#《谁说我结不了婚》#

影视作品是社会发展的镜像。当“两会”如火如荼地讨论“离婚冷静期”等关乎女性权益的内容时，电视剧则在从更具体的细节入手，具象化的呈现女性所要面对的各种问题。近日开始登陆央视八套和各大视频平台的《谁说我结不了婚》，便在关注女性的婚姻自由这一时代痛点。

但《谁说我结不了婚》能否击中“痛点”？观众和网友们给出了不同的答案。有的认为，里面的台词戳中了内心。但也有不少观众觉得，剧情仍是在喊一些空泛的口号，本质仍是“催婚剧”。

“她时代”浪潮下，影视市场一直不缺以女性为主要角色的作品，但也一直陷于“玛丽苏”的怪圈。此次，既呼应了社会议题，又有着女性群像，还是翻拍自日剧的《谁说我结不了婚》，会不会是另一番不同的“女子图鉴”？

婚恋自由成重点 电视剧的话题性怎么做才好？

作为社会的镜像，电视剧一直紧跟公共议题。回顾近年来的热门剧集，无一不是有着丰富的话题性。《人民的名义》以反腐和民生为切入点、《小欢喜》用高考问题关注教育现状、《都挺好》对原生家庭问题给予了关注、《在远方》聚焦了代表性的互联网创业、《我是余欢水》则将视野投向了小人物的生存困境。

但再现某种社会现象并非艺术创作的最终目的，发掘现象背后的真相和可能的出路才是电视剧的真正使命，尤其是以女性为主要角色的电视剧。

以《都挺好》为例，其对社会现象的展示不可谓不丰富：重男轻女、女性职场、啃老养老、阿兹海默症等诸多问题都紧扣时代症结。但该剧最为广为诟病的便是其最后的结局，苏明玉在遭受了来自母亲的轻视、父亲的懦弱、大哥的不理解和二哥的暴力后，仍然选择了回归到家庭。该剧名为“都挺好”，也以大团圆结尾，却难掩其中女性的无奈。

还有曾火爆一时的“大女主”剧，貌似在展示女性的力量，却总是设定女主角在多名男性角色助力下才能实现人生的翻盘。恶俗的情节套路、过度戏剧化的生活细节、模式化的人物关系、“玛丽苏”般不合逻辑又充满自恋的人物设定以及脱离生活的空间场景台词都无法传达出真正的女性主义，多数“大女主”剧不过是女性精神与观众审美期待、市场妥协糅合的产物。

近年来，适龄未婚人群的显著增长和大城市相亲角的日益热闹，以及逐年上涨的离婚率，都是被广泛热议的现象。知名化妆品牌sk-ii曾以《她最后去了相亲角》作为年度宣传片，以色列纪录片《中国剩女》甚至成为了世界性的话题。《谁说我结不了婚》也顺势而为，聚焦女性婚恋自由问题，“30+”的女性到底是“结不了婚”还是“不愿意结婚”成了全剧的重点。

电视剧始终不同于品牌宣传片和纪录片，它在展示社会现象的同时，要抛出问题和给出解决问题的方法。“谁说我结不了婚”可以是其他影视形式中的一个口号，但必须是这部电视剧中的戏剧核心。因此，在《谁说我结不了婚》中展示了当下婚恋市场的8分钟相亲会、相亲角、单身沙龙聚会活动，而参与者既有把婚姻当作利益交换的，也有不介意年龄、痴心等待真爱的。借此反映现代女性差异化的婚恋观，以及由此爆发的各种冲突。

值得欣喜的是，该剧并没有满足于罗列现象，也在试图发掘大龄未婚背后的原因。魏书这一角色，是科学理性分析的代表。而对程璐和田蕾原生家庭、过往情感关系的铺陈，则在从个人成长的角度进行探讨。但该剧最终能否不陷入“和解”的惯常套路，还有待后续观察。

群像戏再次来袭“女子图鉴”却难出圈

女性群像戏，是近年来影视创作的重点，古装剧和现代剧都有相对丰富的产出。相较于古装单一的宫斗或宅斗内容而言，现代题材剧则有着更为多元的内容指向：《欢乐颂》中的5个女性角色代表了不同的生存方式，《我的前半生》集中在女性的婚姻和个人发展问题上，《海上嫁女记》设定的是70后和90后女性的矛盾，《北京女子图鉴》和《上海女子图鉴》则将女性在大城市所要经受住的历练和诱惑一一呈现。以上作品结合《谁说我结不了婚》来看，群像戏要出彩，必须在多个维度下功夫。

• 首先是剧作层面的“厚此薄彼”。

即使是群像戏，也依然在人物着墨上有着轻重的区别，这样才能让主要情节线清晰，并以此勾连其他内容。《欢乐颂》的5个姑娘中，安迪、曲筱绡和樊胜美为相对主要的人物，三者的故事线独立发展，但又相互交织出更多组人物关系。且这三个人物因为涉世较深，能与邱莹莹和关雎尔形成明显的反差。《谁说我结不了婚》也是将故事重点放置在程璐和田蕾两个角色之上，丁诗雅的剧情线索较轻，这更能鲜明的区分不同年龄段女性的婚恋观。

