“从前的日色变得慢，车，马，邮件都慢，一生只够爱一个人。”这是木心广为流传的《从前慢》。笔下的悠然思情，让无数人为之倾倒。而那个年月里由慢生出的爱与思念，好像是独属于那个年代的印记，信则成了最能寄托相思的物什。近日，一部未经宣传、悄然上映的小成本电影《爱在零纬度》，难得地拾起了慢节奏，且以信为载体，牵出了不同时空中两段牵引人心的爱情故事。

慢是真慢，从戏外慢到了戏里。

银幕外，导演王益民此前虽已在微电影领域先后获奖百余项，但这是其第一部院线影片，因而格外慎重，用三年多时间，先后三次赴印尼雅加达、巨港、万隆深入生活，采访十几对跨国恋人，去揣摩观察这些人在恋爱中的困境、顾虑与勇敢，与之伴随的，则是先后 48次调整更改剧本，并赴雅加达、甲霸贝卡、千岛、巨港、万隆等多地实际取景拍摄，成为中国第一部全程在印度尼西亚取景拍摄的电影。呈现在荧幕上的，便是一份诚意满满的“视觉盛宴”。在极具印尼风格的音乐背景下，缓慢奔流的巨港市母亲河穆西河与静默的安培拉大桥，俯拍下河与两岸街景不断倒退，还有嘈杂热闹的午日街景，日出跃出后逐渐显出轮廓的排排低矮房屋，黄昏盛大绝美的夕阳铺洒在港口略显破旧的船只上，一切都是慢的、美的、可感可触的，几乎算得上是印尼风光宣传片，非常容易调动起观众对印尼绝美风光的向往。在“抠图”横飞的影视界，导演的这份用心诚意，是难得一见的。所以有网友直言，电影要二刷，一遍看电影，一遍截屏保。

银幕里，两条主线上穿插并进的两个故事都缓慢、悠长，韵味十足。陈昶，还剩三个月即可回国，电话那头的母亲早已迫不及待安排好了无数场相亲，只等儿子回国。然而回国的日子越近，陈昶便越遗憾来印尼三年了都没认真去好好看看印尼的风光，没机会认真去了解这个异域国度；诺娃，长大到适婚年纪，便被母亲耳提面命，“我们巴塔克的女人，必须嫁给巴塔克男人”，然而她还是喜欢中国字，好奇这些奇妙字态后面的中国文化，所以总是尝试着去说中国话，也希望有一天自己能够认识中国字。在一次与姐姐安娜逛旧书店的时候，发现一本陈旧的安徒生童话书里，断断续续用中国字记录了一个故事，少女的好奇心便被无限调动了起来。导演寥寥几个镜头，便完成了这些铺垫，让两人的相遇显得自然而然。于此时，两段故事终于正式开讲：记录在童话书中的，是中国姑娘秀琴写给亨拉的情书，“他的眼里，有一点点害羞，还有一丝丝不知所措的柔情。我的心里五味杂陈，这里是赤道啊，穆西河水日夜流淌不息，奔向大海。我多想逆流而上，回到我的家乡……”“心里明明装了那么多思念，却连看他一眼的勇气都没有……”这爱而不得的深情，最终演化成了半生等待无果的悲情。有别于此，读到这些信的陈昶与诺娃，却在犹疑与摇摆之后，冲破各自的束缚与阻逆，誓言相守到老，无论是陈昶撕碎早就该填好的回国申请、捧着诺娃曾随口提起最爱的百合花去找诺娃，还是诺娃与父亲剖心相谈之后想与陈昶分享喜悦却电话始终打不通的焦躁不安，都揪心泪目，仿若从二人身上看到自己的影子，挑明恋爱关系前那种犹疑不定、小心翼翼、牵肠百转，是爱情最初也最美的样子。因为纯粹，所以更动人。

这个朴实无华且常见的慢故事，让观众能够在大片爽片纷至沓来的年底，坐下来静静感受一份耳目一新的清新与文艺，倾听自己内心的声音；这份饱含导演用心的慢拍摄，也让导演的初次触电取得了可喜的结果：该片荣获第八届法国尼斯国际电影节“最佳新晋导演奖”，并先后入围第12届巴厘岛国际电影节、第二届平遥国际电影展、南非国际电影节等主竞赛单元。

自然，这是一部“新”电影，从整个制作团队到演员，都无名气、无大牌，所以并未获得火热的关注，从排片率和票房来讲都不算成功。这是电影届难逃的梗阻，也是最常见的现象。于此来说，不论是电影市场还是观众，都应该给新人导演和新人演员更大的空间与宽容度，让他们的诚意之作能够被“看见”、被“识别”，能够获得一席之地。如此，电影这个池子，方会越来越大、越来越多元。（关耳）

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