《喜悦》由玛伊-布里特·尼尔松,斯蒂格·奥林主演，又名 To Joy / 欢乐颂，是导演英格玛·伯格曼1950年的电影，全片时长98分钟，这部电影豆瓣的评分是7.2分，电影算的上是精良了，电影主要是把故事讲好，而这部电影做的就很好。本站推荐度为高，喜欢看高分高质量的电影的同学可以说十分适合你，赶紧去看看吧

网友电个爆炸头的评价是4颗星

CC-- “蚀”系列，Early Bergman05 | 《婚姻生活》的前奏，伯格曼的头号粉丝伍迪.艾伦应该从这部电影里学到了不少东西。它乍看去热闹活泼，台词也很幽默，充斥着尴尬的喜悦，给人的整体观感如同另一个译名《欢乐颂》一样，是一出婚姻喜剧。但是，实际上它的气质却是沉静的，我们应该从漫长对话里看到那些未说之话，要注视的更应该是双方在争执离场之后的沉默，看他们的脸（一个特征：伯格曼的摄影机离人脸很近），那里才是写实之处，那里有他们的真心，而真心是可怕的，是混乱的，是自己也无法厘清的，但我们还是不停得去向对方诉说，让自己在追求中不停厌弃。在这样的矛盾中，我们都知道有多折煞，常常发现是已经无路可走了，也正因如此导致了现在的婚姻生活，或者更直接点说，也正因如此，我们大多数人的生活注定就是不堪的。

网友Muto的评价是5颗星

伯格曼早期创作的情节剧是观察这位大艺术家心理活动的一扇窗。尽管他以作家的身份自觉掩饰了故事的真实性，但在这部极富自传色彩的作品里却不自觉地将自己的《危机》暴露得更加彻底。电影是伯格曼的《魔灯》也是他的镜子，光（艺术/人性的升华）与影（生命/人性的混沌）的合谋映照出了他的孩子气、自私和贪婪。在这个极为自负的艺术家看来，婚姻不仅禁锢了他的自由同时也限制了他的才华。故而他执着于死神之舞给他带来艺术创作上的动力与生命意义上的存在感，也因此伯格曼的《喜悦》永远是建立在悲情和伤感基调上独奏与交响的时间艺术。本片最为令人惊叹的反倒不是技术，而是醒悟的丈夫在与妻子一遍遍通信和忏悔中肯定着婚姻的价值，而这正是作者晚年很难再捕捉到的景观。对于伯格曼有着复杂情感的李安想必对于这对夫妻之间的共克时艰一定深有同感吧。

网友余啸的评价是4颗星

CC伯格曼套装，7.7分。 仍旧是伯格曼对于两性以及婚姻关系的探讨，在这里，女性不管在男女相处的一对一，还是家庭角色的一对多（包括事业的信心）上处于绝对的正面形象（是否有意迎合欢乐女神的圣洁美丽？），男性却时常暴露出沮丧，逃避，出轨，毁灭的倾向，与其说是意外幻灭了他们重新开始的热情和希望，不如说是生活的玩笑注定让这出苟延残喘的婚姻闹剧走向了结束。 几处构图极美，尤以Stig/Nelly/Marcel/Mikael同框的一幕为最（仿佛通过画面就可以揣测导演对人物的偏好甚或道德说教，不过有时这样的揣测无疑多余），中间Sonderby变换为第一人称叙述挺有意思。

网友我们的失败.的评价是3颗星

第50部伯格曼。1.极富自传色彩的、脆弱的爱。开场便被告知灾难结局，伴随斯蒂格的记忆回溯，我们看到了人生道路必然经历的反复磨难，无力的艺术追求与欲望深渊，还有甜蜜交融苦涩的爱情和婚姻。不时穿插的交响乐演奏场景极具观赏性，伯格曼通过大量面部特写镜头、室内明暗光影的分割以及古典音乐的烘衬完美外化人物情绪，其中斯蒂格向玛塔求欢遭拒一场令人印象深刻。比较惋惜的是中后段情节的僵硬衔接，《欢乐颂》闪现爱人脸庞、铸悲痛为力量的精神升华都毫无震撼可言。2.“快乐不会自己笑，快乐是超越理解的”。|我妄图用网来捕捉月亮，它却逃得无影无踪。（7.5/10）

网友压路机与小提琴的评价是4颗星

就算人生再痛苦，也要演奏《欢乐颂》。镜头语言丰富，台词也精彩，叙事饱满且深刻（比英格玛伯格曼之前的电影深刻，特别是对婚姻）。电影中的第三人称叙事有点突兀，结局无疑是加分点，前面用音乐演出作铺垫的安排让结局的《欢乐颂》直接升华（但稍有表现过多，应该更克制一点，同时代电影的通病）。这部电影可以看出英格玛伯格曼的古典主义电影已经达到一个很高的水平，他正逐步向大师迈进。另外，剧情中最重要的节点都没有向观众展示（比如男主角偷情、女主角死亡等），直接被跳跃式的叙事所跳过，这样做使得电影张力不足，少了力量，但影片能保持情绪上的统一，显得克制与文艺。

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