• 其次是话题维度的多元。

古装女性群像戏之所以饱受诟病，便是一直逃脱不了相互斗争的内容，即使清新如《知否知否，应是绿肥红瘦》，其所述内容的重点仍是宅斗。现代女性题材剧能屡屡成为热门，便是因为其话题指向与观众们的现实生活更紧密。《我的前半生》的爆点是出轨、《海上嫁女记》有着代际沟通问题、《谁说我结不了婚》则直接以大龄未婚女性的婚恋权益为切入点。

而即使是同一部剧，不同角色也需挑起不同的话题。《谁说我结不了婚》中的程璐和田蕾虽然都是“30+”的女性，但各自特色鲜明。程璐是一名编剧，崇尚舒适自由的生活，是“不想结婚”的代表。而田蕾则更加现实，“有没有价值”是其工作乃至衡量恋爱婚姻的重要标杆。

• 现实性和戏剧性的平衡。

《北京女子图鉴》和《上海女子图鉴》有着《东京女子图鉴》的珠玉在前，但最终的改编效果却稍欠火候。虽然《北图》和《上图》都将女主置身于大城市之中，并设计了许多女性可能会面临的困境。两部剧都竭力刻画女性向上努力的“现实”，但也导致了物化女性和成功学话语颇多的问题。且主角陈可和罗海燕，其驱动力都是情感上的背叛和物质上的匮乏，虽然这样的设定能激发诸多戏剧冲突，却远没有体现女性的独立思想。

从《谁说我结不了婚》的已播出内容来看，在尽力还原“30+”女性在婚恋市场上面对的歧视。但也正因为有着这样的预设，两位主要女性角色虽然标榜的是“不愿意结婚”，但其实周遭鲜有理解他们的人，全剧现在陷入了为歧视而歧视的内容中。

虽然关于不同行业、年龄、地域的“女子图鉴”层出不穷，也能成为网络上一时热议的话题，但大多数只是昙花一现，无法实现广泛的共鸣，更无法对女性的生活有着实质性的推动作用。这种现象一方面与目前电视剧披着为女性发声的外衣，实质是恋爱爽剧有关，另一方面也逃不开“结婚是人生必经流程”“职场女性也要回归家庭”的社会主流刻板印象。

日剧翻拍现小高潮“她时代”是利器还是噱头？

翻拍是国内电视剧市场早已尝试的方法，今年还未过半已经有了《安家》和《不完美的她》等翻拍自日剧的剧集播出，再加上此番的《谁说我结不了婚》，日剧翻拍形成了一个小的高潮。国内的日剧翻拍曾有过《一吻定情》和《恶作剧之吻》这样的高分经典，但也出现过《深夜食堂》《不负时光》等低于5分的作品。因此，《谁说我结不了婚》在做到了保证话题性和刻画好女性群像之余，还需要重视改编问题。

不同于美剧、韩剧对戏剧化情节的追求，日剧常常话题性较强，更倾向于探索内在情绪，在影视化呈现上较难一下子吸引观众。《谁说我结不了婚》深谙本土观众心理，对原作进行了较大的改编。

角色设定上，日版只聚焦未婚高冷女医生和日料店毒舌老板的爱情故事。国内的则增加到3位女性，角色和人物关系更丰富。另外可以看到的是，角色的职业也发生了改变，从医生和饭店老板转增到了编剧、心理学教授、律师、美容院老板，让职场内容和女性叙事得以调和。

如何将日版的情绪和思考顺畅地传递给国内观众？导演和编剧采取了国内观众偏爱的喜剧形式。如在程璐进行8分钟相亲的一场戏中，综艺导演和程璐相互犀利地指责对方在综艺和职场剧上的短板，直指当下影视市场现状。“过了平均寿命就得死”这样的诙谐台词更是频出。

而且由于导演何念原本是一名戏剧导演，所以其在内容设置上也有很明显的戏剧风格。如魏书向程璐传授自己的“吊桥交流”和身体交流方法时，便是通过再模拟一个情境进行。而且全剧目前故事的发生地多集中在“味道小馆”中，与戏剧所遵循的“三一律”相似。

随着女性社会地位的提高，女性开始掌握一定的话语权和话事权。影视市场也敏锐地发现了这一点，不断地开发着呼应“她时代”的作品。但要用好这把“女性主义”的利器，仍然需要不停地打磨。当下观众审美能力的提高，已经能辨别出哪些内容是迎合哪些才是真正的关心，投机取巧的“玛丽苏”不会再吃香。

结语

今年还会有《三十而已》《二十不惑》《我和我们在一起》等女性题材剧集，随着对女性了解的深入和市场的规范化，女性题材剧在话题性、群像刻画和内容设定上都会有所进步。与此同时，观众也更期待，在改编之外，本土女性形象的生机勃发。

本文由瀚叶数据头条号原创，欢迎关注，一起聚焦文化动态！！

—end—

*文章观点仅代表作者立场*

本文图片均来自网络，版权归原作者所有，不做商用。如有侵权，请联系我们，予以删除。

台湾剧海上嫁女记高清在线观看由没事影院整理于网络，并免费提供海上嫁女记剧照，海上嫁女记hdbd高清版，海上嫁女记酷播在线播放等资源，在线播放有酷播，腾讯视频，优酷视频，爱奇艺视频等多种在线播放模式，在播放不流畅的情况下可以尝试切换播放源。观看《海上嫁女记》切勿长时间用眼过度，避免用眼疲劳，如果你喜欢这部片子，可以分享给你的亲朋好友一起免费观看。没事影院收集各类经典电影，是电影爱好者不二的网站选择！