原创 | 书影君
台湾，嘉义。
五金店老板范保德近来几日心神不宁，因为他发现自己可能得了胰腺癌。
因为疾病，这个中年男人终于停下脚步，开始回头认真审视与反思自己度过的多半生，以及与家人、朋友之间欲说还休的复杂关系。
台湾影片《范保德》，以小清新范式的文艺片手法，讲述了一个关于人生意义的沉重话题。除了获得第55届台湾金马奖多项提名，导演萧雅全还凭借本片获得了台北电影节最佳导演奖。
剧中的故事主线，就是围绕范家祖孙三代男人相互纠缠彼此羁绊的一生来展开的。
范保德的父亲年轻时抛妻弃子，远赴日本谋生，范保德一度也想重蹈父亲覆辙，但最终还是临阵退缩，退守家庭。
他与自己的儿子范大齐，关系异常微妙。用影片中的话来讲，用无情来表达深情。
是的，范保德作为一个整天守在五金店的中年男人，既固执，但又不死板，他与儿子的相处方式，又有一般中国父亲所缺少的幽默和特别。
影片中用了几个道具来作为父子之间日常对话的沟通介质，比如对讲机和手机端即时通讯工具，以及厕所这个特殊环境。
这种看似远其实近的对话场景，暗示了父子之间比较舒适的关系。
其实，当初范保德在提起行李箱，准备与父亲一同离开自己的家庭时，却最终临阵退缩。
当他重新选择回归自己家庭的那一刻，范保德便已经开始摆脱父亲对自己命运的支配与影响
他对父亲讲，"再走下去，我就变成了另一个你！"
儿子范大齐之所以对患病的父亲范保德照顾有加、感情深厚，其中一部分重要原因，就是当初父亲没有抛弃了自己和母亲，选择留在家庭尽职尽责。
儿子是善良的，他对身患胰腺癌的父亲说，"我不怕你死，但我怕你疼。"
其实，当初范保德之所以没有离开家庭，是因为一个无法说出口的理由，这个理由，在范保德临终前，才托人告诉了儿子。
儿子没有惊讶，相反一脸平静。他说，"没错，这就是我父亲的话。"
范保德以自己的选择，使父亲对于家庭的悲剧，没有通过自己而延续到下一代。
只是，他每每在家中狭窄的天井朝天仰望时，那发呆失神的表情，也许代表了这个中年男人内心无可奈何的一声叹息吧！
男人渴望天空和自由，但又注定要坚守家庭。
如果仔细审视观察每一部优秀的艺术作品，其中心内容都绕不开如下三个终极的哲学思考。
第一，人于人之间的关系。
第二，人与这个世界的关系。
第三，人如何看待自身存在的意义。
在影片《范保德》中，剧中人物的命运及选择，都涵盖了对这三个问题的关切。
影片探讨范保德与自己的父亲、儿子之间的关系，以及与曾经恋人郭毓琴欲说还休的复杂往事。
郭毓琴
这些由一个个故事诉说着的亲情、爱情、友情，其实都是在探讨人与人之间的关系。
本来家住台北的郭毓琴，因年轻时偶然帮助姨妈照看旅馆而留在嘉义，并在两次离开之后，最终选择回到这里。她终其半生，都困守在这个自己曾经犯下错误的地方。
年轻范保德与女孩郭毓琴相恋，两人相爱却没有走到一起。范保德最终娶了本地姑娘，成家生子。
范保德的父亲，当年抛妻弃子，远赴日本谋生，范保德一度也想重蹈父亲覆辙。
但最终还是临阵退缩，困守台湾一个小地方的五金店，沉默无声地度过自己的半生。
这些关于人的选择，都是影片试图思考人与这个世界的关系，即我们如何与外界相处。
影片末尾，范保德因意外去世时，留下了一大段他的自语旁白：
"如果这是一道数学题，把一支铅笔丢进铅笔盒又拿出来，对于铅笔和铅笔盒来说什么也没有变；如果这是一道化学题，把辣椒丢进热油里再捞出来，辣椒变了，油也变了。"
这段颇具哲学意味的话语，便是导演借助剧中人的视角，来思考人如何看待自身存在的价值和意义。
这样分析下来，《范保德》这部影片，虽然拍摄手法上属于艺术影片的范畴，但在思想性上又颇具深度与厚重感。
电影的最大魅力，就是它掌握着我们生命时光的遥控器，随时可以将时光快进或快退。
过往与现在、现在与未来，都在一幅统一的画面中呈现。消弭了时间的概念，以场景对照来烘托主题，如散文、如随笔，在漫不经心间诉说着心扉。
台湾电影的这种特殊而普遍的文艺风格，有其历史原因。
上世纪80年代初，在台湾兴起了新电影文化运动。
受台湾乡土文学的影响，以侯孝贤、杨德昌、王童等为代表的台湾电影导演，拍摄出了一批在华语甚至世界电影史上具有重要地位的影片，比如《悲情城市》《风柜里来的人》《稻草人》等等。
这类文艺影片之所以成为台湾电影的主流，一是因为台湾当年推行的电影辅助金制度，二是台湾复杂的历史发展脉络导致的"孤岛情结"。
大历史洪流裹挟下的小人物命运，恰恰代表了台湾在中国历史长河中所处的特殊境遇。
所以台湾80年代以后电影的主要特点，就是以个人成长和历史回忆为主线，不以剧情冲突为主，而偏爱意识流、插叙、倒叙等散文化的清新忧郁的艺术风格。
《范保德》影片的画面、构图、光线都是考究的，每一幅都可以暂停住，；评论家可以从画面的隐喻、象征意义等角度品评一番。
而影片在镜头的运用方面，也是采用缓慢的长镜头与深焦镜头，在舒缓的影片旁白带领下，观众得以内心静思，漫步在人生街头。
影片剧情由几组重要的人物关系构成。
包括范保德与离家出走的父亲、范保德与自己的儿子范大齐；范保德与过往的恋人郭毓琴、旅馆老板郭毓琴与名为侄儿实为儿子的Actor；Actor与洗衣店老板娘的侄女Nico等等。
这些人物关系错综复杂，却又在时光的注视下，显现出了一种因果轮回的趋势。恰如范保德说的一句话："我不懂中医，我感兴趣的是循环。能量是不变的，一切都在循环。"
当年父亲为了追寻精彩世界而离家出走后，范保德又差一点重蹈覆辙。
年轻时范保德与恋人郭毓琴相爱却又不能相守，而二十年后郭毓琴的侄儿又在同一个地方认识了洗衣店老板娘的侄女。
上一秒钟还是年轻范保德在与年轻的郭毓琴谈论罗大佑的那首经典老歌《未来的主人翁》，下一秒就是Actor与Nico谈论着集邮和美国小说。
青春相似，情感相通。父辈的故事，在年轻人身上重复着。
或是悲剧、或是喜剧，相似的剧情在每一代人身上重复上演，而本人却又不能体会感知。
只在代表过去旧时的黑白影像与代表现在时的彩色影像交替播映时，令人心生"人生匆匆、时光易逝"的感慨。
正如剧中罗大佑歌曲中的歌词"飘来飘去，就这么飘来飘去"，剧中的所有人，他们的命运也如同风、如同云，在历史的天空中，就这么飘来飘去，飘来飘去！
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