战争片基本会存在两种对立的政治和军事势力,充满着意识形态和政治利益的对抗,这也是观众观看战争片基本会有的类型片观影期待。但在东方语境下,尤其是韩国拍摄的有关朝鲜战争的战争片却有所不同,发展出独特的韩国战争美学,并与朝韩关系的发展和韩国本土文化形成了呼应。
而其中形象塑造最为复杂的便是2000年由朴赞郁导演的《共同警备区》,接下来赵山河便从情节(时间),空间和人物三个角度分析这部影片中朝鲜形象的营造,并结合新世纪以来以南北关系为题材的韩国战争片的发展历史,指出该影片的起点之高。
1.多重视角的叙事张力
战争片作为类型片,要求有一对基本的矛盾冲突,故事要经过开端,发展,高潮和结尾这四个阶段。韩国战争片自然就是朝鲜和韩国的对立,但是两者的对立并不总是政治正确地走向朝鲜的毁灭,而是对这种对立采取多样化的处理方式,配合着视角的选择和韩国式特有的煽情手法。
《共同警备区》采用的是类似《罗生门》式的多视点呈现,开头一个长镜头,其实是女调查员的主观镜头。先从女调查员的视角出发调查发生在朝韩边境的士兵凶杀案,然后借由南韩士兵的讲述,从该士兵的视角出发讲述事件的真相。整部影片视角相互转移,不断引发悬念,是融合惊悚,悬疑和推理等元素的战争片。
在结尾,他们没有南韩士兵的懦弱和猜疑,而是尽力保全兄弟,同时在双方相处过程中,朝鲜士兵一直都与对方处在对等位置上。导演对双方的刻画并没有偏颇,反而埋下了南韩士兵对他们怀疑的伏笔。
朝鲜作为拯救者,也是平等的兄弟、受害者,一直都作为他者(南韩士兵和女调查员)叙述的产物。第一人称视角会加强观众对叙述人的认同,本片在南韩士兵视角的叙述段落的前半部分也确实做到这一点。随着女调查员的视角的回归,两者相互交叉,尤其是结尾女调查员不经意间说出真相,叙事愈加复杂,观众也可以站在客观的角度审视整个事件。
没有朝鲜一方的视角并没有影响对他们的同情和认同。结尾的意外反转使南韩士兵了解到真相后因内疚而自杀,观众与之共同产生认罪的意识,也同时让观众感受朝鲜士兵的伟大,尤其宋康昊所扮演的朝鲜军官,在面对意识形态和政治势力对抗的同时,还要面对对方人性的弱点,更突显朝鲜一方兄弟形象的可贵和受害者的悲凉。
后来的韩国战争片也依照《共同警备区》的叙事模式,着重将朝韩双方塑造成兄弟和受害者,例如《太极旗飘扬》(2004)、《欢迎来到东莫村》(2005),虽然都基本都是悲剧的结局。
2.封闭空间有助于情感的交流
情节铺陈主要从时间的角度出发进行安排,观众需要观看完全部影片之后才会理解朝鲜形象如何在情节叙述中如何被营造。韩国战争片还会在特定的空间中按照自身的价值取向对朝鲜形象处理,同时观众在观看当中,也会得到对朝鲜形象的直观感受。
其中《共同警备区》采用的是封闭空间策略。
使用这一策略韩国战争片基本塑造的是与韩国对等的朝鲜兄弟(情侣或家人)形象。之后影片如《欢迎来到东莫村》、《与敌同寝》(2011)和《西部战线》(2015)中经常采用浪漫化和喜剧化处理方式,意识形态的问题不再被探讨,而是诉诸于人性和两国血脉相连的感情。
封闭空间处理首先是将关于意识形态和国家利益的讨论悬置起来,其中相对起来比较写实的《共同警备区》在细节上表现出两国士兵虽然是朋友,但是南韩士兵还是非常担心对方是不怀好意,在合影的时候也是极力避开身后的金日成的画像。但是在没有外来因素的干预下(比如朝鲜军官上司的意外到来),双方还是可以一起坐下来喝酒玩游戏的兄弟。
