我们的国家不管曾经犯过什么错误，现在又有机会重振旗鼓了。
《浮世画家》是日裔英国作家同时也是2017年诺贝尔文学奖得主石黑一熊的经典代表作。这部作品的情节乍一看确实没有什么惊涛骇浪，但是在这种平淡的生活表面下，我们看到的却是：小野先生这位老人在对待日本战后“后遗症”的一种回忆和态度。
首段正是主人公小野先生在面对战后的国家所发出的最真挚的感叹，同时在《浮世画家》里通过小野先生的回忆，更是给我们展现出了一幅二战的浮世梦：那些他们怀着信念和满腔热血去奋斗的事却被人们鄙夷和唾弃。
小说从买一座大宅子开始讲起，“我”为什么要买这座宅子，怎么买到的，在其中的生活以及小女儿的婚事。围绕着小女儿第一次被退婚，第二次相亲以及最后结婚，谈到了很多人。
但重点不在小女儿结婚这件事，而在于由此引出的其他人，以及隐隐约约涉及到“我”过去曾做过的一些事。
战败的屈辱，家园的破败，像一记巴掌重重地打在身上。军人，政治局，商人，都因国家的遭遇受到谴责。
而周围这些低级和颓废的影响，直接导致战后新一代年轻人的盲目从众，随波逐流。
这是个人的不幸，更是这个时代的不幸。
01.川上夫人与她的酒馆
酒馆距离市中心不远，是人们夜晚时的娱乐场所，也是那个年代给予人们关怀和温暖的一个地方。
战争前的酒馆生意如火如荼，特别是暖和的夜晚。人们经常从路的这一边逛去那一边，道路上的拥挤使他们不急不忙，甚至于站在马路中间聊天都是寻常事。
马路上的人多，汽车一到这时候，就不敢往这边开了，就连自行车都要费力的推着车。战争过后的酒馆，还是那个酒馆，依旧温暖，代表了某种美好的东西，酒馆里的人可以因自豪和尊严而沉醉。
可酒馆周围却是一片荒凉的废墟，破碎的砖瓦和木头，许许多多的瓦砾。路上坑坑哇哇的，只有排列整齐的路灯。远处望去，也只有几座还未倒塌的烧焦楼房，连排水管都残缺不全，显得似乎格外清凉了一些。
关于酒馆的主人川上夫人，在文中则有这么一段描述：
战争前，她或许仍可以被称为“年轻女人”，战争后，似乎她内在的什么东西破碎、萎缩了。
战争结束了，人的年龄增长了。但对于更多的人来讲，岁月在他们身上留下的痕迹并不明显，真正留下疤痕的是人的内心。
试想一下，一个温暖而又和谐的家庭，里面的人无忧无虑的生活着，在这里，人们感受到的是爱和美好。可突然有一天，战争的来临把这一切都打破了，是什么感受？
年轻是女人对这个世界最真挚的回应，而在战争中破碎的却是她对这个世界的信念与希望，取而代之的是一种孤独和冷漠。就像她说的那样：她并不在乎别人也像她一样开酒馆，只要她不再感觉像住在墓地里就行。
02.勇敢青年的“不幸”与怯懦
如果你的国家卷入战争，你只能尽你的力量去支持，这是无可厚非的。有什么必要以死谢罪呢？
战争之后的日本年轻一代，在性格上发生了巨大改变。他们痛恨那些在战争中努力并且支持的人，因为他们觉得，正是这些人才使国家误入了歧途。
而这样的改变对战后的社会无疑是巨大的打击。在川上夫人的酒馆里，还记得柜台旁的一个男人说的话么：
听说他们把那个傻子送到医院去了。脑震荡，还断了几根肋骨。
平山，这个智力只有六岁孩子的家伙，在别人看来，他只是个傻子。他从来不伤害人，在战争前和战争中，他唱战歌、模仿政治演说，成为“逍遥地”著名的街头一景。
在战争后他却因为一直在唱那些老军歌，而且他也只会那几首，架势摆得更像是十足的日本人。从而被那些在茅桥上一些下三滥的年轻人给打了。
在文中关于这些有一个很细节的描述：
他们大概不喜欢他的唱歌和演说，可是，很可能当初就是他们拍着傻子的脑袋，称赞他鼓励他，直到那些片段在他脑海里扎下根来。
这真的是一个巨大的讽刺，傻子本没有错，却因为战败，而被这些当初赞扬鼓励他的年轻人以无厘头的理由而欺负。
这一代的年轻人，他们痛恨所有为国家作出战争决定的人，这些像因为小野和松田这样的人过去引以自豪的事情而谴责我们。包括小野先生的女婿：池田。
