《上尉的女儿》是普希金最著名的代表作之一，小说取材18世纪的普加乔夫起义，描写了贵族青年格利涅夫在一场暴风雪中偶遇普加乔夫，后来却爱上要塞司令女儿。不久后普加乔夫起义攻陷要塞，因念及旧情释放了贵族青年格利涅夫，成全了他的婚姻。该小说成功地把爱情故事融入到混乱的大社会背景下，一小一大却丝毫没有违和感，反而把爱情、友情、亲情塑造得淋漓尽致。这部小说被果戈里誉为“俄国最优秀的叙事作品”，简单的故事享誉全球和畅销不衰，其中最经典的莫过于故事中人物形象和性格塑造，其成功完全主要取决于作者普希金对人物的把控力度，我们就来聊聊《上尉的女儿》中那些人物性格塑造的方式。

根据不同社会层级，人物设定而选择人物性格

小说中的人物涵盖面是自上而下的，一群生活在不同阶层、不同身份的人物共同交织成了一部故事。在《上尉的女儿》之前的一些作品中，普希金习惯于写名人和一些性格怪异的人物，但是这部小说中的人物却是一反常态，着手于描写小人物的苦难命运和对社会的抗争。

一、普加乔夫对沙皇的反抗精神和对百姓的温情

为了塑造出真实而又生动的人物形象，作者首先考量的是有关他们的灵魂——精神和思想。小说中的普加乔夫是取材现实历史存在的人物：他出身贫苦的哥萨克，曾长期在沙俄军队里服役。由于沙皇反动统治给人民造成的无数灾难和痛苦，这使他对地主阶级充满仇恨。在筹划过后，他假借已死的沙皇彼得三世之名称王，公开声明要打到莫斯科去做一个真正的皇帝。推翻女沙皇叶卡捷琳娜二世，取而代之。实际上形势对他不利，为了塑造出一个英雄人物的形象，就要传达他毫不退缩的气质，表示要“战斗已经开始，开弓没有回头箭，他要继续干下去”，即便是兵败被俘后，他依旧是从容就义，表现了大无畏的英雄气概。

正因为他作为小说大背景的核心角色，倡导的起义也就奠定了他的人物形象：一个起义领导者，那么他所具备的品质便是站在最高层面的称颂，一方面是与沙皇为首的反动集团进行抗争下的坚强和勇敢，一方面是和劳动群众们的紧密联系；

为了刻画出普加乔夫对百姓的温情，作者用了大量的笔墨去写融合到底层社会中的普加乔夫。在进攻白山要塞之前，小说主角对普加乔夫说到：“我要去白山要塞救一个孤女，她正在那里受人欺负。”普加乔夫的眼睛闪亮起来。“我的人里面，有谁敢欺负孤女？”他喊道：“不管他有多聪明，也别想逃脱我的审判。你说，那个罪犯是谁？在我这里胡作非为，欺负百姓会有什么下场，我要绞死他！”所以在攻占白山要塞之后，百姓们纷纷走出家中，拿出面包和盐来向普加乔夫致敬，称他为“父亲皇上”。这种从侧面的描写和刻画更是把普加乔夫往伟人的地位上推，其人物形象瞬间占据了读者心里的最高层次。

二、主角格利涅夫，顽固的个性只因曾宣誓尽忠于女皇

格利涅夫本身是接近宫廷的贵族，也是普加乔夫的对手。但是当他被普加乔夫俘虏后，他却说：“因为我还记得你的一杯酒和兔皮大衣。你可以看得出，我并不是像你们那边的人所描画的那样一个杀人凶手呢。”可见他对对手的态度是柔和的，并没有把对方看作死敌，也不觉得对方是一个可怕的人。甚至于他是欣赏普加乔夫的，因为在双方对抗战斗之后，他居然和普加乔夫友好分别，甚至于还在臆想：“怀着强烈地想要一下子把他从他所统率的强盗群中拉出来，趁着还不太迟，救出他的头来。”

所谓“人是社会关系的总和”，所以格利涅夫和普加乔夫的人物形象和品格也是逃脱不了这个原理的，正是因为他们的角色取自现实历史，在冲突的政治立场上他们又重私交、讲友情，这就是所谓的惺惺相惜吧，只是奈于各自身份和归属。

那么他为什么选择不倒戈呢？要知道随着普加乔夫起义以来，就像一块磁石一样吸引了大量民众，很多沙皇士兵都弃城倒戈了。那是因为格利涅夫曾经向沙皇女皇叶卡捷琳娜二世发过势，要誓死效忠女皇，所以他选择回到沙皇军中的另外一个要塞去，即便是接受残酷的死刑或者冰冷的武器对抗，也不接受“投降”二字。

或许人们会觉得格利涅夫是个固执又不懂变通的人，作者用这种反向的对比反倒是把他那种对沙皇满怀忠心的上层贵族子弟的形象勾勒得淋漓尽致，整个人物性格跃然纸上。除此之外，格利涅夫的其他性格也非常鲜明，为了争夺玛丽娅，他不惜与情敌施伐布林决斗；擅自出城，冒险通过敌防线去营救情人。通过故事剧情的穿插，整个人物性格变得丰富立体，使得读者能够理解他的选择和结果。即便是两个对立的角色，也没有所谓的好人坏人之分，只是因为立场不同。

