贝纳尔多·贝托鲁奇被中国人熟知，多是由于他曾经在奥斯卡风光大作的以中国满清最后一个皇帝溥仪为主题的《末代皇帝》。而《戏梦巴黎》，则是导演对于法国一段历史的浪漫回忆，也是贝托鲁奇电影风格的另外一面的代表。

《戏梦巴黎》以法兰西第五共和国刚刚成立之后不久发生的“五月风暴”和“朗格卢瓦事件”为背景，讲述了三个大学生，在这动荡的时局之下相识。两男一女，在毫无拘束的小房子里，交合，游戏，乱伦……而外面世界的运动风暴，则愈演愈烈了……

贝托鲁奇曾经以《巴黎的最后探戈》里大胆的情色镜头而震惊世界，也因此被禁拍五年。《戏梦巴黎》再次以大尺度的情色镜头来表现，在华丽的政治与情色的外衣之下，悄悄掩藏住了自己的理想和信念。中国国内的第六代导演中十分杰出的一位——娄烨的许多电影，和贝托鲁奇就有了很大的共通。摇摆动荡的时局里，放荡不羁的人欲和迷失的青春。

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朗格卢瓦事件和“五月风暴”

一个真正的影迷，一定都会认识朗格卢瓦。在电影史上，他没有拍过一部电影，没有写过一篇评论，却比许多导演和影评人都更了解和热爱电影，甚至愿意为了电影而死。他的坟墓上，后人只有恭敬的刻着两个字：影痴。以表达难以言表的尊敬和爱。

60年代法国的混乱和动荡，人心的迷失和恍惚，这是贝托鲁奇用怀旧的笔触为我们去描摹那个旧日的时代，对那段疯狂的青春的记忆和怀念。这种调子作为电影的背景和基调，就如同时间的迷幻药一样，让人意乱情迷而又颓废的沉醉其中。

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摇摆的年华和迷失的青春：回忆那春风沉醉的晚上

电影的核心是三个纵情的青少年男女，他们忘乎所以的纵欲，将自己和外界隔离开来。批评者认为，这部电影完全沉浸在了绵绵无绝的淫欲和声色里，没有内涵。其实，我想，导演正是通过这种声色和肉欲来表现他所想要说的。

电影的色彩十分华丽和鲜艳，一方面加强了感官上的刺激，另一方面则体现出了强烈的时代记忆和怀旧情怀。60年代的法国，正是左翼思潮泛滥的年代，意识形态的混乱，从而也直接影响到了年轻的一代人。

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电影的另外一个特点就是大量经典电影桥段的插入。本身三个主角也都是资深的电影迷。他们的交流的重要内容就是不同电影的内涵、手法和意义。同时，也模仿了许多电影的精彩片段，这既是对过去的怀旧和致敬，也丰富了电影的细节，显得更加巧妙而韵味无穷。《四百击》、《筋疲力尽》、《狂人皮埃罗》、《不法之徒》、《礼帽》等等，从音乐到画面，完美的嵌入了巴黎的旧梦之中，不仅仅让镜头里的主角欢乐了，也勾起了观众的怀旧之情。

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英国的《卫报》评论这部电影，认为它是写给巴黎的一首旧情诗。在那感伤的音乐，绚丽的油画般的画面里，看到了一个时代的疯狂和迷乱，沉沦和呐喊。最后的结局是开放而耐人寻味的，旖旎的画面中，人们走向了革命。但是这场革命以追求自由为口号，却最终演变成了文革一样的东西。不去评论历史的对错是非。导演只想将巴黎人的那份热情，那份浪漫和那个特殊时代糅合着特殊的如同迷药一样的色彩融进梦境。每个人都年轻过，每个人都会有许多青涩的青春回忆，每个城市也一样。

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