的将军还没疯到拿枪打自己人，他们觉得这事留给德国人来干更有体育精神。”
——最后这句透露了《黑爵士》的结尾，意外的悲壮，意外的伤感。
落幕——
《日瓦戈医生》
沙皇尼古拉二世在当初签署总动员令的时候，无论如何也想不到这场战争会让自己和妻子儿女一道掉脑袋。
1917年3月，被战争拖垮的俄国爆发革命，沙皇退位。
德国人瞅准机会暗中使坏，鲁登道夫亲自下令把列宁从瑞士送进俄国。同年11月，革命再次爆发，布尔什维克掌权，沙皇全家被枪毙。
这段历史也成了《日瓦戈医生》的时代背景。
尽管在大卫·里恩这部鸿篇史诗里，真正描绘一战战场的内容也就几分钟。
但没有哪部电影更能表现这场战争对个人命运所施加的不可阻挡之力——上至皇帝，下到平民，没有幸免者。
1918年的“双11”光棍节，德国接受停火协议，战争正式落幕。
故事开头时不可一世的德国皇帝已经退位，被流放到荷兰；奥匈帝国被解体成数个民族国家，哈布斯堡王朝几百年的基业就此崩塌；奥斯曼帝国同样走上末路……
大幕落下，但大幕背后也掩盖了太多问题，有的直接成为下一场大战的导火索，有的时至今日依然遗患无穷。
在落幕之际，不妨考虑下这个问题：如果萨拉热窝的枪声没有响起，我们是否会生活在一个完全不同的世界呢？
除了上面提到的影视作品外，由“指环王&霍比特人”系列导演彼得·杰克逊执导的这部纪录片也非常值得一看——
《他们已不再变老》
《他们已不再变老》是一部聚焦1914年至1918年一战士兵生活的纪录片，制作历时数年，精心挑选来自英国帝国战争博物馆所保存的长达数百小时的一战原始素材，并在这些百年历史的素材上应用最顶尖的修复、上色及3d技术。
影片唯一的旁白，正是来自曾经参战的老兵自己——而这些娓娓道来的旁白，都挑选自超过600小时的英国广播公司和英国帝国战争博物馆保存的老兵访谈素材，被存放于“结束所有战争的战争”名录里。
《他们已不再变老》以前所未见的标准修复后的原始影像素材，拨开了时间迷雾，将第一次世界大战真实呈现在大家眼前。
当然还有这部在2019~2020年度颁奖季大放异彩的——
《1917》
我们不妨带着这两句话去回顾一战：第一，历史是必然与偶然随机作用的结果；第二，有时候历史是由少数人决定的。
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