封闭空间悬置了意识形态以及政治利益的对立,为塑造朝鲜兄弟形象提供了剧作合理性。只有在不再讨论意识形态问题情况下,双方在情感推动下才会有交流,兄弟形象才能建立起来。
类型片通常只能为现实提供现象性解决,有人认为《共同警备区》这种封闭空间悬置意识形态做法缺乏深入的反思和批判,无法通过正面的反省,恐怕永远只能停留在想象性解决问题的层面。但赵山河认为这种说法欠妥,首先《共同警备区》作为类型片,表现朝鲜血溶于水的兄弟之情,已经完成类型片宣泄观众情感的任务,不能指望一部电影可以为解决半岛提供切实方案。
另外《共同警备区》独特的悲剧结尾和写实风格,使之在《西部战线》《欢迎来到东莫村》这些同样采用封闭空间的电影中脱颖而出,因为它们喜剧风格确实冲淡了意识形态的对立,但是在《共同警备区》片尾,观众将各种视角结合在一起了解了事件的真相,才真正明白兄弟之情难以逾越双方现实的对立,更指出国际世界对半岛人民真实想法的漠视,这种反思足以深刻。
3.宋康昊:韩国平民的代言人
观众在观看电影的时候,主要还是看演员。演员的演技和个人气质对人物形象的塑造非常重要。当我们看到梁朝伟,我们会联想到苦闷的中产阶级,看到史泰龙,就会联想到洛奇这位美国梦的代表,看到郎雄的时候,就会联想到传统的中国父亲形象。
宋康昊被誉为韩国电影界的三大马车,与崔岷植,薛景求齐名,他在《共同警备区》中对朝鲜军官的演绎也符合他的一贯气质。崔岷植善于饰演变态的男人,比如《老男孩》中与女儿乱伦的父亲,《亲切的金子》中杀害儿童的老师,他的角色充满暴虐的癫狂。
虽然宋康昊饰演的角色也会报复,但没有崔岷植那种变态乖张的感觉,而是带有“积极向上”的带有革新意味,比如《汉江怪物》中他所饰演的父亲后来为了女儿杀死了怪物,头发也染回黑色,表示重新生活,《杀人回忆》中也阻止了自己警察搭档因为气愤打算私自处决嫌疑人。宋康昊在《共同警备区》中角色塑造也呼应了他的平民气质。
在变故发生之后,他打死了自己上级,放走了杀死自己下属的南韩士兵,并将所有责任全部揽在自己身上。他主动承担全部事情的后果,是受害者,也是拯救者。他不希望这件事会伤害到自己的南韩朋友。呼应了宋康昊敢于承担责任的角色特性。
综合情节结构,空间策略和人物形象,新世纪以来韩国以南北关系为题材的战争片起点非常高,《共同警备区》关于情节建构和演员演绎都做到非常高的水准,其中朝鲜的形象没有沦落到传统战争片中那种反派套路当中,形象深刻,且令人同情。
近年来韩国相关题材的战争片在剧作上愈发单调,极力刻画韩国士兵的英雄形象,甚至可以忽视剧情的合理性,如《向着炮火》(2010)中朝鲜正规军在初次上阵的韩国学生兵的面前只有被动挨打的份,人物形象也毫无深度可言,基本就是战争机器。随着朝鲜半岛局势的紧张,朝鲜形象被妖魔化,电影中兄弟形象也由美国人承担,韩国战争片的价值取向也越来越保守。
与现今比较下来,《共同警备区》中朝鲜形象的可贵,这是对韩国国民渴望和平统一愿望的表现,同时也是对那段时期韩国对朝鲜实行的阳光政策的回应。但是本片并没有止步于情感上宣泄,在完成情感表达后,也进行深刻的理性反思。
在错综复杂的半岛局势面前,本片中拯救者、兄弟、受害者和承担者的朝鲜形象不仅是靠扎实的剧本建立起来,也是对复杂的政治军事问题的回应,所以其形象不仅可信,而且更容易引起观众的思考。
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