《饥饿海峡》由三国连太郎,左幸子,高仓健,加藤武,室田日出男主演，又名 Strait of Hunger / A Fugitive from the Past，是导演内田吐梦1965年的电影，全片时长183分钟，这部电影豆瓣的评分是8.4分，十分优秀的电影，本站强烈推荐，本电影质量极高，豆瓣高分已经说明一切，是为数不多的佳作。电影迷必看的电影，快去看看吧，或许能给你意想不到的惊喜

网友神仙鱼的评价是5颗星

对世间真实样貌的一次深刻洞察思考。饥饿的海峡，沧海桑田间多少历史与真相钩沉隐匿。相隔十年的两件罪案，确凿无疑的后者，无可考据的前者，勾连起一个复杂的人所经历的无法简单标签式描绘的人生。它最棒的处理就是通过只让“罪犯”交代前一半“模糊”的犯罪过程来完成全片的核心表达。这个表达不仅在于对“真相”的真相的质疑，还有一个人因畏惧被社会误解不能被公平对待（前案）而走上末路（后案）的悲剧——从这个角度出发真正的罪犯是个体还是群体呢？结合内田吐梦自己的人生经历，这里面一定也有他个人的人生体验和疑问。 除了这个核心之外，它还带出了多个可独立成章的议题，比如老警察十年的追寻所受的影响和最后的释怀（远早于芬奇《十二宫》），比如风尘女子的爱情道德观，有战后日本的人间百态，也有战争幽魂的纠缠。绝对是大师之作。

网友津五渡的评价是5颗星

破题要从片名入手，饥饿与贫穷能让一个人身心变异。一点微弱的光照进来，也会改变人生轨迹。妓女和嫖客，两个困顿的人初次相遇能够全部用真名，或许也是一种信任。海峡里的故事也许有“罗生门”式的“死无对证”，但海峡之后的故事却无论如何也不能开口辩解了。十年前可能就动了杀心，一念之间选择了善念，十年后付诸了行动。我相信男主是真正忏悔了，那些眼泪和纵身一跃，可以证明。我也更愿意相信男主海峡里没有杀人，他只是拿走了钱，饥饿和贫穷更让他羞于启齿，有点类似于《朗读者》里肥温对自己不识字的在意，没有经历过的人或许不会真切的理解，所以那个清贫老警察角色的设定，很有必要。电影还隐含了战后日本一段“艰苦”的日子，“他”想忘记过去，所以也是一种背叛。

网友c. velasquez的评价是颗星

仿佛来自地狱的幽冥吟啸回响于津轻海峡,召唤着恐惧与内疚,等待将罪人钩沉湮没于万劫不复的深渊,它设下重重圈套,在男主的人格中体现为悲剧的自我实现:越是忌惮怀疑和误解,越是锻炼出撒谎的本领 (乃至发展成表演型人格 把假面当成真实的重造的自我),越是连真话都无法让人相信;正是由于惧怕下地狱,才做出真正使他下地狱的罪行。在他身上底层人民朴素的善恶观与贫穷逼迫下的投机心理激烈交战,当他试图以慈善偿罪时,对钱的投机已发展为对信任的投机,荫泽大众与后世无异于造神运动,内心高悬审判之剑的骗子又如何承载得了他人的信仰。八重留下的指甲是男女信物,更不啻为一座神龛,性爱与死亡于十年前便有重合的迹象,张力一直延宕至十年后的谋杀,一份绵长的爱慕与感恩化作阴魂不散的追逃清算之力,使其包庇纵容极为讽刺地付出了代价,因为这神连自己的信徒都不相信

网友Jacques的评价是4颗星

日本的《悲惨世界》，但更重视罪而不是宽恕。和黑泽明《天国与地狱》类似的批判力，但内田吐梦逻辑不够清晰，片子没有绷住，视点在游移。但对于人物心理的刻画是极为真实的，那种自控不能的阴晴不定，那种亦正亦邪。后半部的警察也脱离了侦探小说，有了社会真实性。男女主角的演技相当好，高仓健愣头青

网友五顆星球長的评价是4颗星

对不住电影了，因为看的siff最后一场，那天已经累得半死了，眯了有几分钟。喜欢开场半段的意识流片段处理手法，女巫的隐喻有点渗人，片子的暗喻、提喻似乎都用得很溜，尤其是指甲盖，看得我恶心加伤心，三小时的时长在精神状态好的情况下其实还可以的，节奏剧情转接演技都还不错，对日本社会也有批判。

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