小说语言是写作第一位，更是人物性格的呈现方式

喜欢读小说的人都知道，用什么样的语言结构和方式写人物，就会塑造出怎样的人物性格。一个活泼好动的人，通过语言表达的词汇和句子就不会有呆板木讷感受；一个沉稳内敛的人也绝不会把轻浮和狂躁用在他身上；

一方面《上尉的女儿》中所有人物性格都是普希金运用大量民间谚语和俗语去表达说话者身份和教养的，这种代入感显得十分生动和自然。

如第一章中要去从军的贵族青年格利涅夫在离开之前，父亲的一翻言语：“再见，彼得。你对谁宣了誓，就要忠诚地为他服务：要听首长的话；但别去讨好他们；不要去抢什么差事；也不要推卸任务；你只要记住这样一句谚语：衣服要趁新珍惜，名誉要从小爱护。”而母亲语言简洁，只是含着泪嘱咐我注重身体，并要萨维里奇好好照看好孩子。这就把双反的地位和社会角色烘托出来，让读者一目了然看出父亲的威严和母亲的慈态。

另一方面则是用语言塑造环境，烘托人物形象。

又譬如在描写普加乔夫人物形象时，他在一场战斗中的表现：“普加乔夫坐在要塞司令家台阶上的一把扶手椅上。他身披一件饰满金银的红色哥萨克长袍。带有金色流苏的高筒貂皮帽，低低地压在眉眼上，他的一双眼睛在闪闪发光。他的脸我好像很熟悉。几个哥萨克头领围在他身边。脸色苍白、浑身颤抖的盖拉西姆神父手持十字架，站在椅子边，看起来，他是在为那些将要受刑的人默默地向普加乔夫求情。”这种语言方式立刻拉进了与读者的距离，代入感扑面及来，没有过分夸张也没有矫情，而是镜头一样的转换和渲染。

实际上这和作者普希金的日常积累放不开。众所周知普希金的诗歌读起来朗朗上口，他对语言的把控力度绝不是原始教会斯拉夫语的拗口和矫揉做作。在写《上尉的女儿》之前，普希金为了把故事融入到普加乔夫大起义的历史背景下，曾专门到起义地区进行走访调查，以此来丰富小说故事的逻辑性和连贯性，在此期间收集了大量的当地语言色彩和歌谣传说，用到写作中去。所以看到小说的同时，我想伏尔加河和奥伦堡一带的民众最是感同身受，或许会觉得这就是过去，而非虚构。正所谓艺术来源生活，又高于生活，普希金就在这个原则下雕刻出这部小说。

通过故事结构线索来搭建、丰富人物形象和性格

在阅读过程中观察人物形象和性格，喜欢用点的方式来概括，然后在组成一个面，却往往忽略掉了故事发展脉络中的人物形象和性格变化。小说的两大主句格利涅夫和普加乔夫之间的对手戏，都是用一大一小两条线索穿搭而成的：一条是普加乔夫农民大起义的政治线索，一条是格利涅夫的爱情婚姻线索；

当我们重温故事的发展时：首先格利涅夫是一个贵族军官，他在前往要塞服役的途中遇上了暴风雪，迷途之际，偶然碰见了一个衣衫褴褛的农民。他把格利涅夫领到附近的一家客店。为了酬谢他的相救之恩,格利涅夫送给他一件兔皮大衣御寒——接着格利涅夫与要塞司令米隆诺夫上尉的女儿玛丽娅相爱，和另一个也爱上玛丽娅的青年军官施伐布林不和——然后要塞被普加乔夫起义军攻陷，司令夫妇被处死，格利涅夫被捕。施伐布林投靠了义军，借机威胁格利涅夫，企图夺占玛丽娅。——普加乔夫却赦免了格利涅夫并成全了他的婚姻。原来普加乔夫就是格利涅夫膻给兔皮大衣的那个农民，普加乔夫 实践了自己“终生不忘大恩”的诺言。——最后，普加乔夫起义失败被处死。

我们不难发现通过一件兔皮大衣把两人建联起来，随之发生的剧情，不管是农民起义也好，还是爱情的跌跌撞撞也罢，使得人物在各种复杂的社会环境和关系中丰富起来。

两者穿搭在一起，实际上正是两个人物命运的走向和交织范围，通过社会局势大走向，人物命运才有区间变化，因为各自背负的责任，各自的选择才能够不断重塑自己的形象，或者改变自己的个性；如勇敢的普加乔夫只会越来越勇敢，越来越温情；而格利涅夫的人生变化和选择，从血气方刚的青年，到为了爱情不顾一切的男儿，再到与普加乔夫对峙的军官，这种随剧情变化的线索正是凸显形象和性格的最好方式，也是最真实的表达。

小结：

一本经典的小说，只有反复读过数次之后才能在这种多线索穿插中挖掘出不同的感观，通过语言的不同匹配模式、剧情脉络发展、人物关系定位、以及命运转换方式等等看出人物的气质和性格。也正是站在各种不一样的视角阅读，才能真正体会普希金《上尉的女儿》的经典称谓从何而来，明白作者的艺术造诣夸赞从何而来。

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