池田的遭遇十分惨痛，以至于战前那个拘谨的他在战后变得情绪几度失控。
他对长辈不再彬彬有礼，不再谦逊。而是以一种怨恨的态度对待着他们。刻薄而又尖酸，而这样的观点正以一种“瘟疫”的形式传染着许多人。
以至于他向小野先生说道：勇敢的青年为愚蠢的事业丢掉性命，真正的罪犯却仍然活在我们中间。不敢露出自己的真面目，不敢承担自己的责任。
在池田看来，真正应该承担责任的，不是他们这些经历战争的年轻人，因为失败而必须以死谢罪。而是那些促使他们上战场的人，才是真正的有罪。
年轻的时候总是觉得纵情歌舞声色是放纵堕落的表现，总觉得要严格约束自己以求上进，不敢松懈。
而暮年回头审视人生，发现美都存在于那些转瞬即逝，曾经羞愧于逗留的，这浮世中的片刻里。
01.小野的“不幸”与战败
小野是当时的知识分子，名声显赫。在是否发动战争的这个动员会上，他也曾积极地动员过。
在与外孙的多次交流中，一郎不止一次的问他：你是不是很有名的画家。小野的回答不置可否。当小野带外孙去看怪兽世界时，孙子那种可怕的表现和事后仙子对他的埋怨，更是一种强烈的对比。
怪兽电影是可怕的，就像是战争，仙子怕一郎也会变成像父亲一样支持战争的人，她对此感到恐惧和怨恨，虽然文中表现的很普通，但从节子和仙子的表现里，就能看出两人对待父亲的态度。
仙子还曾这样说道：
等我结了婚，他可不能指望我回来做饭了。我要做的事情已经够多了，哪还有空照顾爸爸。
而小野也因为自身的经历，害怕给女儿仙子的婚事抹黑，不得不四处奔波，求情宽恕。
在现实中，他跟大女儿争执，跟小女儿争执，跟小外孙争执；在回忆中，跟老师争执，跟弟子争执；甚至在小女儿第二次相亲宴上提出了唐突又让人不知如何接的话题。
但他对此毫无知觉，只一味强调自己为了小女儿的婚事不停地操心。他就像是个在对自己过去所犯错误一直耿耿于怀的老头，然而世事已过，无法纠正。
在回忆中，有人反对他的做法，他因此与老师决裂。在现实中，则通过不同身份的人对自己的认可，固执地想要获得些许安慰，像个意识到自己犯错，一直跟在大人身后想要求得原谅的可怜孩子。
虽然小野曾倾尽心血和时光奋斗于值得他骄傲的事业，也曾赢得无数人的敬仰和无上的荣光，但最后却发现是一场错误，遭人诟病。
这样看来，他似乎是不幸的。
02.小野的“幸运”与信念
小野曾师从当年名噪一时的浮世绘画家毛利君，但不满足于描绘烟柳之地的浮华和萎靡，小野最终被迫离开师门，追逐理想世界，描绘日本的蓝图。
时代的召唤，使得小野这样的知识分子大展宏图，名声显赫，并在一九三八年获得里程碑式的重田基金奖。
小野曾经向自己的弟子说过：
当一个人辛勤工作，并不刻意追名逐利，只是为了充分发挥自己的聪明才智时，名利就会在不知不觉中找上门来。
但作为一个有名望的人，无论是支持战争还是否定战争，在当时看来，不过是小野的一种信念，希望国家能够更好的一种信念。
小说中，小野同时代的朋友松田认为：
我们没有必要过分责怪自己，我们至少为自己的信念尽力了。只是到了最后，我们发现自己只是芸芸众生。
这听起来有点像为自己的罪行开脱，开罪于那个时代。小野深受战争之苦，画家声誉也大不如前，但在城市的恢复中，小野以他的名望还是促成了不少决定，比如新干线的开通。
小野虽然曾经犯过错，但是为信念而坚持，认识到那是自己勇于冒险、不甘于平庸的表现。相对于其他平庸的正确之辈，小野的所作所为是应当值得得到满足的。
这样看来，他又是幸运的。
画家的使命是艺术本身，工程师的使命就是技术本身，这大概是永远不会辜负人，永远不会让人落寞的东西。而在成王败寇的那些领域，随时都可能落幕、幻灭，孤独落寞。君不见，滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄，是非成败转头空。
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